起笔突兀法
做诗起笔，有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，随明见题字，然不得谓之“骂题”。暗起者，不就题面说而题意自见。陪起者，先借他物说起，以引申所咏之物。反起者，不说题之正面，而先从题之反面着笔。学者明此诸法，起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下，以便学诗者有所取法焉。
【和晋陵陆丞相早春游望以下五律*杜审言】
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
上诗首句拈出“独有”二字，次句便以“惊”字作衬，有登高一呼之概。
承笔衔接法
律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概；点醒题意，全在此联。且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。
【军中闻笛张巡】
峣岧试一临，虏骑附城阴。
不辨风尘色，安知天地心。
门闲边月近，战苦阵云深。
旦夕更楼上，遥闻横笛声。
上诗第三、四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣。
转笔呼应法
转者，就承笔之意，转捩以言之也。其法有三：一、进一层转；二、推一层转；三、反转，总以能与前后相呼应，活而不板者为佳。唐诗之注重转笔，而上下一气者，当推杜甫《春望》一首，兹特选录于下，非学到功深者，断难揣摩其万一。
【春望杜甫】
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
上诗第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重，是全诗最着力处，而与首句写乱后景象，末句自伤衰老，通体均相应也。
合笔结束法
合者，结束全诗，俾有下落也。或开一步，或放一句，总以“言有尽而意无穷”者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人，而传诵一时者，首推刘禹锡之《蜀先主庙》诗。兹亦照录于后，以为学者之模范。
【蜀先主庙刘禹锡】
天地英雄气，千秋尚懔然。
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
上诗结句言蜀妓凄凉，不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。
因人述事法
做诗所以传人，非传其人，传其事也。但记述事情，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。此种笔致不可多得。兹特选录唐诗一首于下：
【送李中丞归汉阳别业*刘长卿】
流落征南将，曾驱十万师。
罢归无旧业，老去恋明时。
独立三边静，轻生一剑知。
茫茫江汉上，日暮欲何之。
上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功，一句写其壮志，明虽述事，而其人则因此传矣。
因地记游法
记游之诗，或述山川，或详风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。此种记述之法，唐诗中以李白《送友人入蜀》一首为最佳，特录如下：
【送友人入蜀*李白】
见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应以定，不必访君平。
上诗第二联，一句写对面，一句写旁边；第三联，一句写陆，一句写水。句句是记地，却句句是记游，洵为诗之入乎化境者。
因时点景法
四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景，与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少；而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少。《唐诗三百首》中惟杜审言《夏日过郑七山斋》一诗，写得极幽雅、极淡远，可为夏日点景诗中之杰构。兹特摘录于后：
【夏日过郑七山斋*杜审言】
共有樽中好，言寻谷口来。
薜萝山径入，荷芰水亭开。
日气含残雨，云阴送晚雷。
洛阳钟鼓至，车马系迟回。
上诗第三句写薜萝，第四句写荷芰，都是点缀夏景；第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景，如在画图中矣。
因境抒情法
诗情皆由境而生，诗境即诗情也。作此等诗不可太拘，太拘则滞；不可太浑，太浑则虚。须要来龙去脉一气相生，方足以见诗情之真切。兹就《唐诗三百首》中选录一首于下：
【过故人庄*孟浩然】
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
上诗“田家”二字为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄中之境，至于“合”、“斜”、“面”、“话”等字，皆诗情也。
起句相对法
绝诗只有四句，作五绝诗只有二十字。苟不知炼句之法，则一写已尽，何能发挥题之真意乎？兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下，学者宜将所炼之句熟读而细玩之。
【逢雪宿芙蓉山主人以下五绝*刘长卿】
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
上诗之第一、第二句，写将雪之兆；第三句写山家形景，直至末句方点出“雪”字，而寄宿之意已尽在其中矣。
收句相对法
五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹亦就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。
【宿建德江*孟浩然】
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
上诗第一句写地，第二句写时，题中宿意已明；第三句写岸上之景，第四句写水中之景，江流如画，情景逼真。
