行书用笔技巧及新湖速度简述：行书用笔首先要学会提按用笔。提按之法能表现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技巧，可以说对用笔法就有了一定的把握。提，指用笔能提得起来，既要有往下压笔的力量，更要有往上提的力量，提也要力到笔锋，不可如强弩之末。按，最能体现用笔的力度，但控制不好，一味下按，往往使线条粗钝，形成墨猪。有人下笔就用笔肚，按笔有余，提笔不足，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法缺少体会与实践的结果。 行书运笔的迟速，也称迟急，缓忙等，是运笔以速度表现书艺的势态、节奏和韵律变化的主要方法，也是书法家展现其艺术才能和风格的重要手段。因而，历代书家都十分重视迟与速的运笔技艺。王羲之指出：“初学书，要类乎本，缓笔定其形势，忙则失其规矩。”又说：“每书欲得十迟五急。”并指示：“点须急，横直皆须迟。”虞世南说：“迟速虚实，若轮扁祈轮，不徐不疾，得之于心而应之以手，口所不能言也。”  杨无咎行书歌赞梅花诗十首欣赏：          书者介绍：杨无咎(1097~1171)字补之，杨一作扬，一说名补之，字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江(今江西樟树市)人，寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询，笔势劲利。今存《逃禅词》一卷，词多题画之作，风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。 杨无咎的诗词、书画均享盛名，书学欧阳询，笔势劲利，尤擅画梅，下笔便胜华光。水墨梅竹、松石、水仙笔法清淡野逸，尤擅画巨幅，枝干苍老如铁石，其葩芬芳，敷如玉雪，豫章人视如拱璧。尝游临江始作折枝梅于乐工矮壁，为时人称赏。所居庭中“有梅树大如数间屋，苍皮藓斑，繁花如簇”，大得其趣。创用水墨线条圈出花瓣之法，变前人画梅以墨或彩色点瓣来表现花朵，更展示了梅花疏淡清雅之特性。 书法艺术的本质变化及书法的构图简述：书法艺术的存在环境发生了本质的变化，以科学技术为基础构筑起来的当代文明结构，成了这个时代的主流和普遍追求。我们应运用当代人类的思维成果和科技成果，对我们的书法艺术作出无愧于这个时代的阐释。只有适应了时代需要的并建立在书法实践基础上的书法艺术理论才能更好地反映书法艺术本质，更好地服务于书法艺术创作。 书法的构图问题是书法艺术从理论到实践最为重要的重大问题。书法构图学理论的研究直接关系到如何理解此种特殊艺术的内在思想与外在表现形式这两者的问题、如何研究书法艺术的审美问题、如何进行书法艺术的表现问题。中华文化有着博大精深的内涵。如果你真的能够把书法搞懂，那你也就真真正正地搞懂了中国文化。书法是建立在汉字的基础上产生出来的非凡艺术。这门艺术无论从内容还是从他的外在表现形式都处处体现中华民族深刻的思想内核。 |
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