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元朱文在现在看来，是往主流审美发展的。 吴咨(1813~1858)清代篆刻家，书画家。篆刻宗邓石如，每印章法皆苦心安排，舒畅妥帖，能融会秦汉、宋元，印文处理善变化，分朱布白颇灵巧，平中有奇，奇不失稳。 钱松(1818~1860年)，清代时期篆刻家、书画家。初名松如，字叔盖，用刀，以切带削，轻浅取势，富有顿挫起伏，线条更为古厚生涩。在篆法上，钱松方圆兼使，面目丰富多样，意境极为高古，他在浙派篆刻中独树一织。 赵之谦(1829-1884)，印章布局，初学浙派，继法秦，汉印，复参宋元及皖派，后于印外求印，广采博纳，成一家面目;印文取秦诏，汉镜，泉布，碑额等文字的结构，字体为之一新，或方整而不失“就形”之古法，或舒展笔势而在邓石如的基础上加以发挥，朱白疏密的构成均不同于时俗。 赵叔孺(1874-1975)，从赵叔孺的学印经历来看，其取径广泛，自明清浙皖诸家，直追宋元，乃至秦汉，进而上溯春秋战国甚或三代以上，对各时代的印风博采众长、兼收并蓄，最终化为己用，融自家气质于其中，静穆雅逸，终成大家面目。 王福庵(1880-1960)，作为元朱文印大家，印风和其他元朱文印印家类似，同样属于工稳平正一路，并善于在章法布局时于平实中寓巧思。王福庵把浙派追汉所体现的古拙意趣和元朱文印的柔美圆润巧妙地揉合在一起，由此他的元朱文印呈现出工整又飘逸，拙朴又灵动的特有的清丽高古、朴茂雅秀的特点。
元朱文的美如玉雕的发展一样，由简入繁，又出繁入简。 |
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