  ▲曹今奇 《“今奇猫”天趣》 曹今奇说，猫咪是上天派到人间的天使。对当代年轻人来说，猫堪称是心灵的避风港。其实，吸猫不仅是现代人，古代人也是。  ▲近当代 张大千 《猫》（局部） 在中国古代，猫虽然不在古人所谓的“六畜”之列，亦置身于十二地支之外，但爱猫之人却不在少数。 以猫入画自隋唐始，猫画所属的走兽一科在唐代就已独立出来。唐代的诸多仕女图中就常出现猫的身影。善画猫的画家有刁光胤，何尊师等人。从流传下来的猫画作品和笔记史料的记载，可以看出，猫最晚在唐代前后就已入画，《唐朝名画录》中有“卢弁，善画猫儿”的记载。 唐 刁光胤 山猫游蜂  一隻优游在坡林湍泉间，身上带著分布别緻黑斑的白猫，正前脚微蹲，状似警戒的圆睁双眼，瞪著面前飞舞的一隻蜜蜂。 宋代花鸟画发展迅猛，也间接地促进了猫画的发展，可以说猫作为绘画题材真正地流行起来还是在宋代，当时出现了一批擅画猫的画家。宋朝可谓中国绘画史上猫画创作的高峰期，传世的一批宋朝画作中，常常可以看到宠物猫的踪迹。比如毛益的《蜀葵戏猫图》，现藏于日本奈良大和文化馆；李迪的《蜻蜓花狸图》，现藏于日本大阪市立美术馆。《富贵花狸图》、李迪的《狸奴小影》及《秋葵山石图》、苏汉臣的《冬日婴戏图》则均藏于台北故宫博物院。 宋 李迪 秋葵山石  一隻黄黑白三色的花猫和小黑狗在彩蝶飞舞，秋葵盛开的庭园一角相持不下。受惊跳上湖石居高临下的猫咪弓背竖尾，瞪眼露齿好像发出警告。 宋人 戏猫图  在庭院一角嬉戏的大小猫咪一共八隻。画栏围绕，锦障高下相连，使园中仿佛别有洞天。群猫嬉戏于湖石、竹丛、桃树、牡丹之间，或静或动，生态盎然。画家观察入微，以瞳孔缩成线状的猫眼，点出了这场猫戏的时序，应该是日光强烈的日间。 宋 靳青 《双猫图》  画中的两只猫身材肥硕,毛色鲜亮,可见被照料得极好。左侧的大白猫神态慵懒,右侧黑白相间的猫眼神中略带精明,瞳孔中的淡绿色隐隐可见。 画中猫作为富贵吉祥长寿的象征，明清两朝猫画创作进入了兴盛时期。明清两代以来猫画大多为写意画法，徐渭、八大山人、扬州八怪、任伯年、程璋等虽画风各异，但画猫皆以写意取胜。  ▲明 朱瞻基 《五狸奴图卷》局部  ▲明 文征明 《猫》局部  ▲明 朱耷 《杂画册》之猫 从清末至民国，文人画中的猫题材也越来越多，既有观赏性和艺术性，也融入了祈福与避患的含义。清末杰出画家任伯年，袁世凯姻亲、书画家吴大澂等名家，都有画猫的作品。 清 沈振麟 猫竹  图中三隻暹罗猫，大猫蹲在竹丛旁的湖石高处，望著下面草地上黄、白各一的两隻小猫相扑戏耍。白色小猫一爪上翻，好像正要对一旁的小黄猫出招。三隻猫儿都挂著串有大红穗子和金色铃铛的项圈，风格写实，神情栩栩如生。 清 程璋 《双猫窥鱼图》 深秋水潭之滨，两只花猫被水中游鱼所吸引，正虎视眈眈。上方枯枝花叶即将落尽，池边苇草也披上了枯黄之色，四周一片萧索。枝枝以焦墨写出，呈现出干枯之态。背后大树以淡墨粗笔大写。双猫着色富有层次，以白粉写须毛，逼真传神。游鱼以水墨淡写，又以细笔勾鳞，形象生动。 猫同“耄”，蝶同“耋”，在中国画中，猫蝶图是一个固定的主题，寓意着以谐音取“耄耋”之寿的美好含义。因寓意美好，耄耋图是历代画家喜爱的题材，元代画家王渊，明代的孙克弘、商喜、陆治、戴进，清代的沈振麟、沈铨等都有耄耋图流传后世。近现代画家如徐悲鸿、齐白石、张大千、谢稚柳、于非闇、吴湖帆、陆抑非、刘奎龄等人都画过耄耋图。 ▲清 沈铨 耄耋图 ▲徐悲鸿 1942年作 耄耋图 ▲刘奎龄 耄耋图 猫奴的历史源远流长，吾辈皆是爱猫一族。猫咪让人永远琢磨不透的思想和行为，它们复杂细腻，甚至称得上是擅变的思维，正是它们的可爱之处。 >>相关链接 |
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