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书法妙在执笔 作者：吉峰 卫夫人说：“凡学书，先学执笔”；张旭也说：“书法妙在执笔”；梁谳说：“张瑞图执笔得法，用为劲健”；五鸿绪说：“得执笔法，腴润有丰姿”；汪士宏说：“得执笔法，书极瘦硬”；程伟华也说：“得执笔法，空灵瘦健”……。反之则如苏虚谷所说：“不得执笔法，其字初看体貌甚苍劲，及细审，则转折牵强，殊欠自然”。也如王澍所说：“书学欧，未得执笔法，匾嫩不圆劲”，还说“程绍栋、黄道周、刘世治、张世泽，或学怀索，或学王铎，看去似苍瘦，似纵逸，然不得法，总是隔膜，愈学愈不是耳”。再说，临摹学习，不得执笔法，以指运笔，方法与前人不相一致，自然车辙不合，精微难会，也就难以逼真，也就不得入其门径，由此可见，得法与不得法，迥然不同。 张怀灌说：“执笔有法”，法在擫、押、钩、格、抵 五字，即“五指执笔法”。（见图示）。  摄影：吉峰 五指执笔法，又叫“拨镫法”。李煜说：“书有七字法（原为五字法，李煜加上’导’、’送’二字成七字法），谓之’拨镫’。”自卫夫人并钟王传授于欧阳询、颜真卿、陆希声流于此日。非天赋其性，口授要诀，然后研功覃思，则不能穷其奥妙，安能不密而宝之？颜真卿也说：“自钟王至虞褚，皆口诀手授，以至吴郡张旭长史”。由此可见，五指执笔法，传自钟王。再就是古人口传手授，家传或亲友相传，一般人得之不易，自然也就要“密而宝之”。 执笔在指，指欲死；运笔在腕，腕要活。运笔用力，以指实为要。指实掌虞，掌虚才能使腕的运用轻松自如。执笔不要太用力。太用力，就会执得过紧。执笔过紧，力在指上。戈守智《汉溪书法通解》中记载“卢肇曾经对林韫说：’你学我的字，知道用笔要有力，但你可知道，用笔有力不在于执笔要用多大的力，用笔有力在于得笔势。用笔得笔势，点画自然有为。若执笔时，过分地用力，笔也就被执死了’。虚掌实指，说的是手指不要向掌心弯曲，手指不向掌心弯曲，掌心就是空的，手指执笔位置固定，力量均衡，手腕也就自然轻便灵活”。这是经验之谈。 清代书画家郑绩说：“用笔贵不动指，以运腕引气。盖指一动则腕松而弗能引丹田之气矣，是以有轻佻浮躁之弊。可知有力由于有气，有气由于能运脆，则不动指是为秘诀”。说的是以指执笔，以腕运笔，不仅可以练丹田之气，运笔用力，还可以“引”丹田之气。说写字能使人静心，能使人定气安神，也就是这个道理。 执笔写字要练悬肘的功夫。开始的时候，手有些颤，力不从心，自是又苦又恼。但只要练上一段时间，动作逐渐熟练了，也就不觉得有什么困难了。悬腕悬肘写字，一是便于使转纵横，八面用锋皆能如意；二是使全身的气力直达毫端，铁画银钩，入木三分。 学书先学执笔，学会了执笔，也只是学书过程中的开始。清代书法家翁振翼说：“学问无止境，工夫浅薄，得半为足，能执笔便谓过人，终身无益”。又如梁谳所说，“学习书法并不是能执笔，就已登峰造极，能执笔还要能用笔，能用笔还要能’入帖’，能’入帖’，还要能’出帖’……”。由此可见，学习书法要下深功夫。要持之以恒，循序渐进，自信而不自满，这样才能步步为进而登堂入室。  吉峰设计 |
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