投稿前他仔细校对错漏字，结果3件作品全部入国展！

笔：兼毫小行草笔（草书、行书、楷书）

墨：苍佩室（草书、行书、楷书）

纸：细纹路泥金绢纸（草书、行书）

 仿古金绢纸（楷书）

形式：卡纸册页（草书）

  “豆腐块”拼接条幅（行书）

   三条屏拼接条幅（楷书）

对于行书和草书的形式，是我最纠结的地方。因为本次征稿启事规定：手卷、册页入展总量一般不超过本书体入展总量的百分之六。估算一下，册页、手卷一共也就是60幅左右入展，而且有那么多高水平的作者，投册页实在要冒很大的风险。再三思考，决定先写一件草书册页看看效果，如果册页效果还可以的话，就作为投稿作品。

  草书作品，字以《书谱》为底进行小草创作，内容选择董其昌的《画禅室随笔》。选定内容后，把草法不确定的字认真查了字典。找些废纸，先打了一遍草稿，已是夜里十二点多了。第二天晚上加班，下班后怀着一种能把字写好的冲动和信心，先裁了几十张小纸块，然后开始“发挥”。第一遍写完后，颇为满意，已将近凌晨两点。

张凯 全国第十二届书法篆刻展入展作品

草书节录《画禅室随笔》册页

规格 35cm×17cm×12

草书册页

（局部）

余尝题永师千文后曰：“作书须提得起笔，自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。”“信笔”二字，最当玩味。吾所云须悬腕、须正锋者，皆为破信笔之病也。东坡书笔俱重落。米襄阳谓之画字，此言有信笔处耳。作书最要泯没棱痕，不使笔笔在纸素成板刻样。东坡诗论书法云：“天真烂漫是吾师。”此一句丹髓也。

中国书协对于投稿作品的文字审读环节十分重视，这不仅是对我们书法能力的考查，更是对我们文化修养、书法态度的考核。所以，第二天我将写的第一遍作品，对照着书本，一个字一个字地检查。将检查出来的漏字及错字修改好之后，将作品重新写了一遍，寄至南京一家装裱店做册页了。十几天后收到装裱好的册页，基本达到预期效果，所以草书就确定用册页投稿了。

写完草书后，心里的石头算是放下了一点点，接下来就打算写行书。行书以二王与颜真卿融合的笔意创作，内容选黄庭坚的《山谷题跋》。写行书的前一个晚上，我竟然失眠了，因为太紧张了！今年的运气貌似挺好，之前以行书投了些商业展，获了奖，入了展。正因如此，这次对行书太看重了，我想，这次能否入展，行书起着决定的作用。

张凯 全国第十二届书法篆刻展入展作品

行书节录《山谷题跋》条幅

规格 205cm×35cm

第二天写行书，紧张得手发抖。为了冷静下来，我写篆书来调节心情，又过了两天，不怎么紧张了，才写行书。这次创作的过程是很艰辛的，7月中旬在没有空调的小书房里，就如同孙悟空在太上老君的炼丹炉里一般，热得要命。与草书的创作状态相比，行书创作拘谨很多，但我确实尽力了。检查改正完漏字、错字后，送装裱店作了简单拼接。

  楷书的创作形式，我大概有这么些想法：小楷手卷或册页，魏碑、颜楷，尝试写了一些，并没有写出令自己满意的字来。我边写边找感觉，怎么才能写出既传统又创新的楷书来呢？

张凯 全国第十二届书法篆刻展入展作品

楷书节录《虚舟题跋》条幅

规格 235cm×53cm

楷书条幅

（局部）

我自幼临习欧阳询法帖，最近又临了一段时间的颜真卿，能否将欧、颜融合，并加以行书的节奏和墨色变化？尝试着创作，没想到写出来还挺有意思。于是赶紧裁纸画格子，内容选定《虚舟题跋》，一鼓作气，将楷书作品写好了。

  国展评审落幕，看到韦斯琴老师写了一篇楷书评审的感想：“……要能在行、草、篆、隶中汲取养分，让楷书灵动，让楷书深厚。在之后还需要于绘画、音乐、舞蹈中，觅鲜活的节奏感……”回想起我的楷书作品，大概做到了从行、草中汲取养分，增强书写的节奏感并加强墨色的对比。这件楷书作品，可以说是一次大胆的尝试，能够入展，是对我莫大的鼓励。

  本次国展对我而言，是一个新的起点，万不能因此而自以为是、沾沾自喜。书道无止境，未来我定当更加深入古人、刻苦钻研，低下头，踏踏实实做学问……（原标题为：“书道无止境”）

（供稿：2020《书法报》第9、10期）