李白与曹植——隔代知音

曹植与李白分别是建安风骨和盛唐气象的代表诗人，二人才华横溢，在诗歌上都取得了很高的成就。李白对曹植推崇备至，他有一百一十三首诗化用或直接套用曹植的诗句，可见他对曹植的仰慕与欣赏，'才高八斗'的曹子建也堪称是诗仙太白的隔代知音了。同时，李白在创作上也受曹植影响很大，二人的诗歌在思想内容与艺术上都有着许多共同点。翻开曹植与李白的诗集，游侠诗歌与女性诗歌是其中夺目的双子星，从这二类作品中，我们可以充分看到二人于思于文的隔代呼应。

一、游侠诗歌——白马侠客

曹植与李白都创作了一定描写游侠的诗歌，他们都写有一篇《白马篇》，是各自描写游侠的代表作，从中可以看出两位诗人的游侠诗歌的共同之处。

首先，曹植与李白笔下的游侠形象有着相似之处。曹植的《白马篇》描写了一位勇猛善战、视死如归的'幽并游侠儿'，李白的《白马篇》描写了豪气干云的'五陵豪'，两个侠客形象都具有武艺精湛、杀敌报国的特点。曹植在《白马篇》中如是描写'幽并游侠儿'的高强武艺：'宿昔秉良弓，楛矢何参差！控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。'此八句以一种蒙太奇的手法将'幽并游侠儿'的几个动作镜头快速剪接，呈现了游侠在马上射击的速度感，体现了他敏捷的身手和勇猛的姿态。李白《白马篇》中形容'五陵豪'有云：'弓摧南山虎，手接太行猱。酒后竞风采，三杯弄宝刀。杀人如剪草，剧孟同游遨。'两首诗都通过描写游侠的动作、武器来突出其高强武艺。此外，两位游侠不仅武艺高强，而且有着杀敌报国之壮行。曹植《白马篇》中，'幽并游侠儿'在'边城多警急，虏骑数迁移'的情况下毅然走上沙场，'长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。'挥洒一腔报国豪情。李白《白马篇》中的'五陵豪'亦有'发愤去函谷，从军向临洮。 叱咤经百战，匈奴尽奔逃。'的报国壮举。由此可见二人诗歌中游侠形象的共同之处。

其次，二位诗人关于游侠的诗歌不仅是描写、歌颂游侠的英勇形象，而更借游侠抒发了自己的胸怀抱负。朱乾《乐府正义》说：曹植《白马篇》'寓意于幽并游侠，实自况也。篇中所云'捐躯赴国难，视死忽如归'，亦子建素志，非凡述也。'曹植对'幽并游侠儿'的歌颂，蕴含着自我写照，凝聚着当时社会的历史使命，也寄托着自己建功立业的渴望与憧憬。李白'白马篇'中描写'五陵豪'发奋从军、身经百战，最后依然保持着傲骨，也是对自己胸怀大志而不受重用的愤懑的抒发。两个游侠形象都有着诗人自身思想的折光，两篇诗歌都寄托着深刻寓意。

二、女性诗歌——南国美人

描写女性的诗歌在曹植和李白的创作中都占有重要地位。他们的女性诗歌也有着共同特点。下面根据曹植《杂诗·南国有佳人》和李白的《古风四十九·美人出南国》两首诗进行分析。

首先，两首诗歌都各塑造了一位倾国倾城，而寂寞凋零，茕茕孑立的美女形象。《南国有佳人》中的美人，'容颜若桃李'，有着绝世之美，然而却'朝游北海岸，夕宿潇湘沚。'漂泊无依，孤独寂寞。诗人还写出了佳人寂寞的原因，时俗不重视美貌，致使美人只能孤独徘徊。《美人出南国》中，美人亦是有着'灼灼芙蓉姿'，却依旧'芳心空自持'，原因在于遭到了'紫宫女'的妒害，所以只能失落于潇湘之岸。两个女性形象的形象、遭际有着异曲同工之妙。

中国诗歌中有着香草美人的托喻传统，美人的容颜开落、荣辱悲欢常与志士的才华、遭际相联系。此二首写美人的诗歌也自有深意，运用了比兴寄托手法，借写美人表现了自身遭际，抒发了胸中愤懑。《南国有佳人》中的美人因为时俗轻弃朱颜，美貌无人赏，因此枉自零落，这很容易使人想到曹植的生平遭际。曹植'才高八斗'，不正似拥有倾国容颜的美人？然而，他处于大乱之世，长期遭受曹丕父子的胁迫，友人一一遇害，兄弟被迫断绝往来，空有盖世之才，青云之志，而终不为世所用，与诗中美人遭际一般。曹植写美人，恰是写自己的凄惨遭遇与愤懑不平。而李白的《美人出南国》，亦是有着此种寄托意味。比如，诗中有句曰'由来紫宫女，共妒青蛾眉。'很容易让人联想到屈原的《离骚》中的句子：'众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。'屈原把蛾眉作为美女的代表，更以人妒蛾眉作为小人嫉贤妒能，戕害忠良的象征。李白于此亦有此意，正如萧士赟所言：'李白遭谗摈除之诗也。'李白在诗中描写美人因遭妒忌而归去潇湘的经历和心理，正是自己现实中政治失意，心中惶恐绝望，自我放逐，而又廓落放怀的心境的写照。二人之诗皆借美人写自身遭际，用比兴寄托手法在诗中寓深刻含义，有着异曲同工之妙。

总之，李白与曹植在创作中有许多耐人寻味的共同之处，二人通过诗中侠客、美人等美好形象传达深刻的寓意，抒发性情怀抱，倾吐了胸中郁结，在中国诗歌史上留下了浓墨重彩的一笔。李白进一步继承发扬了曹植诗歌的题材、艺术，创作出青出于蓝的佳作，也成为中国诗歌桂冠上与曹植遥相呼应的一颗耀眼明珠。