行书用笔调峰及运笔技法简述：行书用笔调峰首先要学会中锋用笔。也就是笔锋始终在线条中间运行，这样写出的线条既圆润又厚实，即前人所讲如屋漏痕、锥画沙的效果。中锋用笔首先执笔要稳，行笔要静(这里的静，不是静止，是指行笔要神情专注，凝神静气)。出现偏锋及时调整，不然即使是中锋，写出的线条也容易扁薄。所以，中锋用笔在笔法中占重要位置。等到中锋用笔熟练了，也可用侧锋、逆锋等书写，以求线条有所变化。 行书运笔顺运的方法是：起笔顺下，搭锋着纸；行笔取纵势，摇曳耀进；收笔顺势出锋，把笔画写得婉畅而流美。而与顺运对应的逆运方法是：起笔逆人，折锋着纸；行笔取逆势，涩进战行；收笔妞挫回锋，所谓“逆则紧，紧则劲”，把笔画写得遒劲而健美。从而通过顺逆互补的运笔，以体现违而不犯，和而不同，天人合一的艺术效果。不过，这主要是对顺逆运笔方法的解释，而在运笔的过程中，不仅有顺起逆收，逆起顺收，逆起顺行，顺起逆行等情况，而且顺逆要错综交融，互补而成，这样才符合笔法的要求。  王鸿绪行书精华作品欣赏：          书者介绍：王鸿绪(1645-1723)清代官员、学者、书法家。初名度心，中进士后改名鸿绪。字季友，号俨斋，别号横云山人，华亭张堰镇(今属上海金山)人。康熙十二年进士，授编修，官至工部尚书。曾入明史馆任《明史》总裁，与张玉书等共主编纂《明史》，为《佩文韵府》修纂之一。后居家聘万斯同共同核定自纂《明史稿》三百一十卷，献与康熙帝，才得以刊行。一生精于鉴藏书画。书学米芾、董其昌，具遒古秀润之趣。 王鸿绪精鉴赏，工于书法，'奄有魏晋以来诸家之长，挥毫落纸，人争藏弆'，书仿米芾而失其秀润之气，学董其昌腴润有致，但不免弱。兼通医学，有医着《王鸿绪外科》。著有《横云山人集》27卷，按年编次，由《山晖》、《望云》、《还朝》、《淮干》等分集合成，龚鼎孳、宋琬、周茂遇、田茂遇、吴懋谦等均有序，此外尚有《赐金园文集》60卷，《史例义》2卷等流传当世。 书法的组成部分及书法艺术的独特思维方式简述：所谓书法，由两部分组成，一谓章法，二谓技法（技法与笔法是有区别的，技法含概笔法及用墨干湿与黑白），再加上取材和表现形式的选择即为书法艺术。我认为当代书法艺术应是在传统书法基础上，以汉字形态特点为依托，融诗书画美感为一体，力求形式和内容的统一，使作品达到“四美”，即：意美、形美、色美、韵美。意美为作品内容立意积极向上，寓意深刻（题材区别于古代以文字记事、交流为目的内容），挂在大雅之堂供人们欣赏。 书法艺术是具有独特表现机制和思维方式的艺术奇葩，她在世界艺术舞台上也是绝无仅有的，她是我们中国艺术家和全体中国人最值得引以自豪的艺术形式，由于她的抽象特征；由于她独特的审美意蕴；由于她蕴涵的丰富的文化信息和人文艺术精神，她不仅是中华民族生存智慧和审美意识的结晶，更是在某种意义上成了中华民族审美历史的象征，成了“中华文化的核心的核心”（熊秉明先生语），她在中华民族文化的过去、现在和将来都将以其强大的 |
|
|
