 《定风波·暮春漫兴》 宋代：辛弃疾 少日春怀似酒浓， 插花走马醉千钟。 老去逢春如病酒，唯有， 茶瓯香篆小帘栊。 卷尽残花风未定，休恨， 花开元自要春风。 试问春归谁得见？飞燕， 来时相遇夕阳中。 上片以少年春意狂态，衬托老来春意索然。下片风卷残花，当悲，但以“休恨”开解；“花开元自要春风”，一反一正，寓意颇深，耐人寻味。春归无迹，但飞燕却于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，掠过一缕欣慰情思。  《蝶恋花·暮春别李公择》 宋代：苏轼 簌簌无风花自堕。 寂寞园林，柳老樱桃过。 落日有情还照坐，山青一点横云破。 路尽河回人转舵。 系缆渔村，月暗孤灯火。 凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。 暮春落花是古诗词常写之景，但东坡却又翻出新意：花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地，好一份安闲自在的情态。 1071年，苏轼上书谈论新法的弊病，王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失，苏轼于是请求出京任职，1079年调往湖州任知州，此词即为为流放期间所写。  《满江红·暮春》 宋代：辛弃疾 家住江南，又过了、清明寒食。 花径里、一番风雨，一番狼籍。 红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。 算年年、落尽刺桐花，寒无力。 庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。 怕流莺乳燕，得知消息。 尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。 谩教人、羞去上层楼，平芜碧。 词的上片重在写景，暮春时节，一场雨过，残英败絮，零落成泥，以此落寞之景作铺垫，自然下片的抒情一定与此相适应。 因此，这是一首十分委婉缠绵的伤春相思词，一位空闺女子怀念情人而又羞涩难言，因而不免孤寂和苦闷。 《临江仙·暮春》 宋代：赵长卿 过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。 一春憔悴有谁怜。 怀家寒食夜，中酒落花天。 见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。 别来此处最萦牵。 短篷南浦雨，疏柳断桥烟。 客居他乡的时间久了，客居之地又成了新的牵挂之地。 飘零，羁旅，惆怅自怜，思乡情重，此词表现了一种伤春伤己之情绪，这种情绪使然，正由于“靖康”之变后，北宋亡于金人，宗室纷纷南迁。而词人则不忘故国，借景抒怀。  《桃源忆故人·暮春》 宋代：苏轼 华胥梦断人何处，听得莺啼红树。 几点蔷薇香雨，寂寞闲庭户。 暖风不解留花住，片片着人无数。 楼上望春归去，芳草迷归路。 上片以神话之笔，写梦醒后词人在友人家所见之情景。下片以象征的笔法，回忆着写春游中所见到的景象，回答上片所提出的问题。 词人自己对官场、功名的残酷的现实不满，在词中通过暮春之景得以宣泄与释怀。 《暮春送客》 唐代：韩琮 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。 行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 “绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。  《暮春》 清代：翁格 莫怨春归早，花余几点红。 留将根蒂在，岁岁有东风。 这是面对“暮春”的另一种声音，大量抒写伤春、惜眷情怀的诗词，几乎都在为春天即将离去伤感怨嗟，而此诗作者却在这里力排众议：伤感无济于事，不妨把希望寄托于未来。这也是一种积极的乐观的人生态度。 《蝶恋花·春暮》 五代：李煜 遥夜亭皋闲信步。 才过清明，渐觉伤春暮。 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 桃杏依稀香暗渡。 谁在秋千，笑里轻轻语。 一寸相思千万绪，人间没个安排处。 这是一首抒情词，是作者在夜间出外散步时的所见所闻和引起的一系列感慨。既然是夜间出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。举天地之大，竟无一处可以安排作者的愁绪，由此可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。  《踏莎行·春暮》 宋代：寇准 春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。 画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。 倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。 这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。 上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境。时序暮春，美好的春景很快就要残尽，景与情相匹配。下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。 《春暮》 宋代：曹豳 门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。 林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。 明媚的春天已经悄然消失了，花儿落了，大地上已万木葱茏；莺歌歇了，青草池塘处处有蛙声。一番感叹，抒发了诗人的惜春之情。两两相对，把暮春时节的那种繁盛和热闹的景象生动地表现了出来。 - end - |
|
|
来自： qiangk4kzk8us4 > 《文件夹1》
