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这是一首弃妇诗。从诗中看，主人公并不是男子明媒正娶的妻子。结合“江有汜”看，应是沿水路贸易的商人与当地女子结为露水夫妻；但商人终究要回乡，因这种非正式的关系，没办法带女子回乡，女子因被抛弃而发出怨叹。诗的开头通过“汜”——由主流分出而复汇合的河水——暗示男子离乡又回乡。江水支流入长江，那个男人要回乡，回乡不肯带上我。你不带上我回乡，不久你就会后悔。江水中间有小洲，那个男人回家走，不肯和我在一起。你不和我在一起，不久你就会忧伤。江水滔滔有支流，那个男人回家走，不肯再到我这来。不肯再到我这里，你的歌中有哭声。黄梅戏传统剧目《菜刀记》，里面有一折戏《小辞店》和《江有汜》背景很像，我们可以结合这出戏来加深对诗的理解。清代徽商蔡鸣凤新婚不久，按照当地传统，他要出去做生意。蔡鸣凤到了江南，和当地客栈的老板娘柳凤英有了私情。几年后，蔡鸣凤要回家了，柳凤英留他不住，只得依依不舍地送他走：你好比那顺风的船扯篷就走，我好比那波浪中无舵之舟；你好比春三月发青的杨柳，我好比那路旁的草，我哪有日子出头？哥要学韩湘子常把妻度，切莫学那陈世美不认香莲女流；《江有汜》与《小辞店》相通的是，女主人公对抛弃自己的男子既怨气难平、又旧情难忘。不同的是前者怨气更大，男子离去后，女子独自排解悲伤，她希望男子伤心，以此来平衡自己的伤心；后者中，女子是对着男子叙述，虽有怨气，但她更希望男子能记住自己。另外从艺术角度看，西周时的诗歌还很原始朴素，比兴相当简单，就是通过江水支流来比喻男子。而两三千年后的今天，我们有了更丰富的东西来打比喻，以抒发我们更强烈奔放的感情：有自然物，如“杨柳”、“松柏”、“草”；有日常使用的物件，如“船”、“灯笼”、“蜡烛”；更有历史人物，如韩湘子、陈世美；还有“犀牛望月”、“贵妃醉酒”等典故。不仅比喻男子的无情，更比喻了女主人公的孤苦。
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