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原来,国画中的线条是辣么的美!

2018-04-23  好像不孤独

乾陵开放旅游之后,游人络绎不绝,当然,遗憾的是我们不能一睹地宫风采。不过,周边的唐懿德太子墓,永泰公主墓,章怀太子墓都维护良好,我们可以看到最原始的唐壁画,也可以看到今人精湛的临摹技巧,将残缺的壁画完美复原。

中国传统绘画有一特点便是以线造型,西画善用色彩之妙,国画则重笔墨,古人有“先求笔墨之道,而渲染点缀之事后焉”的说法。勾线取物象外廓的技法被概括成十八种形式,称为“十八描”,描绘山水,人物,花鸟,都离不开这些基本的技法。

今日小编为大家编辑整理了线描的十八种技法,带大家欣赏中国画线条之美。

原来,国画中的线条是辣么的美!

原来,国画中的线条是辣么的美!

十八描简介

1、高古游丝描

高古游丝描,中锋用笔,笔尖圆匀细描,因形似游丝而得其名。线条细密绵长,有如春蚕吐丝,平滑,流畅,富有节奏感,多用于表现仕女,文人等形象,描绘其服饰。

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顾恺之的《洛神赋图》,《女史箴图》的线条被认为是典型的高古游丝描。

2、行云流水描

线如其名,有流动之感,状如行云流水,舒卷自如,活泼灵动,有起有倒。此描法也宜以中锋用笔。李公麟《免胄图》,《维摩演教图》等服饰便可见此线描法。

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3、铁线描

与前两种描法不同的一种线描技法,笔法强劲,不见柔弱之态,线条外形状如铁丝,以中锋圆劲之笔描写,体现了书法用笔中的遒劲骨力,常见于表现硬质衣料。

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如唐阎立本的《历代帝王图》,中锋细笔勾勒,顿起顿收,笔势转折刚正。在顾恺之,李公麟,武宗元等人的作品中,也有铁线描的痕迹。

4、钉头鼠尾描

线条起笔形似钉头收尾如鼠尾,因此得名。起笔时须顿笔,收笔时渐提渐收,一气拖长,头重尾轻。

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宋代武宗元的《朝元仙仗图》便可见这种描法,宋代李嵩,清代任伯年笔下都可见这种笔法,常用此技法表现豪爽奔放的风格特征。

5、曹衣出水描

这种技法的名字来源于北朝画家曹仲达,此人笔下的佛像衣纹下垂繁密,作出水状,受印度美术风格影响创作而出。以直挺用笔为主,简称曹衣描。

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明代丁云鹏,陈洪绶等人作品中都有体现。

6、战笔描

又名战笔水纹描,笔法简细流利,线条曲折战颤。可在周文矩《重屏会棋图》中人物觅的此笔法。

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7、减笔描

减笔描的用笔特点是侧锋行笔,速度快,线条简约概括,变化丰富。速度快时更显笔力强劲。

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宋朝后,此种画法在文人画中多见,日本绘画也受其影响深远。比较典型的作品如梁楷的《太白行吟图》。大写意常见此笔法,用笔粗,一气呵成。

8、橛头钉描

笔法浓重壮实,在描绘文人隐士服饰可见橛头钉描法,与钉头鼠尾描有相似之处,但是略显粗短。转折之处强有力,收笔之处略收缩。

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9、混描

这种描法已经不单纯是用线表现了,往往淡墨劲笔勾线,再用较深墨色结合线面破染,画面表现出多种墨色层次变化的线面关系。

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清代闵贞《八子观灯图》人物可见此画法,画家起稿时也多用这种画法,增添了线的形式美感。

10、琴弦描

中锋悬腕用笔,比游丝描更显力道韧性。宛若琴弦。表现丝裙衣褶可用此种笔法,行笔过程中用笔方法不同,线条更是变化多样。

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我们在《挥扇仕女图》,《捣练图》都可见琴弦描。

11、蚂蝗描

又称作兰叶描,用笔提按顿挫,线条表现疏密有致,以狂草用笔转化而来,丰富的线条变化表现出人物的飘逸灵动。

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如宋代的《送子天王图》,用笔粗减,兼工带写,以线表现人物的精神风姿。

12、折芦描

这种技法行笔不易过快,也不宜过慢,起笔尖细,转折处压力增加使线条形如折断的芦叶。

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以宋代李唐的《采薇图》中衣纹为例。

13、柳叶描

这种描法形如柳叶,略短于兰叶描,与钉头一类描法相反,落笔轻盈灵动,用以表现衣物清新飘逸之感。

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明代朱瞻基《武侯高卧图》人物衣纹多用柳叶描。

14、竹叶描

竹叶描由宋代墨竹画技法演变而来,状如竹叶。与前两种属一类技法,区别只在于下笔手腕力道刚柔,线条长短。线条起伏顿挫变化较大。

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15、枯柴描

枯柴描用笔与减笔描类似,只是枯柴描用墨干湿并用,运笔逆锋横卧,明代画家笔下多见这种技法。

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16、蚯蚓描

蚯蚓描以篆书笔法融入,圆转有力,外柔内刚。

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17、橄榄描

这种描法起笔极细,转折沉着粗重,线条变化丰富。颜辉《铁拐仙人像》可见橄榄描。

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18、枣核描

枣核描用笔较大,尖细。与橄榄描相近,转折处节奏柔和,顿头如枣核状,大笔挥洒,较多表现麻布衣质感。

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如清代金农《锺馗图》。

国画用线的技巧,也是灵活以手操作毛笔,墨色以干湿浓淡焦,将画面以灵动优美的线条展示给我们。

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