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疁城一日长 邓石如 此五字印作“二三”排列，“疁城”两字右半以汉碑篆额笔意书写，绸缪曲折，尤得其趣。“城”字左疏右密，让出土部留红，恰成全印之眼，设若此处填满，则全印朱白比例失当，顿失精彩矣。左边三字以横笔为主，线条舒展而带波折。记得赏印会时，多位赏者将“日”字左竖下部出头处隐去。竟使全印大为逊色。 江流有声断岸千尺 邓石如 此为苏东坡《赤壁赋》中的名句，边款记录了邓刻此印的由来，邓石如偶命书童将此石置于炉上烘烤，石纹幻现出赤壁之图，“恍若见苏髯先生泛于苍茫烟水间”，于是就在印面上刻下苏东坡的名句。此印的疏密处理堪称经典，左行一疏三密，右行一密三疏，作者“宽可走马，密不容针”的创作理念在此发挥到极致，呈现疏者更疏，密者更密的效果。邓石如刻完此印，叹“化工之妙如斯夫”，一方普通印石的石纹图案竟能激发作者如此绝妙的创作灵感，使之留下如此精彩的传世名作，也真是天意巧合了。 真水无香 蒋 仁 “真水无香”为蒋仁42岁时所刻，为其朱文代表作之一。此印四面边款，为蒋仁典型的颜体楷书款，密密麻麻布满四周。为了章法的需要，四字作回文排列，“香”字采用减省法缩小地盘；“无”字向上占据“水”字领地，恰成对角的呼应。此印边款记载了创作缘由、时间，也记载了蒋仁对丁敬的推崇：“叹服丁居士之印，犹浣花诗、昌黎笔，拔萃出群，不可思议。当其得意，超秦汉而之上，归、李、文、何未足比拟。” 下里巴人 巴慰祖 巴慰祖（1744-1793），传世作品不多，这方“下里巴人”为其元朱文代表作。四字两疏两密，恰成对角分布。“下”字下点右撇，“人”字撇划向左；“下”字竖笔向内弯曲，“人”字竖笔与之相背。而“里”“巴”两字横笔均密，略向左右扩张，占据相邻空间，四字则相互嵌合，亲密无间。尤其是“巴”字的末笔略作弯曲，填充了“人”的上部空间。 物常聚于所好 吴熙载 “物”是全印最密的字，勿部一组斜线几乎已成竖线，与牛部竖线之间留出一线红，使之不觉迫塞，一组平行线收笔处呈斜线，增加了下部的留红面积。“常”字巾部圆弧极力外拓，几与尚字头外框相并，尽可能大地留出中间两块红。“聚”字上半为密集的横线，下半三个人部都缩一足舒一足，便有了数块留红透气。“于”字的竖笔略作顿挫便急转而下。“所”字户下大块留红，斤部简作两平行弧线。“好”字实其上，舒其下，留出左右。可见字字经过收放处理，组合起来使红块互为贯通，气息生动。 震无咎斋 吴熙载 四字印作“一二一”三行排列，左右密而中间虚，成对称关系。此印强化了纵向竖线的组合，“震”“斋”将重心上抬，舒展下方的长线。“震”字下部末笔处理成“人”，便与“斋”字下方有了区别，又将下部横线上抬，与“咎”字口部齐平，腾出两处空白与“无”字下方的空地呼应，全印便有了虚实聚散的对比。这方吴熙载代表作现藏于上海博物馆。 逃禅煮石之间 吴熙载 此印略显长方，更有利于长线舒展。“石”字下方大块留白，“之”与“煮”之间也有大块留白，“禅”字提高横笔，“逃”字提高走笔，“间”字月部斜置，都腾出了空间互为呼应。“之”底线与“禅”首横齐平，“石”字横线稍作下移，而起笔处多一折角，便隔开了三横线，又让“煮”字者部两笔垂下，避免横线贯穿。此印虽用刀浅削，线条有时冲断，反而笔断意连，增加了线条的飘逸感。 二金蝶堂 吴熙载 吴熙载在刻此方印时应是看到赵之谦自刻“二金蝶堂”印，所以章法、篆法与赵印截然不同。“二”字偏上，腾出下方红地；“蝶”字依小篆从疌部；“堂”字略缩，亦成对角两大两小的呼应。用刀则轻行浅削，线条圆转灵动，与赵自刻印趣味迥异。 学以刘氏七略为宗 陈鸿寿 小篆没有“刘”字，陈鸿寿依据《说文》从金从留。八字印分三行作“三三二”排列，“刘”“为”两字最密，恰成对角。“学”“以”与“宗”字较疏，各有留红，也成斜角对应。“七”字正在印中间，为避免红块过大，上下各作转折。此印妙在留红的精心设计，如“刘”字卯部下侧两块、“略”字各部右侧、“宗”字宝盖三角形左右，都留下大小形状各不相同的红块。即使全封闭的两个田部，四点的红块也各有变化。陈鸿寿的印率性自然，于细节处又处处经营，方便其作品耐得细细品味。
问梅消息 陈鸿寿 四字印“问”“息”以横笔为主，“梅”“消”以竖笔为主，对角呼应是由文字本身决定的，为避免单调，“梅”字每部作菱形处理，使印中的几何形状更为丰富；“消”字的点起笔作尖笔处理，也是浙派朱文的特征。
汉瓦当砚斋 赵之琛 赵之琛此印为中年力作，取法汉急就章，以切刀体现凿印的痛快淋漓，线条简练含蓄，“斋”字下部一组密集的竖线，与“汉”字的繁茂成对角呼应，而中间的留红恰与“瓦”字上方的留红相映成趣。“汉”字水旁两点拎高、“砚”字石部口下沉，都留出错落有致的红块。“当”字为对称结构，宝盖向左攲斜，显得自然随意，“砚”字右下的石质崩裂，反而增加了金石气息。
钱唐吴凤藻诗书画印 钱松 这方“钱唐吴凤藻诗书画印”就是钱松采用其独特刀法刻治的，线条圆浑，苍劲古秀。九字印横向最后一排“吴、诗、印”三字似受挤而压扁，显得稚拙有趣。从印刷王福庵的观款可知，此印1897年左右为王所得，王赠予俞序文，后又归丁辅之。1947年，王福庵在江辛眉、江成之兄弟处又见到此印，“如见故人，欣之为记”。这方钱松的佳作迭经多位西泠前辈收藏，尤为难得。 摘自：清代流派印赏析 历代篆刻赏析系列 |
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