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1,掌握书画家的字号、籍贯和生卒时间，对于书画的鉴定工作很有帮助。这些问题往往被某些作伪者忽略，假如我们比较熟悉的话，那么，就能够比较容易地看出问题。例如：明代沈度《梅花百咏》册，《石渠宝笈》卷三之十六著录，款云"成化十五年秋七月望后一日，沈度书于春草堂。"考沈度元代至正十七年丁酉生，明代宣德九年甲寅卒，78岁。成化十五年沈度已死去46年了，所以这件字册不用看实物也能肯定是伪品。又如：明代姚绶癸《三清图》轴，清代方?颐《梦园书画录》卷八之十五著录，款云"三清图，永乐五年岁在丁亥秋日写，云东逸史公绶"。考姚绶永乐二十一年癸卯生，弘治八年乙卯卒，73岁。永乐五年姚绶尚未出生，所以，可以肯定这件东西也是唯品。正因为书画家的生卒时间对书画的鉴定有直接关系，所以就必须尽可能多掌握它。 2,面对一件待鉴别的作品，三大流派的方法都是拿它同自己所掌握的同类作品(如同一时代，同一地区、同一画家同一画家的同一时期)的标准”加以比较，相符合的，便是真，不相符合的，便是伪这就是所谓“有比较才能有鉴别”，但是，“标准”的具体内容，则是不同的。 3,最关键的还是要看作品的时代特征和个人风格，也就是时代造就的痕迹和画家的个人笔墨风格。由于每一位艺术家的身世、经历、师从、修养、情感、思想、追求及审美理念的不同，因而形成了笔墨艺术上的个性风格差异和特征，这是作伪者无法具备的，因此也无法仿制出与真品神形兼备的书画作品来。 4,书画历来反映着从帝王以至有产阶 层的爱好。这些收藏者为了对书画留下经过自己收藏的痕迹和欣赏者的寄情翰墨，往往在书画上印上自己的印章或加上题跋，或者再将书画的内容如尺寸、款识、印章、题跋等等详尽地作了记录，编成著录。这些书画从甲转到乙，从前代转到后代的递相流传，层出不穷地又在上面频添了多少印章或题跋以及著录书，使这些书画经历了多少年的沧桑，昭示了它的流传有绪。 5,每一件书画作品都有其特有的时代风格，这是与其所处时代的政治、经济、生活习俗以及物质条件紧密相关的。 6,书画鉴赏和辨伪是一个通过知识的积累可以学会的技能，很多人会对专 业的鉴定专家表现出一种崇敬之感，就像是佩服老师那样的感觉。其实完全不用太过于羡慕，因为只要掌握当时年代的专 业知识就能辨别出真伪。 7,作品的品相，就是书画作品的变化及现状。主要指作品画面的纸张、墨色、印色的变化情况。鉴定中，要将上述诸情况进行综合分析，以做出正确结论。这一点在鉴定古代书画和年代相对较早的书画作品时尤为重要。 |
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