中古禽鸟题材玉器的断代

     禽鸟，是古代玉器中习见的题材，自史前至明清时期出现较多。尤其唐代以降，玉器的现实主义风格发展到一个崭新阶段，一扫过去抽象化、神秘化陈迹，开始面向自然，取材于生活，禽鸟题材玉器较之前显著增多。翅羽纹作为禽鸟玉器的重要组成，也从唐代开始得到重点突出。翅羽纹形构复杂、变化敏锐，能够较准确地反映出时代的变迁，为玉器断代提供了重要线索。

辽代玉凤，大英博物馆藏

一、唐代

唐代玉器在装饰手法上，大量采用整齐细密的阴线，线条刚劲有力、纹丝不乱，线的长度以及线线之间的距离皆恰到好处，合乎审美。表现在翅羽纹上亦是如此，这些细线纹通常由翅根至末缘作放射状或平行分布，翅膀中部均阴刻一道弧线，将纹饰分为两区，以作覆羽、翼羽之别。

西安交通大学唐兴庆宫遗址出有六件玉簪饰，其中一件：薄片状，在繁茂的海棠花束之上，雕琢一对比翼振翅，相互嬉戏的鸳鸯。以翅膀中部线弧为界栏，用两层繁密的短细阴线表示鸳鸯翅羽，质感较强。

乾县靖陵出土龙凤纹琉璃珩，一面阴刻凤纹，凤短喙曲颈，歧尾飘逸，展翅欲飞，翅羽为翅根自末缘连贯刻划的细密阴线，排列井然，翅中部刻有一道弧线，将纹饰分为两个层次。

靖陵出土龙凤纹琉璃璧，一面阴刻飞凤如意云纹，凤的翅羽采用细密平行线纹表示，并以弧线将翅羽分作两区。

唐代翅羽纹砣工放大50倍微痕

二、五代十国

五代十国的翅羽纹在唐代基础上有了新的发展，此期翅羽纹可分为两类。

第一类由细密平行长直线纹构成；阴线排列整齐，基本等距，自翅根至末缘贯连，于中部刻划一道横线分作两区。此类纹样与唐代接近，应是承袭自传统的形式。如临安吴越国马皇后墓出土的一件玉梳背：双面均阴刻一对相视而蹲的凤凰，两凤腹底装饰如意纹，翅膀上装饰有两层整齐细密的直线纹。

     第二类，翅根部琢出密集的平行细阴线以示覆羽，下刻一道宽弧线为界，翅膀中后部用斜刀法分割为数瓣，每瓣表面又勾勒出轮廓线，为翼羽。此类翅羽纹应是五代时期的创新形式。可以吴越国马皇后墓出土一件玉簪饰为例：透雕，双面刻纹，周边雕刻缠枝花卉、瑞草，中间为一只引颈回首、展翅飞翔的凤凰。凤翅纹样精致，层次丰富，达到了很好的艺术效果。

三、辽代

辽代玉器受唐代影响甚大，翅羽纹亦大体承袭唐风，迄今所见皆为分作两区的平行阴线纹，但在具体刻划上又呈现出不少新特点：

其一，圆雕禽鸟的羽毛常以粗深的线条进行刻划，且线槽边棱打磨的圆润光滑，从而使翅羽形成浮雕阳起的效果。如奈曼旗陈国公主墓出土的一件玉交颈鸿雁：鸿雁体型修长，呈交颈而卧状，足曲于腹下，短尾下垂，双翅并拢，翅羽纹碾磨圆润，质感强烈。

其二，构成翅羽纹的细平行线作长短间隔排列。如朝阳北塔天宫出土的一件双雁形玉佩：镂雕作展翅双雁形，首尾相接，两侧雁腹辅饰卷草纹。翅羽以长短错落的细密平行线表示。

其三，翅根部点缀一排短促的平行斜线纹。如义县清河门辽墓出土的一件双鹅玉盒：圆雕同向交颈并卧的双鹅，器底部雕刻鹅的双足及翅、尾下侧。翅羽纹错落有致，翅根部装饰一排短促的平行斜线。

此外，辽代玉器的阴刻线条略显软滞，不及唐代挺拔、犀利，线纹布局亦不够细密、规则。如敖汉旗英凤沟辽墓出土双鸟形玉饰，翅羽之结构虽接近唐风，然其布局较为散乱。

辽代翅羽纹砣工放大50倍微痕

四、宋金时期

宋、金王朝历史时空的同一性，决定了玉器的风格大体一致；加之双方间频繁发生的文化经济交流、战争掠夺，以及考古出土资料的缺乏，都为甄别宋、金玉器带来不便，故此处对二者并不加以细致区分。宋金时期的翅羽纹较先前发展较大，线条运用灵活自如，直线、弧线一应俱全，组合样式丰富，改变了以往过分依赖平行直线的单调，纹样形态趋于复杂。此期翅羽纹的种类明显增多，主要有以下六类：

第一类，为源自传统的两区直线纹，然此期线条较唐代短促、粗重，布局更加稀疏，且翅膀中部分界线多琢成宽槽状。定州静志寺塔基地宫出土的一件玉铊尾：正面雕一大雁展翅飞翔于云朵之间。

北京房山长沟峪石椁墓出有一件双鹤衔灵芝形玉佩：镂雕一对仙鹤，口衔灵芝草，尖喙相对，两腿合并交叉，比翼齐飞，造型对称。

以上两器翅膀中部皆横亘一条粗阴线，将翅膀分为两区，翅上羽毛以并列的阴线表示。

第二类，平行直线纹，大致接近第一类，但翅羽达三到四区，此为宋金以前所罕见。可以北京房山长沟峪石椁墓出土孔雀形玉钗为例：器上部立雕一孔雀，颔首曲颈，高冠顶，尖喙，展双翅，足下延伸一弯曲的头钗。

又如哈尔滨新香坊金墓出土的天鹅形玉纳言：天鹅浮游于莲花梗上，一折枝莲花从底部向前伸展，与天鹅喙下相接，莲叶在头与翅膀间侧立。   

以上二者虽有圆雕、片雕之别，但翅羽纹的形式大致相同，均用稀疏的横线纹表示羽毛，并以纵向阴线把羽纹断成三到四区。

第三类，羽纹为瓣状，通常以斜刀法雕琢，线纹内部一面竖直，另一面压地，呈较宽的斜面状，从而使阴线间的部分得以凸出；通常作两至三区分布。如北京房山金陵遗址石椁墓木棺内出土的一对绶带鸟形玉纳言，两件形制相同：以透雕、阴刻技法制成两件相互对称的绶带鸟，圆眼，长喙，展翅，细长尾分叉、回卷与喙下相连。翅羽纹乃斜刀法琢就，分两区，纹样鳞次栉比，在光与影的反射下，富有立体感，翅膀边缘作锯齿形。

西安大雁塔南出有一件鹦鹉衔花形琉璃佩：镂雕一展翅翘尾的鹦鹉。鹦鹉口衔花草，梅花在其头顶盛开。翅膀上斜碾出羽毛纹，凹凸明显，层次分明，彰显了线条的立体美。

第四类，翅膀上半部刻鳞片形羽，内填箭头纹，以作覆羽；下半部用一行短促阴线表示翼羽。如长安韦曲出土的一件云雁纹玉饰：浮雕鸿雁翱翔云间,雁圆目长喙，长颈展翅。

第五类，翅根部刻划网格纹表示覆羽，中后部为一到两层平行阴线作为翼羽。如广汉和兴乡联合村出土的一件天鹅纹玉带銙：扁片状，呈梯形，内镂雕两只形态各异的天鹅，周围饰刻花草。天鹅翅羽以网格纹、平行直线刻划，形式较为简单，布局不甚规整。

第六类，覆羽用填有箭头状细线的网格纹表示，翼羽为数绺细密的平行短斜线。可见北京丰台王佐乡乌古伦窝伦墓出土的一件绶带鸟琢花形玉佩：扁圆形，镂雕一只绶带鸟立于花丛中。刻饰精细复杂的纹样表示丰满的翅羽，在视觉上达到逼真形象的效果。

长安上塔坡村出土的一件绶带鸟形玉佩：透雕作回首展翅歧尾的绶带鸟，浅坑状圆眼，尖嘴，翅根部刻饰方格纹，内填箭头纹，以中部双钩弧线为界栏，外侧阴刻对称平行短斜线组成的叶脉纹。

五、元代

元代琢玉既有简约粗犷，不拘小节的特征，又有受中亚伊斯兰纹样影响，形成的细密风格，可谓粗放疏朗与精细密实兼备。宋金以来的翅羽纹得到了长足的发展，纹样形态趋于复杂，组织结构更加成熟，加之此期流行深雕重刻及斜刀碾琢，并大量使用细密的平行短斜线，使得元代翅羽纹颇有特色，大致可区分为以下四类：

第一类，分区直线纹。石家庄后太保村出土的一件凤形玉簪首：凤首有冠饰，眼部细长双翅欲展，镂雕花纹的尾部微翘。头部与双翅的羽毛，皆以单阴线刻划，雕工粗犷，不拘小节。

第二类，斜刀深雕的隐起瓣状翅羽纹，分两至三区，此类多见于春水题材玉器之上。以斜刀雕琢翅羽，始见于宋金时期，但元代的瓣状羽毛单元较前期狭长。如通辽博物馆收藏的一件海东青攫天鹅纹玉饰：椭圆形环托，多层镂雕与浮雕巧妙结合，雕琢出海东青捕天鹅的“春水”图案。以飘动的芦叶和水草为背景，天鹅形体高大肥硕，双翅奋展，长颈前伸，嘴部微张，海东青体形瘦小，右翅弯曲，左翅展开作昂首回眸状，双爪抓攫天鹅脑部。天鹅双翅琢有两区羽状纹，系斜碾而就，排列整齐，质感强烈，极具写实风格。

此类中亦有在瓣状羽毛表面加琢平行短斜阴线者，为前期所未见，如国家博物馆藏孔雀纹玉饰，在椭圆形环托上镂雕、浮雕出两只嬉戏的孔雀。此器图案层次丰富，构图饱满，立体动感很强。

第三类，覆羽用内填箭头状细线的扇形鳞片纹表示；翼羽为平行直线或瓣状羽。如敖汉旗博物馆收藏的一件“雁穿莲”纹玉饰：椭圆形，正面为一天鹅游于莲花、芦草之间，天鹅翅羽雕琢较细腻，在翼羽两两线间添加细密平行短斜线。

第四类，翅根部刻划网格纹表示覆羽，中后部为一到两层平行阴线作翼羽，较简约。西安南郊何家村出土的四件玉雁：四只雁形态各异，或振翅欲飞，或滑翔着地，或伫立眺望，或回首顾盼。雁圆眼、尖嘴、长颈、短尾。身上羽毛用单阴线勾勒，翅膀阴刻网格、平行直线，羽纹式样概括凝练，刀工简洁明快。

元代翅羽纹砣工20倍微痕观察

本文选自：丁哲：《古代玉器上的翅羽纹》，《丁哲论古玉》，文物出版社，2018年。