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此文内容如下：《曹全碑》全拓，明初拓本，碑阴原石及三井美术馆藏墨拓，高清单字选图，结构特征可作临习指导 《曹全碑》 ▲曹全碑 西安碑林博物馆藏 《曹全碑》全拓 ▲曹全碑 碑阳全拓 隶书也叫“隶字”、“佐书”。早在战国末期至秦，已在民间使用，相传为秦末程邈在狱中所整理创造出来的，在篆书基础上，为适应书写便捷，去繁就简，字形变圆为方，笔画改曲为直，结构扁平舒展。到了汉朝，经过加工，不断发展完善，一般具有“蚕头雁尾”、“一波三折”的形态特征，成为一种具有艺术价值的字体。 《曹全碑》明初拓本
▲ 明初拓本 沈树镛旧藏 《曹全碑》碑阴原石 清人朱履贞评曰：惟《曹全碑》，明季始出土，于汉碑中最为完好，而未断者尤佳。迩来击拓既久，字迹模糊，时人重加刻画，惟碑阴五十馀行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。（《书学捷要》）朱履贞对《曹全碑》碑阴部分极为激赏。这里特选碑阴部分原石以及二玄社出版的日本三井美术馆藏本背阴墨拓图片附录于后，供大家学习参考。
▲曹全碑 碑阴原石局部 《曹全碑》碑阴墨拓 （日本三井美术馆藏）
《曹全碑》单字高清图
《曹全碑》结构特征 隶书最有特征的笔画就是“波”画，飘逸潇洒，如白鹤展翅、飘然欲飞，这在《曹全碑》中尤为明显。这个笔画横向舒展，一般表现为“蚕头雁尾”，“蚕头”指起笔逆锋，形状浑厚圆润，好像蚕的圆头，“雁尾”则指笔画收笔时，先用力顿按，再向外提出，形成一个向上扬起的波浪形，就像雁尾的姿态。常见的有横波（横画）和斜波（捺画），如“毕”、“史”，且遵循“蚕无双设、雁不双飞“的原则，即圆头起笔不同时出现在一个字中，收笔也避免同时出现“雁尾”的现象，如“主”、“咸”，主笔突出，形成一种强烈的主次之感。
《曹全碑》作为隶书的经典之作，主要有以下几个方面特征：
2．布白匀称。匀称是汉字结构的最基本的“美”，在《曹全碑》中主要表现在整篇作品布局上，字与字之间的距离、空间基本匀称；单个字中，点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如“无”字上
3．收放自如。《曹全碑》笔画的收放主要是通过笔画的左右舒展来体现的。如“季”字上收下放，“政”字左收右放。这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，雁尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。
4．笔断意连。这在前面的甲骨文、篆书中极少出现，而在《曹全碑》中却有不少例子。如“国”字右上转角处的笔画断开来写，这样充实又不迫塞；再看“直”左边竖画的与右边脱开，这样增添了一分委婉变化的趣味。
5．笔画方折：与篆书相比，隶书笔画更为丰富，其中“折”画的出现，改变了字形结构，这是汉字逐渐转为方块形状的重要标志。《曹全碑》里的折画已经非常成熟，有横折、竖折、撇折、横折折撇等，运用已经相当普遍，如“部”、
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