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《春思》 唐代：李白 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 当君怀归日，是妾断肠时。 春风不相识，何事入罗帏。 此诗写一位出征军人的妻子在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念：春风啊！你与我素不相识，为何要吹进罗帐激起我的愁思呢？ 《春思》 唐代：皇甫冉 莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。 家住层城临汉苑，心随明月到胡天。 机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。 为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。 良辰美景，未必便能带来欢乐；温柔乡里，最易惹动离情。这首诗诗中的女主人公将自己的命运和国家民族的命运统一了起来，就赋予了这首诗以比较积极的社会意义。 《春思二首·其一》 唐代：贾至 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。 东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。 春天青草丛生，绿柳抽芽，桃花挂在枝头丛丛点缀，李子花的香味飘得远远都是。春光纵然如此美好，可仍然有排遣不去、与日俱长的愁恨。 《春思》 唐代：韦应物 野花如雪绕江城，坐见年芳忆帝京。 阊阖晓开凝碧树，曾陪鸳鹭听流莺。 野花如同雪花一样纷纷扬扬环绕江城，犹如看见一年一度的花草，回忆起帝京来。早上宫门打开仿佛将碧绿的树都凝住了，曾经陪鸳鹭听流莺的叫声。 《玉楼春·春思》 宋代：严仁 春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。 冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。 意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。 宝奁明月不欺人，明日归来君试看。 这首词采用了常见的上景下情的写法。其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。我的相思太深，竟怨摇曳的游丝太短，整日为相思煎熬，下片所写的相思之情，则主要是以间接而曲折的手法来反映。 《如梦令·春思》 宋代：苏轼 手种堂前桃李，无限绿阴青子。 帘外百舌儿，惊起五更春睡。 居士，居士。莫忘小桥流水。 黄州有我亲手种下的桃树和李树，到如今已是绿叶成荫，硕果挂满枝头了，天刚蒙蒙亮，帘外的鸟儿就开始鸣叫：东坡啊东坡，不要忘记黄州小桥流水的美景，早日归隐吧。 《青门引·春思》 宋代：张先 乍暖还轻冷，风雨晚来方定。 庭轩寂寞近清明， 残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒。入夜重门静。 那堪更被明月，隔墙送过秋千影。 这是张先的一首伤春怀旧之作，词从触觉、听觉、视觉等方面写作者对春天的独特感受。上阕是伤春，春尽花残，令人忧伤；下阕是怀旧，萦怀往事，引人遐思。 《乌夜啼·春思》 宋代：赵令畤 楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花。 年年春事关心事，肠断欲栖鸦。 舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜。 重门不锁相思梦，随意绕天涯。 此词开篇写景，上片由写外景步步侵入内心，引发连绵不断的春思；下片由内景转向心理刻画，表现相思感情的进一步深化。全词借思妇春思寄托自己政治上的苦闷，以婉言达深意，感人特甚。 《更漏子·柳丝长》 宋代：晏几道 柳丝长，桃叶小。深院断无人到。 红日淡，绿烟晴。流莺三两声。 雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。 春思重，晓妆迟。寻思残梦时。 这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。春日撩起的思绪沉重，早晨起来无心梳妆，仍独自痴痴地寻思着清晨残梦的记忆。 《望湘人·春思》 宋代：贺铸 厌莺声到枕， 花气动帘，醉魂愁梦相半。 被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。 泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。 记小江风月佳时，屡约非烟游伴。 须信鸾弦易断。 奈云和再鼓，曲终人远。 认罗袜无踪，旧处弄波清浅。 青翰棹舣，白蘋洲畔，尽目临皋飞观。 不解寄、一字相思，幸有归来双燕。 这首词是感春怀人之作，上阕着重写景，下阕着重抒情，各有侧重又情景交融，将怀人之思表达得深婉曲折。此词大量运用点染法，即情思并非一泻无余，而是情一点出，即以景物烘托渲染，表达委婉含蓄隐晦，与唐李商隐的诗有相似之处。 这首词是感春怀人之作，上阕着重写景，下阕着重抒情，各有侧重又情景交融，将怀人之思表达得深婉曲折。此词大量运用点染法，即情思并非一泻无余，而是情一点出，即以景物烘托渲染，表达委婉含蓄隐晦，与唐李商隐的诗有相似之处。来源： 诗歌与悦读 |
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