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线描画法 线描是中国画的造型基础和重要手段，要想掌握和提高线描技法，学习“用笔”是关键。历代画家经过长期的实践，创造出多种人物画线描技法，后人总结为“十八描”，是重要的技法摹本，想要学习中国人物画的线描，临习前人优秀的线描作品是第一步。 “十八描”是对各种线形表现的总结，也是对不同用笔方法的总结，中锋、侧锋各有所异，不同的起笔、运笔、收笔，也会产生不同的线形效果，一笔之中所包含的抑扬顿挫、轻重缓急、粗细长短、干枯浓淡的变化微妙无穷。清代郑绩在《梦幻居画学简明》中就指出“一笔之中有头重尾轻者（图一）、有头轻尾重者（图二）、有两头轻而中间重者（图三），有两头重而中间轻者（图四），其轻处则为行，重处则为驻，应驻应行，体而用之。” 图一 图二 图三 图四 在前人总结的人物“十八描”中，根据勾线时的不同笔法和线条粗细变化又可以大概归为三类：铁线类、兰叶类和减笔类。 铁线类线条匀细，行笔慢，用力平稳均匀，顾恺之的《女史箴图》、张萱的《捣练图》等，多用此类。 铁线类线条 兰叶类线条有粗细变化，行笔较快，用力有轻有重，落笔、运笔有提、压的动作，吴道子的《送子天王图》就用此类描法。 兰叶类线条 减笔类线条粗细变化大，行笔有快有慢，用力有大有小，提、压动作大，写意人物多用此类描法。 减笔类线条 武士 眼睛： 仕女 仕女侧眼睑
正侧眼 嘴：
男人
女人（正面）
女人（侧面） 鼻子：
男人（正面）
女人（正面） 耳朵：
正
侧 头部整体的范例：
幼童
女神
天神
天神 此外，手、足也有多种描法，如图：
十八描 明代邹德忠在《绘事指蒙》中将绘画描法总结为“一十八等”，但只有名称，配有代表画家名字和简短的说明，却无图示，直到清代后期，王瀛在《海仙十八描画法图》中首次完整图解了“十八描”，图文并茂地展现了他所理解的十八描及其画法，成为了我们今天所临摹的“十八描”技法。
高古游丝描：
铁线描：
竹叶描：
琴弦描：
柳叶描：
减笔描： 白描人物欣赏：
永乐宫壁画线描 三十二天帝君（局部）
簪花仕女图（局部）
永乐宫壁画线描（局部）
送子天王图（局部）
送子天王图（局部）
永乐宫壁画线描 三清殿北壁西侧
八十七神仙卷（局部）
送子天王图（局部） |
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