|
俗话说：“练武不练功，到老一场空”。这指的是古时候每个练武的人都非常注重基本功的练习，没有一个武功高手是随随便便成功的。二胡也一样。我们将学习二胡想象成练一门绝世武功，要想成功，我们必须经过严格、刻苦的训练，这样才能成为高手。今天云晓就简单和大家简单的谈谈！ 音乐是一种艺术，声音的一种艺术，是一种美的声音，每当我们歌唱，演奏乐器的时候都希望能听到优美动听的声音。怎样的声音算优美动听？歌唱讲究发声，演奏的乐器应该讲究正确的演奏（发音）方法。 空弦练习，俗称“拉长弓”， 云晓认为，长弓是二胡所有基本功中最无聊、最枯燥的一种技法，但同样，长弓也是二胡演奏中最重要的一种手段。 先带领大家了解一下乐音和噪音，二胡上不规则的演奏方法，是一种少量和大量噪音堆积起来的没有穿透力，没有弹性，是一种死的声音。这种声音严格意义上来说，是不符合音乐艺术和音乐美学的要求的。 在我学琴的初期，我的老师就曾告诉过我，拉二胡的人，一辈子只练习了两个技法，一是长弓，二是揉弦。这两种技法贯穿了一个人拉二胡的一生，而且长弓尤甚于揉弦。所以长弓的练习是非常重要，希望能引起所有二胡演奏者的注意。 二胡的发音是通过弓毛和琴弦的摩擦，引起琴弦的振动，再通过琴筒的共鸣而实现的。声音的质量主要是由琴弦的振动而决定的。琴弦有规则的、充分自如的振动所发出的声音是好的；琴弦无规则、不充分、受阻碍的振动所发出的声音是不好的。 现在很多的二胡演奏者都注意到弓与弦要成90度，这是弓毛摩擦琴弦最好的共振点，但是在演奏中如若对弓子前后的走向不加注意，就会直接影响琴的发音。大家可以做这样的一个实验，用同样的弓速和弓压，但弓子的走向一前一后，这样演奏出的音完全不一样。 要使二胡的琴弦有规则、充分自如地振动，发出优美纯净的声音，这与演奏者的演奏姿势、持琴、按弦、持弓、运弓等都有直接的关系，其中运弓是起决定作用的。不管采用何种演奏方法，其中有一条很重要的原则就是所采用的演奏方法越简单、越自然、越不费力就越好。在二胡演奏中，任何紧张的、不自然的、费力的演奏方法，都是有碍于获得优美纯净的声音。 在这里教给大家一个最简单的方法，俗称叫做“三点一线”，就是琴筒尾部、琴杆与琴筒的接点、琴筒右方与琴皮的接点，在演奏时只要将这三个点同时接触到，运弓的方向及动作就没有问题了。 在二胡演奏中心理上、生理上的自然、放松是在二胡上获得松弛、纯净、优美动听声音的关键。二胡演奏动作中任何生理上的紧张都是自找麻烦，是吃力不讨好，这种生理上的紧张都将造成二胡发音质量的降低。 学空弦换把。以明确两个把位之间的距离。最好先将换把音在不换把的位置上奏出，记住它的音高，再练换把，这样有利于校对换把的音准。换把应在演奏空弦时进行。 每一位二胡演奏家都知道，在二胡演奏中生理和心理放松的重要性，因为自然、放松的演奏是获得优美动听的声音的关键，也就是说自然、放松的演奏是使琴弦有规则、充分、自如振动的关键。 学同指换把。注意练好左手滑动的松弛感和换把时臂、肘、大拇指和其他手指的配合动作。学顺指换把。由前一个音的手指滑动至新的把位，后一个音的手指按节奏落下。这样就带出一个换把的经过音(媒介音),这个音在练习时不但允许而且必要，应该拉得清楚而且音准，熟练之后再慢慢减弱它的痕迹。 怎样才能在演奏中做到自然、放松并演奏出优美动听的声音，这是每一位二胡演奏者得花毕生的精力去研究、实践的课题。一些二胡演奏者追求了一辈子也不能找到一条正确的演奏途径，主要的原因有两个，一是没有掌握一种好的、科学的演奏方法；二是内心没有建立起一种理想的、优美的二胡演奏音色的概念，即没有建立起良好的内心听觉。 学越指换把。上行越指换把由前一个音的手指与后一个音的手指在换把过程中交替，由后一个音的手指滑到新的把位，动作与同指换把相仿。下行越指换把仍由前一个音的手指滑动至新八位，后一个音的手指按节奏落下。 优秀的演奏总是与好的发音分不开的。能不费力地在二胡上演奏出纯净、恬美的声音，是每一位二胡演奏者所追求的主要目标。二胡发音的要求主要是获得优美的声音而不是追求音量大的声音。 学伸张指换把。这种方法在高把位换把中用得很多，即：臂和拇指不动，单手伸张指按到邻把音上，然后臂、手和拇指才能调整自己在新把位上的位置。 当然，由于音乐表现的需要，有时我们也需要在二胡上演奏出一些大力度、大音量的声音，但这种大力度、大音量的声音必须建立在发音纯正、音色优美的基础上。我们演奏二胡是比谁声音拉得美，而不是比谁声音拉得响，响而不美的声音不是我们所要追求的。 如果我们总把眼光拘泥于挫折和失败的痛感上，就很难抽出身来想一想自己如何走出失败的阴影，如何获得灿烂的阳光，如何成为一名骄傲的成功者。尼采说过：“受苦的人，没有悲观的权利。”在人生的战场上，我们应该要比别人更积极地对待人生，对待生活。只有这样，我们人生的二胡才会拉出优美的旋律，奏出华美的乐章！ |
|
|
