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宋代词人创造了《鹧鸪天》这个词牌。据传，该词牌名最早取自唐诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，它脱胎于这首七言律诗中的诗句，为双调，共五十五字，押平声韵，南曲仙吕宫、北曲大石调皆有。用《鹧鸪天》词牌作词在宋代相当流行。笔者以为，可分为三大派别，即婉约派、豪放派和格律派。  婉约派词的内容、题材，偏重于男欢女爱、离愁别恨，艺术风格委婉缠绵、含蓄蕴藉。一般称婉约派词为“词人之词”。 柳永生于宋太宗太平兴国年间的官宦世家，少时学习诗词，历经真宗、仁宗两朝。在真宗年间，柳永抑郁不得志，四次参加科举均旁落，愤慨之下发泄对科举的牢骚和不满。后暮年及第，喜悦不已。柳永是宋词婉约派中最具代表性的人物之一，也是两宋词坛上开创词调最多的词人。作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永大力创作慢词，对宋词的发展产生了深远影响： 吹破残烟入夜风，一轩明月上帘栊。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。 情脉脉，意忡忡，碧云归去认无踪。只应会向前生里，爱把鸳鸯两处笼。 上阕开头两句写春夏时节疏朗的夜景。清爽的和风吹散了薄如烟霭的淡云，使夜空中满布的星星更加璀璨；窗外渐渐升起了一轮明月。这两句写景，画面清冷孤寂，摒弃了那种哀怨凄凉的浓重灰色调。第三、四句妙笔生花，路远写实，心同写虚。上句一个“惊”字，把多情男女“猛然想到而想到心悸”的心理状态描绘得惟妙惟肖。下句进一步抒发了两地相思的无奈。 换头处“情脉脉，意忡忡”，情意绵绵。这种有缘无份作何解释呢？大概前生就是鸳鸯，却被分开两处吧！ 宋词中有相当多的作品描写抑郁相思的形象，尤其是表现闺怨这一主题。有“千古第一才女”之称的李清照，是宋词婉约派的典型代表： 寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 这首词写于南宋之初，高宗建炎三年深秋，45岁的李清照经历了北宋灭亡，流寓南方，丈夫病逝，境遇孤苦。于是，一首凄婉深情的《鹧鸪天》便酝酿而成。上阕开头两句写深秋凄凉的景色。寒凉的秋日光线爬上花纹雕饰的窗棂，路边梧桐经霜降而枝蔓凋零，绘出了一幅孤独寂寥的画面。尤其是“梧桐”借寓贺铸自创的《鹧鸪天》词牌别名《半死桐》，遂含悼亡的意象。现实中山河破碎，自己又遭逢夫君辞世，怎不恨露上加霜？第三、四句是出彩的地方，用苦茶来解酒，哪能排遣解除心头的悲苦？半夜醒来，瑞脑丸的馨香更衬得空冷孤寂。 下阕借古寄怀，思乡缅夫，又自我劝慰，豁然开悟：不如随遇而安，不负东篱花蕊鲜黄和秋冬绽开的时光。当然，这表面的达观，实际上隐含着李清照对故国沦丧、家破人亡、流离失所境遇的忧愤和无限乡愁。  如果说婉约派词是词人之词，那么豪放派词可谓是诗人之词、英雄之词。根据不同的时代风格和个人风格，豪放派深具悲壮刚健之气，形成了与婉约词风格迥异的新流派。 豪放派代表人物苏轼在贬黄州时，作了一首《鹧鸪天》，描绘了一幅夏末秋初雨后放晴的山村景色： 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 上阕描景，由远即近，动中有静。下阕写人，拐杖漫步，适意乐观，成为作者在乡间隐逸幽居生活的自我写照。 豪放派另一代表辛弃疾晚年在家乡闲居时，作了一首《鹧鸪天》，回忆起自己青年时率部突入金营杀胡兵，生擒叛将报仇雪耻的传奇经历： 壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。 上阕描写了抗击金兵的宏大战斗场面，又有骑兵南渡追敌的惊险战斗细节。第三、四句是对仗工整、剑拔弩张的军事术语。下阕笔锋一转，追忆往事，感叹如今，年华已逝，报国无门，郁闷愤慨之情溢于言表，但绝不是那种凄怨忧伤的顾影自怜。 笔者个人认为，在词的创作风格上，还有一个格律派，又可称雅正派。他们走向潜心研究词律、创作高雅清醇词作的道路。既不满婉约词的香软柔媚，感到有伤风雅，不合时代气息；又不满豪放派词的粗豪激昂，以为有失韵度、不符词体特点。他们喜欢以音乐家眼光看待词，大都具有音韵精密清越、格调高雅幽洁、笔力清健冷隽的风格，确实与婉约、豪放词风味相异，别具特色。 贵族出身的贺铸，是贺知章后裔，宋太祖贺皇后的族孙，所娶夫人也是宗室之女。贺铸作词用韵特严，富有节奏感和音乐美。他在中年时写了一首情真意切的悼亡词： 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！ 上阕直接叙述写词的背景。作者再次来到苏州，万事皆非，曾相濡以沫的妻子已长眠于此，阴阳相隔。第三、四句借用典故，比拟贴切，把自己比作霜打的梧桐、失伴儿的鸳鸯。过片短句用汉乐府丧歌《薤露》典，用青草和露水借喻哀叹妻子生命的短暂。作者深宵独卧，窗外的凄风苦雨，再次想到发妻，今后还有谁再为我深夜挑灯缝衣补衫？ 吴文英是南宋末年词人。他的《梦窗词》存词三百余首，仅次于辛弃疾。在创作表现手法上，吴文英具有转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点，以独特的艺术风格为宋词的发展作出了一定贡献。吴文英在寓居杭州化度寺时，见秋景变化而心生感触，思念远在苏州的姬妾，就作了一首《鹧鸪天》： 池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。 乡梦窄，水天宽，小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。 上阕写景，红莲、寒鸦、夕阳，阴云、骤雨、疏桐，皓月等，色彩分明，组合成秋日黄昏景象图。下阕抒情。一窄一宽，量词妙用；以梦对天，虚实并用。后三句用愁黛、秋山、吴鸿、归信、杨柳、阊门等花鸟人文词汇，勾画了凄艳哀感的佳人形象，流露出对往日情深的无限眷恋，寄托着阊门旧居的温馨怀念。  |
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