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颜勤礼碑大唐书法高峰上的高峰 中间停更了一段时间，因为一些其他的事，抱歉！现在我们又恢复了，继续给大家一件一件地讲中国传统美学。这一集又要给大家讲颜真卿的另一件重量级作品《颜勤礼碑》，没错，这是第三次讲颜书了，我摊牌了，我最喜欢的古今书家中，颜真卿居首。  书法在唐代，可谓如日中天，涌现出了震铄古今的书法大家，如欧阳询、诸遂良、薛稷、颜真卿等。唐代也由此成为我国书法史上的黄金时代。染翰临池，世习家传，书家辈出，名作迭见，诸体皆备，个臻奇妙。其书风之盛，足以与晋代书法艺术相媲美。 在绚丽多彩的唐代书坛中，颜真卿的书法出类拔萃，到了晚年其书法造诣已经达到了登峰造极的水平。《夔州都督府长史颜勤礼碑》简称《勤礼碑》，是颜真卿71岁所著，也是其一生楷书作品中的精品。    颜真卿师从蔡邕、二王、褚遂良、虞世南、欧阳询、张旭等人。相传，他两次向张旭虚心请教书法，《述张旭书法十二意》中便详细地载录了他向张旭学书的经验，同时也造就了颜真卿深厚的书法功底。颜真卿虽然学书多家，但却能够取其精华，融会贯通，这也足以说明颜真卿无与伦比的天赋。 初唐书法，相比前朝而言，已有质的飞跃，其中当以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的“王派”最为出名。但是他们的风格却过于拟古而缺乏新意，这在一定程度上阻碍了书法的发展。于此而言，一场书法史上的“新风”悄然而至，而颜真卿，就是新风的有力代表。   颜真卿在笔法、结体、章法布局等方面都与“王派”书风迥异，独树一帜，在当时的盛唐引起了强烈的震动。颜真卿的书法别具一格，特别是其笔法，自成一家。他从右将军书风之外另辟蹊径，古籍有云：“盈中而下注”，即重心必居中央，然后徐徐流下，其流动必微微左右动荡着垂直流行，不是径直落下。流其痕于壁上，如笔之藏头，圆笔而徐进，始得圆而成画，放纵意多，收敛意少。颜真卿同时吸收了篆隶的笔意，正面取势，方圆兼使。逆入平出，转折处，提笔另起，蓄势回锋出钩。下笔，驻笔，棱角锋芒毕露。   《勤礼碑》的用笔极具表现力且富有变化，从东晋到唐初，无论是真、行、草、隶的横划、竖划，基本上都是方头侧入。因此便出现了这样一个情形：横画起笔，笔锋在上；竖画起笔，笔锋在左。而颜真卿的书法，在运笔上一破前法，独辟蹊径，他采用逆锋入笔，藏头中锋、锋居于横划或竖划的正中的方式。不仅他的楷书如此，而且行书草书也毫无例外，素有“蚕头燕尾”之美誉。 《勤礼碑》的点划厚重丰肥，究其原因，是因为颜真卿在运笔时加强了腕力的作用，灵活运用藏锋和中锋。其笔力雄强，点画遒劲而有筋骨，所谓万毫齐力，力透纸背。所谓“颜筋”正执此意。《勤礼碑》在点划上的另一个特点是横轻竖重，且对比极强，表现力十足，给人以立体感。   谈结构，《勤礼碑》结构方正，方中带圆，特别是左右两边的竖（包括竖钩、横折钩）粗重外弓，向心回抱，略呈弧度，富有弹力感。拐弯的折笔，刚健如铁铸。不论从单个字还是长篇碑帖上来说，凡一切间架，都有一定的规则：横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过运用穿插、避就、虚实等手法，而使得整个字形端庄稳重，有一种庙堂之气。  谈章法，首要当讲立意谋篇，在《勤礼碑》中，字与字，行与行之间比较紧密，大小字兼有，却不杂乱，且不论大小字都写得沉着雄浑。整个布局充实茂密，气势开合得当，纵横飞动，横直有续，参差错落，富有音乐的韵律感。《勤礼碑》顾盼有情，气脉相连，全篇荡气回肠浑然天成。 千百年来，《勤礼碑》一直得到了书法爱好者们的青睐。翰墨之美，多以身后腾声，鲜有当世见重。而颜真卿的书法，在当时即有声誉，影响所至，遍及九州，名播海外，实至名归。历史上，从颜体入手，而后成家者，代不乏人。晚唐的柳公权，五代的杨凝式，宋代的苏、黄、米、蔡，元代的康李回回，明代的李东阳，清代的刘墉等人都深受颜真卿书法的影响。 《勤礼碑》，是大唐书法高峰上的高峰，是后世书法临习的必经之路，不管是初学还是行家，都有很深的学习价值。小编小时候便是从《多宝塔》临到《勤礼碑》，而《勤礼碑》却一直以来都伴随着我的学书之路。它在中国文化史上的价值也无法用文字简单地描述出来，颜真卿及其书法甚至影响华夏民族性格的养成，几百年来中国人的精神文化与书法相互影响。这块碑是名副其实的传统艺术之珍品，民族文化之精品。 |
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