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江上值（一作置）水如海勢聊短述 爲人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同遊。
送韓十四江東覲省 兵戈不見老萊衣，歎息人間萬事非。我已無家尋弟妹，君今何處訪庭闈。黃牛峽靜灘聲轉，白馬江寒樹影稀。此別應須各努力，故鄉猶恐未同③歸。
野人送朱櫻 西蜀櫻桃也自紅，野人相贈滿筠籠。數迴細寫愁仍破，萬顆勻圓訝許同。憶昨賜霑門下省，退朝擎出大明宮。金盤玉筯無消息，此日嘗新任轉蓬。
野望 西山白雪三年戍，南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病，未有涓埃荅聖朝。跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。
秋盡 秋盡東行且未迴，茅齋寄在少城隈。籬邊老却陶潛菊，江上徒逢袁紹桮。雪嶺獨看西日落，劒門猶阻北人來。不辭萬里長爲客，懷抱何時得好開。
聞官軍收河南河北 劒外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。却看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽②。
送路六侍御入朝 童稚情親四十年，中間消息兩茫然。更爲後會知何地，忽漫相逢是別筵。不分桃花紅勝錦，生憎柳絮白於綿。劒南春色還無賴，觸忤愁人到酒邊。 江上值（一作置）水如海勢聊短述 爲人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫興①，春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同遊。 按：① 一作與 集评： 《童蒙诗训》： 陆士衡《文赋》云：“立片言以居要，乃一篇之警策”，此要论也。文章无警策则不足以传世，盖不能竦动世人。如老杜及唐人诸诗，无不如此。似晋宋间人，专致力于此……老杜诗云：“语不惊人死不休。”所谓惊人语，即警策也。 《后村诗话》： 前二句自负不浅，卒章乃推尊陶、谢，可见前哲服善不争名之意。 《瀛奎律髓》： 以“诗篇”对“花鸟”，此为变体。后来者又善于推广云。 《杜臆》： 此诗即“漫兴”也。水势不易描写，故止咏水槛、浮舟，此避实击虚之法。 《瀛奎律髓汇评》： 纪昀：此诗究不称题。查慎行；此篇借题以寓作诗之法，观起结可见。许印芳曰：诗于江水如海，全未着笔。五、六虽说水，却是常语，不称“如海”之势，故晓岚贬之。起二句立志甚高，然必说破，便嫌浅露。次句尤嫌火气太重，大非雅人吐属。 《杜诗详注》： 朱瀚曰：少陵对锦江水而袖手，青莲对黄鹤楼而搁笔，其警悟后学不浅。然玩颔联，亦有渐老渐熟之意，故字用借对法。今按：作诗机神偶有敏钝：忽然机到，则曰“诗应有神助'；忽然机钝，则白“老去诗篇浑漫兴。” 《古欢堂集杂著》： 少陵《江上值水势如海势》诗……申凫盟《说杜》甚谯让之，谓；“与题无涉，此老无故作矜夸语，抑又陋矣”。……（后官楚泊黄州港口，风光万千）井叔又曰：“子陶、谢手也，何逊谢焉？”余静默久之，因悟少陵典诗，盖目触江上光景，思成佳句，以吟咏其奔涛骇浪之势，而不可得，废然长叹。曰“性癖”，曰“惊人”，言平生所笃嗜在诗也。曰“老去漫兴”，与“晚节渐于诗律细”似不相属，谦辞也。曰“花鸟莫深愁”，言诗人刻毒，遇一花一鸟，摹写无馀，能令花鸟愁也。今老无佳句，不必“深愁”矣，花鸟尚然，况值此江势之大，闭口束手，能复有惊人篇章耶？故只可添水槛以垂钓，著浮槎以闲游而已。若述作之手，非陶，谢不可，吾则何敢？悠悠千载，犹思慕陶、谢不置焉。少陵殆抑然自下者，全无矜夸语气。言在题外，神合题中，而江如海势之奇观，隐跃纸上矣， 《唐诗成法》： 告在题外，意在题中，妙。 《读杜心解》： 吴论云：水如海势，见此奇景，偶无奇句，不能长吟，聊为短述，题意在下三字。愚按：此论得旨。通篇只述诗思之拙，水势只带过。 《杜诗镜铨》： 自负甚奇（“为人性僻”句下）。邵云：首二句见此老苦心。今人轻易作诗，何也？前半俱说“聊短述”处，五、
送韓十四江東覲省 引用典故：老萊衣 兵戈不見老萊衣，歎息人間萬事非。我已無家尋弟妹，君今何處訪庭闈。黃牛峽靜灘聲轉①，白馬江寒樹影稀。此別應②須各努力，故鄉猶恐未同③歸。 按：① 一作急 ② 一作還 ③ 一作堪 集评： 《四溟诗话》： 凡七言八句，起承转合，亦具四声，歌则扬之抑之，靡不尽妙。如子美《送韩十四江东省亲》诗云：“兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。”此如平声扬之也。“我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱？”此如上声抑之也。“黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。”此如去声扬之也，“此别应须各努力，故乡犹恐未同归。”此如入声抑之也。安得姑苏邹伦者，尊前一歌，合以金石，和以琴瑟，宛乎清庙之乐，与子按拍赏音，同饮巨觥而不辞也。 《李杜二家诗钞评林》： 刘云：此子美自谓，深悲极怨。 《唐诗选脉会通评林》： 周敬曰：起句特出不群，次联多少工致。吴山民曰：首说省觐之因悲，次因韩生出想头。三、四词婉意切，“应须”“犹恐”字相应“各努力”字，尤着意。郭正域曰：清空一气，如话。周甸曰：首句见世乱，则父子不相保。五、六言由此之江东以省觐，应“何处访方庭闱”之问。 《瀛奎律髓汇评》： 纪昀：纯以气胜而复极沉郁顿挫，不比莽莽直行。因峡“静”而闻滩声之“转”，因江“寒”而见树影之“稀”，四字上下相生，虚谷却未标出。许印芳：此评尤当。观前段，可悟炼气之法。观后段，可悟炼句之法。对结。 《义门读书记》： “黄牛峡静滩声转”四句，一路俱有水声、树影。兵戈之后，几于孑遗，正见寻访之难。……“各”字双收“我”字、“君”字。 《杜诗详注》： 朱瀚曰：“滩声”、“树影”二句，在韩是一片归思，在杜是一片离情。气韵淋漓，满纸犹湿。 《唐宋诗醇》： 悲凉雄浑，谢肤泽而敦骨力，世人稳顺声势，当知大家此等气格。 《唐诗别裁》： “滩声”“树影”写离情乡思，神致淋漓（“黄牛峡静”二句下）。），前半言江东觐省，后半言蜀江送别。 《读杜心解》： 猛触起乱离心绪，情文恻恻。首提“莱衣”，扣题即紧，妙在不著韩说，虚从时会领起，故三、四便好彼此夹发。偏能笔势侧注，宾主历然，使五、六单项无痕。然先言“滩转”，神则预驰，后言蜀江，袂才初判：是虽单写彼行，仍已逆兜临送，恰好双拖“此别”，就势总收回顾，神矣，化矣，笔笔凌架。 《唐七律隽》： 少陵一生不外忠、爱二字，故发而为诗，深得《三百篇》之妙。此种诗，他人鲜能及者，文笔可以修饰，性惰不可假伪也。 《杜诗镜铨》： 一气旋转，极沉郁顿挫之致。（“兵戈不见”二句下）。“转”字从“静”字看出，“稀”字从“寒”字看出，甚细（“黄牛峡静”二句下）。 《网师园唐诗笺》： “我已”二句，从蜀送别处生情。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》： 陈德公曰：得五、六森动，景联称作，遂成完构。 《昭昧詹言》： 一起逆入，从天半跌落，皎然所谓“气象氤氲，由深于体势”也。五、六写景平滞，而造句细。结句又兜转，如回风舞絮，与前半相应。 《岘傭说诗》： “兵戈不见老莱衣”，是提清省觐矣。第三句“我已无家寻弟妹”，忽插入自己作衬，才是愁人对愁人，意更沈痛。五、六两句，景中含情，开展顿宕。收处“各努力”、“未同归”，又插入自己，期望亲切。是少陵送人省觐诗，他人移掇不得。
野人送朱櫻 西蜀櫻桃也自紅，野人相贈滿筠籠。數迴細寫愁仍破，萬顆勻圓訝許同。憶昨賜霑門下省，退朝擎出大明宮。金盤玉筯無消息，此日嘗新任轉蓬。 集评： 《潜溪诗眼》： 老杜《樱桃诗》云：……此诗如禅家所谓信手拈来，头头是道者。直书目前所见，平易委曲，得人心所同然，但他人艰难，不能发耳。至于“忆昨赐沾门下省……此日尝新任转蓬”，其感兴皆出于自然，故终篇遒丽。韩退之有《赐樱桃诗》云：……盖学老杜前诗，然搜求事迹、排比对偶，其言出于勉强，所以相去甚远。 《瀛奎律髓》： 野人尝云：“惟樱桃既摘，不可易器。青柄一脱，则红苞破而无味。”老杜既得此三昧，又下一句有“万颗匀圆”之讶，古今绝唱。 《杜臆》： 公一见朱樱，遂想到在省中拜赐之时，故“也自红”、“愁仍破”、“讶许同”，俱唤起“忆昨”二句，而归宿于“金盘玉箸无消息”。通篇血脉融一片，公之律诗大都如此。 《杜诗解》： 唐人极有好起好结。此诗起句奇绝，出自意外，遂宕成一篇之势。妙在“也自红”三字，全篇用意不出三字。乃创见惊心之辞。言樱桃之色之红，我岂不知，然不过知之于宫中宣赐耳。摩诘所云“归鞍竞带”、“中使频倾”是也。若西蜀樱桃之红，我乃今日始见，则岂非因野人之赠哉。……后解推开题面，自写悲愤。说出起句“也自红”一段惊创缘故来。看他五、六对仗，作杜诗不有。 《瀛奎律髓汇评》： 纪昀：通篇诗眼在“也自”、“忆昨”、“此日”六字。古人所用意者如此，不必以一、二尖新之字为眼。“也自红”三字已包尽后叫句。此一篇之骨。绝唱不在此句（按指“万颗匀圆”句）。后四句龙跳虎卧之笔。而虚谷不赏，琐琐讲一“破”字，盖其法门如是，只于小处着工夫。冯舒：一篇主意、只将“也自”二字轻轻点出。许印芳：此诗之妙有三：一在章法倒装，不肯平铺直叙；一在前半俱对赐樱桃着笔，不肯呆写题面；一在后节大片大合，不肯为律所缚：此皆律诗出奇制胜之处，学者宜细心体会也。 《雨村诗话》： “也自红”三字，感慨悲凉，令人低徊不已。总之胸中先有天限感慨，然后遇题而发，故有此三字吐出。杜老最工此法。 《山满楼笺注唐诗七言律》： 此等诗真句句笔歌墨舞，字字珠圆玉润，不特他人不辨，即在《草堂集》中，亦未可多得。 《唐诗近体》： 后半流走直下，格法独创（“忆昨赐沾”四句下）。 《唐诗别裁》： “也自红”、“愁仍破”、“讶许同”、俱对赐樱桃著笔。下半流法直下，格法独创。 《读杜心解》： 通体清空一气，刷肉存骨，宋江西派之祖。 《杜诗镜铨》： 前半俱即对赐樱桃下笔（“四蜀樱桃”二句下）。纵开（“忆昨赐沾”句下）。收转（“此日赏新”句下）。托兴深远，格力矫健，此为咏物上乘。开手击此动彼，入后一气直下，独往独来，小题具如此笔力。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》： 评：“细写”矣，不应复“破”，故着“仍”字。亦极作眼，非是无因。五、六走语对，最是老成。“朝”借“朝夕”之“朝”，故足对“昨”。 《小清华园诗谈》： 少陵之“西蜀樱桃也自红……此日尝新任转蓬。”其馀如《秋兴八首》、《诸将五篇》等作，皆格之最整炼者也。 《诗法简易录》： 七、八自转合归题，神完气足，格老沉思，千古无两。 《昭昧詹言》： 《野人送朱樱》，此小题也，前半细则极其工细，后发大议论则极其壮阔，实为后来各名家高曾规矩。而后半妙处即在首句“也自”二字根出，所谓诗律也。 《湘绮楼说诗》： 杜诗惯技，每以此出新奇（末四句下）。 《海天琴思录》： 少陵诗妙在比兴多而赋少。管韫山谓摩洁为正雅、少陵为变雅，观二《樱桃诗》可见。不知少陵《樱桃诗》比兴体也，言外有人在；摩诘《樱桃诗》待赋休耳。 《唐宋诗举要》： 吴曰：倒摄后卞，章法奇警，所谓“笔所未到气已吞”也（“西蜀樱桃”句下）。吴曰：肖物精微，得未曾有，杜公天才豪迈，复能细心熨贴如此（“万颗匀圆”句下）。
野望 西山白雪三年②戍①，南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病，未有涓埃荅聖朝。跨馬出郊時極目，不堪人事日③蕭條。 按：① 在彭州 ② 一作城，一作奇 ③ 一作自 集评： 《瀛奎律髓》： 此格律高耸，意气悲壮。唐人无能及之者。 《唐诗直解》： 涕泪多端，更有不能忘情者。 《唐诗训解》： 谓出自家衷臆，妙在真处，然一身只以“供多病”而不以“报圣朝”，则天涯涕泪，岂徒以哭吾私。 《唐诗镜》： 后四语率怀摅写。 《唐诗选脉会通评林》： 梅鼎祚曰：铿然苍然，有韵有骨。周秉伦曰：第四句，悲语；第六，忠念。 《初白庵诗评》： 中二联用力多在虛字，结意尤深。 《瀛奎律髓汇评》： 纪昀：此首沉郁。许印芳：起句排对，杜律多此。 《絸斋诗谈》： 前六句先写情事索漠，末乃云：“跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。”触目感伤，言简意透。 《唐诗贯珠》： 五、六承四而下，结出野望，自有一种大方浑融之气。起用对偶、对仗亦工。“供”字妙。 《唐宋诗醇》： 孙仅所云：敻邈髙耸，若凿太虚而嗷万窍，此类是已。流连光景、何足语此！ 《读杜心解》： 国患家离，两两系心。“三城戍”，提忧国，“万里桥”，提思家。三、四顶次句，思家之切也；五、六，顶首句，忧国之忱也。题中“望”字意，皆暗藏在内。七，点清，八，总收。 《杜诗镜铨》： 思家忧国，首二并提，起势最健（“西山白雪”二句下）。沈著（“海内风尘”二句下）。李云：可称高浑。顾况《湖南客中春望诗》：“风尘海内怜双鬓，涕泪天涯惨一身”，全袭杜语。 《唐七律选》： 毛奇龄云：风景不殊，而人事异也。李因笃云：可称高浑，前四句第五字皆数目相犯，学者宜忌。 《历代诗法》： 笔意流动，亦复凄凄恻恻。 《昭昧詹言》： 此诗起势写“望”而寓感慨。中四句题情，三、四远，五、六近；收点题出场，创格。此变律创格，与“支离东北”同。读此深悟山谷之旨。
秋盡 引用典故：彭澤酒陶潛菊袁紹桮 秋盡東行且未迴，茅齋寄在少城隈。籬邊老却陶潛菊，江上徒逢袁紹①桮。雪嶺獨看西日落②，劒門猶阻北人來。不辭萬里長爲客，懷抱何時得好開③。 按：① 袁紹大會賓客，鄭玄後至，傾倒一座，甫以玄自比也 集评： 《瀛奎律髓》： 读老杜诗开口便觉不同。“独看西日落，犹阻北人来”一联，不胜悲壮，结句更有气力。 《杜臆》： “东行未回”，谓到梓未还成都；而“且”字极有含蓄。盖公无曰不思还京，故云秋已尽矣，东行且未得回，何况故乡！ 《义门读书记》： “不辞万里长为客”二句，怀抱之恶，岂独为一身远客？公诗所以深远。 《瀛奎律髓汇评》： 纪昀：前四语殊平平，后四句自极沉郁顿挫之致。“袁绍杯”不切“秋尽”。许印芳：前半平正，方衬得出后半之沈郁顿挫，此正章法之妙。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》： 陈德公曰：苍峭之章，自喜不堕。五、六道亮，骨立高姿。中四，虚活字有力。评：题标“秋尽”，通首皆迟暮淹留之感。第三、第五，语语增凄。结二，曰“长”，曰“何时”，字字咽哽矣。 《唐宋诗举要》： 吴曰：有宇宙无人、萧然独立之概（“雪岭独看”句下）。吴曰：本作客不得意之辞，乃云“不辞”，千回百折而出之者也（“不辞万里”句下）。李曰：气格苍然（“怀抱何时”句下）。
聞官軍收河南河北 題注：一作收兩河，時史朝義兵敗，走死廣陽，諸將田承嗣、李懷仙等俱來降。 劒外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。却看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日①放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽②。 按：① 一作首 ② 原注：余田園在東京 集评： 《潜溪诗眼》： 古人律诗亦是一片文章，语或似无伦次，而意若贯珠……“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”夫人感极则悲，悲定而后喜。忽闻大盗之平，喜唐室复见太平，顾视妻子，知免流离，故曰“却看妻子愁何在”；其喜之至也，不知手之舞之，足之蹈之，故曰“漫展诗书喜欲狂”；从此有乐生之心，故曰“白日放歌须纵酒”；于是率中原流寓之人同归，以青春和暖之时即路，故曰“青春作伴好还乡”。言其道涂则曰“欲从巴峡穿巫峡”，言其所归则曰“便下襄阳到洛阳”此盖曲尽一时之意，惬当众人之情，通畅而有条理，如辩士之语言也。 《诗薮》： 老杜好句中迭用字，惟“落花游丝”妙极。此外，如……“便下襄阳向洛阳”之类，颇令人厌。 《杜臆》： 说喜者云喜跃，此诗无一字非喜，无一字不跃。其喜在“还乡”，而最妙在束语直写还乡之路，他人决不敢道。 《唐诗快》： 写出意外惊喜之况，有如长比放流，骏马注坡，直是一往奔腾，不可收拾。 《杜诗说》： 杜诗强半言愁，其言喜者，惟《寄弟》数首，及此作而已。言愁者使人对之欲哭，言喜者使人对之欲笑。盖能以其性情，达之纸墨，而后人之性情，类为之感动故也。使舍此而徒讨论其格调，剽拟其字句，抑末矣。 《义门读书记》： 如龙。二泉云：后半喜之极，故言之泽。 《杜诗解》： “愁何在”妙。平日我虽不在妻子面前愁，妻子却偏要在我面前愁，一切攒眉泪眼之状，甚是难看。“漫卷诗书”妙，身在剑外，惟以诗书消遣过日，心却不在诗书上。 《初白庵诗评》： 由浅入深，句法相生，自首至尾，一气贯注，似此章法，香山以外罕有其匹。 《杜诗详注》： 顾宸曰：杜诗之妙，有以命意胜者，有以篇法胜者，有以俚质胜者，有以仓卒造状胜者。此诗之“忽传”、“初闻”、“却看”、“漫卷”、“即从”、“便下”，于仓卒间，写出欲歌欲哭之状，使人千载如见。朱瀚曰：“涕泪”，为收河北；狂喜，为收河南。此通章关键也。而河北则先点后发，河南则先发后点，详略顿挫，笔如游龙。又地名凡六见，主宾虚实，累累如贯珠，真善于将多者。 《絸斋诗谈》： 一气如注，并异日归程一齐算出，神理如生，古今绝唱也。 《唐宋诗醇》： 惊喜溢于字句之外，故其为诗，一气呵成，法极无迹。末联撒手空行，如懒残履衡岳之石，旋转而下，非有伯昏瞀人之气者不能也。 《唐诗别裁》： 一气流注，不见句法字法之迹。对结自是落句、故收得住。若他人为之，仍是中间对偶，便无气力。 《读杜心解》： 八句诗，其疾如飞。题事只一句，馀俱写情。得力全在次句。于情理，妙在逼真，于文势，妙在反振。三、四，以转作承，第五，乃能缓受，第六，上下引脉，七、八，紧申“还乡”，生平第一首快诗也。 《杜诗镜铨》： 结联，毛西河云，即实从归途一直快数作结，大奇。且两“峡”两“阳”作跌宕句，律法又变。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》： 陈德公曰：所谓狂喜，其中生气莽溢行间，结二尤见踊跃如鹜。作诗有气，岂在字句争妍？ 《读杜私言》： “剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”，纯用倒装，在起手犹难。 《杜诗集评》： 李因笃云：转宕有神，纵横自得，深情老致，此为七律绝顶之篇。律诗中当带古意，乃致神境。然崔颢《黄鹤楼》以散为古，公此篇以整为古，较崔作更难。 《杜诗言志》： 看他八句一气浑成中，细按之却有无限妙义，直是情至文生。 《唐诗绎》： 通首一气挥洒，曲折如意。 《岘傭说诗》： “剑外忽传收蓟北”，今人动笔，便接“喜欲狂”矣。忽拗一笔云：“初闻涕泪满衣裳”，以曲取势。活动在“初闻”两字，从“初闻”转出“却看”，从“却看”转出“漫卷”，才到喜得“还乡”正面，又不遽接“还乡”，用“白首放歌”一句垫之，然后转到“还乡”。收笔“巴峡穿巫峡”、“襄阳下洛阳”，正说还乡矣，又恐通首太流利，作对句锁之。即走即守，再三读之，思之，可悟俯仰用笔之妙。 《近体秋阳》： 白首不能放歌，要须纵酒而歌，还乡无人作伴，聊请青春相伴，对法整而乱，乱而整（“还乡”句下）。一气注下，格律清异。 《全唐风雅》： 写喜意真切，愈朴而近（“漫卷诗书”句下）。自然是喜意流动得人，结复何等自然。喜愿之极，诚有如此，他语不足易也。
送路六侍御入朝 童稚情親四①十年，中間消息兩茫然。更爲後會知何地，忽漫相逢是別筵。不分②桃花紅勝錦，生憎柳絮白於③綿。劒南春色還無賴，觸忤愁人到酒邊。 按：① 一作三 ② 一作忿 ③ 一作如 集评： 《对床夜语》： “不分桃花红似锦”，“惜君只欲苦死留”……一皆化俗为雅，灵丹点铁矣。 《杜臆》： 四十年相知，后会不可期，而相逢即别，真不可堪，写得曲折条达。“桃花”“柳絮”，寻常景物，句头添两虚字，桃柳遂为我用。 《杜诗解》： 别四十年而得会，会却是“別筵”，奇绝事。于“四十年”前插“童稚情亲”，于今日后插“更为后会”字，奇绝笔。“桃花红胜锦，柳絮白于绵”，岂复成诗？诗在“不忿”、“生憎”字。加四俗字，便成佳笔。固知文贵章法。 《义门读书记》： 结句得体存味。先起“别”字，屈折有力（“更为后会”句下）。 《初白庵诗评》： 第四句方入题，何等缠绵委婉！ 《杜诗详注》： 朱瀚曰：始而相亲，继而相隔，忽而相逢，俄而相别，此一定步骤也。能反复照应，便觉神彩飞动。及细按之：“后会”无期，应“消息茫然”；“忽漫相逢”，应“重雅情亲”；“无赖”，即花“锦”絮“绵”；“触忤”，即“不分”“生憎”。脉理之精密如此。 《瀛奎律髓汇评》： 纪昀：五、六究非雅音，七句承五、六来。许印芳：中四句皆用虚字装头，亦是一病。 《答万季野诗问》： （少陵七律）更有异体如“童稚情亲”篇，只须前半首，诗意已完，后四句以兴足之。去后四句，于义不缺；然不可以其无意而竟去之者，如画之有空纸，不可以其无树石人物而竟占之也。 《围炉诗话》： “童稚情亲”篇，只前二联，诗意已足，后二联无意，以兴完之。义山《蜀中离席》诗，正仿此篇之体。 《杜诗镜铨》： 王元美曰：（七律）句法有直下者，有倒插者。倒插最难，非老杜不能也。李石：一气滚注，只如说话，而浑成不可及。无限曲折，正以倒插入妙（“更为后会”二句下）。 《唐宋诗举要》： 吴曰：起四句几跌几断，第三句倒插一语尤奇。四句入题有神。五、六以下尤为凌空倒影之笔。“桃花”、“柳絮”皆色也，“不忿”、“生憎”皆写愁也。五、六、七三句转为第八句，铺写作势，而皆突兀不平。第四句一露“别筵”，旋即撇开，至末始倒煞“酒边”、“愁人”等字，神光离合，极排阖纵横之妙。杜公七律所以横绝古今，专在离奇变化，如此等篇，尤宜寻讨。 《近体秋阳》： 忽倒提一句，以出“送”义，有势得情，此虽运笔之妙，而构思不足以副之，何可得也！ 《诗法易简录》： 第三句插入“后会”，再转到“别筵”，便觉活脱流转，化尽板滞之气。 欢迎个人转发、扩散。公号转载请联系我们。 微信联系：yfzfxsh 乐府之妃豨 |
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