游丝描类行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。属平平直光滑的线条，以粗细程度再分3种。线条两端可平可圆可尖，视描绘对象而定。
1）、高古游丝描（极细的尖笔线条）
2）、琴弦描（略粗些）
3）、铁线描（又粗些） 一根线，在行笔过程中要注意线条的节奏和韵律。尤其是长线，在行笔中切不可一泻千里，要尽量利用笔触运行的快慢、轻重来控制线条的节奏变化，在转折 的地方要“顿笔”，这样既可以调整笔锋运行的轨迹方向，又可以产生节奏感，这种有节奏变化的线条才能产生韵律，只有有节奏和韵律的线条才有生命力。 只有“中锋运笔”，线条才能在运行过程中要流畅，要求线型要统一，如“春蚕吐丝”般地劲健连绵。如铁线描、琴弦描、高古游丝描。 要使线条流畅，首先要做到呼吸均匀，千万不要憋着一口气，尤其是画长线，更要气息流畅，这样就会克服紧张情绪，有效地减轻停顿和颤抖等现象。这就解决线条不会出现“蜂腰”、“侧锋”和“飞白”等现象。 高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。 中锋笔尖，以平稳移动为主，极细的尖笔线条提按变化不大，细致而均匀，多为圆转曲线，顿笔为小圆头状。 线条虚起虚收，整个线条纤细而流畅，如一根蚕丝一般，，连绵婉曲，不用折线，也没有粗细变化亦称“春蚕吐丝描” 。 给人含蓄、飘忽，舒缓平静。运笔时，运用笔尖，用力均匀，达到线条较细，但又不失劲力的静中动。此种描法灵动流畅是首要追求，适合表现丝绢衣纹圆润流畅飞舞的表现，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。也常用来绘制流云、人物的飘带等等.. 高古游丝描”这种线条的特征在于能够出格简便、冗长、紧张自若地发挥阐发人物与鸟兽景色。 “顾恺之画如春蚕吐丝，初见甚平易，且形似时或有失，细视之，六法兼备有不可以语言文字形容者……其笔意如春云浮空，流水行云，皆出自然。”足见此类“高古游丝描”线条的特殊表现力。 敦煌莫高窟西魏第249窟窟顶白描画《群猪图》的线描即是比较典型的高古游丝描。 第285窟东、北二壁的秀骨清像人物造型亦是以高古游丝描塑造，其人物褒衣博带，线描周密，以浓色微加点缀，不求晕饰，更使其显得飘飘如仙，有顾恺之《洛神赋图》之遗风。
琴弦描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。线条略比高古游丝描粗些。其线条外形多为直线，规律的间距像琴弦，有功整又带点写意味道。 描法特点：此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。 运笔时强调气要足，全神贯注，笔笔到位。其笔法沉着稳健，线条流畅、犀利，有一股张力。 利用中锋悬腕笔法，须留得住，用颤笔，如颇笔皴法，使线中有停停顿顿的变化，线条幅度不大。铁线描用圆劲之笔描写，无丝毫柔弱之迹方为合格。创始于晚唐，周昉善画师惯用。 铁线描的线条，是使毛笔时，永远连结中锋用笔，笔尖在笔划的中心，所画进去的线条有着圆厚的平面感，并富饶弹性，健劲无力。为了点缀必要，这种带有图案性的线多用程式化的本事组成，精简冗长，使之具有清晰条理的点缀美和某种符号性。
铁线描 “屈铁盘丝”的“铁线描”，是一种粗细变化大致均匀，粗硬道劲有力的圆笔，线条相比琴弦描又粗些，但用笔方直挺进，行笔凝重，无丝毫柔弱之迹，是最常见的描法之一。即线条粗细均匀，起笔藏头，收笔护尾不提笔，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。线条类似一根铁丝一般，粗细均匀而有力，转折处方硬有力，直粗线硬折的坚韧有力感觉。适合于绘制较庄重典雅的体裁。由铁线描钩勒成形的衣纹线条，常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。常用来绘制竹杆、亭台楼阁、各种道具等.花鸟中运用不可过多，过多容易显得呆板。
行云流水描 用较长的线条呈波浪状自如运行，似水转折不滞，使线条有流动感，表现出软而弯转的衣纹， 强调线与线之间的关系，像行云流水连绵不断的形状。 以中锋下笔首尾一气，衣纹翻折而如云章 ，穿插而似水纹，疏而不散，密而不乱，风生笔底，用之以画佛像最为合宜。明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。李公麟白描《免冑图》中，画面迎风飘动的旗帜和兵土身上软质罩衫，线条流畅，纤柔曼妙，动感十足，极似此种描法。因线条较长，运笔咬气长且连贯，避免产生断笔、滞笔，注意保持线条圆滑流畅的特征，勾描前先将线条来龙去脉熟悉，才能做到得心应手，游刃有余。唐代吴道子惯用。 
曹衣描 衣褶纹多用直笔紧束，所谓曹衣描笔法最讲沉着。有一说是，来自于西域的北齐画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密不蓬松，贴身如出水状，皱褶多为直线，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，勾线稠密重迭，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。一般都用直线来表现，且衣贴形体，把丝绸、轻柔布的质感表现得淋漓尽致，使人物的肢体动态，透过衣服的遮掩，依然能够让人感受到。 来自于西域造型风格的“曹衣出水”，“其体稠叠，而衣服紧窄”。从早期敦煌壁画中可以看出，它流行于北朝时期，在莫高窟第272、275、263、254等北凉、北魏洞窟的壁画雕塑人物衣纹线条中都有所应用。 “曹衣描不仅仅是一种单纯的线描技法，更是一种外来的造型风格。这种线描技法在魏晋南北朝时风靡一时，直接影响了隋唐时期的佛教绘画。
|
