中国传统十八描

 中国传统十八描欣赏

·一、概念
·二、种类
·1、高古游丝描                10、战笔水纹描
·2、琴弦描                       11、行云流水描
·3、铁线描                       12、钉头鼠尾描
·4、曹衣描                       13、橛头钉描
·5、柳叶描                       14、枯柴描
·6、蚂蝗描                       15、减笔描
·7、枣核描                       16、蚯蚓描
·8、竹叶描                       17、橄榄描
·9、折芦描                       18、混描

一、概念
·中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同的勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。
 
 ·中国画的线条不同于一般意义上的线条，它首先具有书写性。中国画和中国书法的同源性体现在线条表现的一致性上，一条线画出，应具有虚实、粗细、轻重、缓急......既有行笔要求，也有线的形态要求，同时还能动地表现了作画者的思想感情。
·具体到表达结构，是该虚入还是实入，是该实出还是虚出，要根据具体情况而定。而且，不同的人物性格、年龄，不同的衣服质地，也要采用不同的线条。
 1、高古游丝描
特点：亦称“春蚕吐丝描”，线条描法形游丝，中锋笔尖圆匀细描，秀劲古逸，故名。
·代表作品：东晋顾恺之《女史箴图》、《列女仁智图》
·知识链接：
   顾恺之，东晋画家，绘画理论家，诗人。有“才绝、画绝、痴绝”之称。擅画人物画，并且注重人物神情的描绘，提出"以形写神"、"传神写照尽在阿堵中"的传神理论，对后世影响深远。
 
东晋  顾恺之《女史箴图》
2、琴弦描
·特点：线条外形平直、挺成，形如琴弦。
   此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。
·代表作品：唐 张萱《捣练图》，周昉《簪花仕女图》
 
唐  张萱 《捣练图》
唐  周昉  《簪花仕女图》
 3、铁线描

·特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。
·代表作品： 元 《永乐宫壁画》





 
《永乐宫壁画》局部
 4、曹衣描
·特点：用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
·知识链接：“曹衣出水，吴带当风”
·曹衣描，又称“曹衣出水”、“曹家样”，曹仲达，北齐画家，他的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，故称“曹衣出水”
·“吴带当风”：唐，吴道子，是个道士，又名道玄。他的人物画笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，被称作“吴家样”。代表作：《天王送子图》

《天王送子图》

5、柳叶描
·特点：压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。
·代表作品：吴道子《送子天王图》                  唐  敦煌《维摩经变图》

唐  敦煌《维摩经变图》

《送子天王图》局部
 6、蚂蝗描
·特点：其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”），行笔曲折柔软，但很有力。后人因之命名。
7、枣核描
·特点：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化，多表现麻布质感衣纹，故名。
·代表作品：清  罗聘：《丁敬像》

清  罗聘：《丁敬像》
8、竹叶描
·特点：与柳叶描类似，也是中间粗两头细，其线条近似竹叶，因而得名。

·代表作品：清  禹之鼎《芭蕉仕女图》

清  禹之鼎《芭蕉仕女图》
 9、折芦描
·特点：其线条形似芦叶折转，用笔粗，而转折多为方角，多呈直线，画家梁楷多用。
·代表作品：
梁楷《六祖撕经图》属此一描法典型。其衣纹方棱削劲、锐利，给人以刚劲、强烈之感。

宋 李唐《采薇图》
梁楷《六祖撕经图》

宋  李唐《采薇图》局部
 10、战笔水纹描
·特点：战笔亦称“颤笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲的效果，使画面表现出一种涩势。
· 遒劲：指书法用笔，出来的线条不软，不滑，不弱等。遒劲线条要如锥画沙，屋漏痕，折钗股，亦即一根线中必须耐人寻味，线条里面有东西-----里面包含了线条的浓淡、枯湿、燥润、虚实、节奏等各种变化。
·代表作品：五代 周文矩《重屏绘棋图》、《文苑图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。
五代 周文矩《重屏绘棋图》


 
五代 周文矩《文苑图》
 11、行云流水描
·特点：其线条有流动之感，状如行云流水，故名。
·代表作品：宋 李公麟《维摩演教图》
 

《维摩演教图》局部
 12、钉头鼠尾描
·特点：其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。任伯年最常用的线描方法。
·代表作品：
清  任伯年人物画

13、 橛头钉描
·特点：秃笔线描，是一种写意笔法，顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
·代表作品：明 李在《归去来兮图卷之二<临清流而赋诗>》

14、枯柴描
·特点：水墨画笔法，用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
·代表作品：现代 蒋兆和《流民图》

·蒋兆和《流民图》作于1943年，时值抗日战争期间。作品表现流离失所的民众饥寒交迫的境况，是一幅有分量的历史画卷。《流民图》的构架是建筑在素描稿的基础上的。其对人物的结构造型有着相当准确的把握。在表现技法上，画家结合西洋水彩的表现方法，以中国画的骨法用笔、随类赋彩，深入准确地刻画了流民众生相。
 15、减笔描
·特点：用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。减笔者，是高度概括对象。
·代表作品：宋  梁楷《李白行吟图》

《李白行吟图》·梁楷，南宋人，天性疏野，常饮酒自乐，人称“梁疯子”。他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画，《李白行吟图》即体现了这种大胆的画风；用笔简练豪放，纯以线描表现，但诗人疏放不羁的个性，以及边吟边行的姿态却刻划得生动传神，令人叫绝。《李白行吟图》舍弃一切背景，简单数笔，就勾勒出李白游吟飘然潇洒的神情，以少胜多，而寓意深远，令人寻味，后人称其作为“减笔画”。
16、蚯蚓描
·特点：作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒毕露。
·代表作品：现代 齐白石《人物画稿》

17、橄榄描
·特点：用尖大笔，下笔顿挫，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。
·代表作品：元  颜辉《李仙图》、《蛤蟆铁拐仙像》中的李铁拐锦衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。

18、混描
·特点：基本上是一种写意画法，先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
·代表作品：清 闵贞《八子观灯图》

清 闵贞《八子观灯图》

 ·十八描”即是古人经过长期的实践总结出来的，在实践中我们应该多体会、多揣摩、多总结，唯有如此，才能更好地继承和发展传统用线的精义。