小说写作||小小说开头、中间和结尾的三种写作技巧

　　【开头】要使人'一见钟情'。

　　方式有三种：

　　一是造成悬念，引起兴趣。如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾。

　　二是开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。

　　三是含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物，烘托铺垫并有照应和伏笔。

　　【中间】结构主要有三种基本类型：

　　一是曲折生致式。

　　①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼，却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外，回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。

　　②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。如《小星的暑假日记》，父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后，再要写材料时只好苦笑。

　　③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让'首长'坐。司机上车后赶开'首长'请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。又如《他们都是瞎子》，写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

　　④前后对比，双峰对峙。如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。

　　（5）欲扬先抑，欲抑先扬。前者，'扬'是主体，却先在'抑'上着笔，突然一转归于'扬'。后者相反。这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。

　　二是重旨复意式。微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。主要采用：①象征。用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用，不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》，写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的'枪口'也对准了他。②双关。如《向不通》，写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而'想不通'。③比喻。如《'炮'炸宴席》，写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱，又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放'炮'：'你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了!'④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》，老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光，他写信给厂长：'连几十张馋嘴都管不住，还管厂。'接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节，而写第二年老师傅收到一包红枣。

　　三是采用其它文体和艺术体裁的特长。

　　【结尾】结尾宜巧，要'回眸一笑'。主要有三种：

　　一是画龙点睛，首尾呼应。如《那团云雾》，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了。

　　二是戛然而止，含蓄隽永。如二百来字的《书法家》，局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是'同意'，面对惊叹和要求只好无奈地说：“能写好的数这两个字……'这样结尾，韵味无穷，艺术容量很大。

　　以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动，最佳结尾是：

　　三是出人意外，扣人心弦。即'欧·享利式结尾'，其特点是'巧'。整个布局为结尾服务，读者以为情节东向演进，结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这种结尾，打破了情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子，一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬头望见窗外只是一堵高墙。