  原始社会   向左滑动 背景：采摘果实、狩猎或捕捞获取食物。政治上经历了原始群、母权制。文化上以石器等易保存的遗物为代表，以母系氏族社会的社会背景的打制石器时代。 特色：在结构上，木梁架得到了广泛的应用与发展，基本确立了以后几千年中国传统建筑的木结构形式，特别是木梁架式样，更成为中国建筑结构中的主流。  古埃及与两河流域 夏、商、西周 背景：宗法制和分封制相结合，禅让变为世袭。政治上中央集权制,实行世袭制,嫡长子继承制，其中周王朝成为中国历史上存在时间最久的朝代。 特色：周代有卧棂栏杆，夏可能已采⽤通檐⽤⼆柱，斗拱最早⻅于周代，⻄周有茅草屋顶⽤陶瓦，纹饰多样。周天⼦的宫殿中柱墙台基都要涂成红⾊。周代以⻘⾚⻩⽩⿊五⾊为正⾊。商代⽤蚌壳灰粉饰墙。 古埃及 背景：古埃及被地中海、红海围绕，尼罗河为其母亲河奴隶制经济的发展，主张巫术、宗教活动，人们对神灵的崇拜，对皇权、专政的敬畏。 影响：崇高辉煌的建筑成就(三种柱式)家具继承了古代埃及家具的风格并有一定的发展。   向左滑动图片 公元前800-146年 中西 对比
秦汉时期建筑图例  抬梁式  穿斗式  井干式 向左滑动图片 隋唐时期建筑图例 向左滑动图片 4-14世纪 宋元 背景：经济繁荣，商品和海外贸易高速发展，政治开明，有重文轻武的特点；学术文化成就极高，诗词空前丰富，文人生活极致，国富民贫。 特色：宋细多，密华丽，装饰繁多；移柱造，减柱造，有花牙子，宋开始使用石灰浆。 变化原因：宋重文轻武，导致对装饰方面很注重；元的长期游牧文化促使元代的建筑风格粗犷简朴。 中世纪 特点：以庄园经济为主要特色，欧洲各封建国家的政治制度以封建君主制为主体,基督教以其国教化及国家化，促进了西欧各民族文化的交流。 阳 和 楼 元曲故乡 是元朝建筑的代表，元曲故乡，成就了真定元杂剧，在历朝历代多次修改，近代革命战争时被破坏，与21世纪重建阳和楼。 向左滑动图片 文艺复兴时期 明朝 背景：国力发展缓慢，政治上实行行省制度、民分四等，社会上开元与多样化。 特色：规模宏⼤，⽓象雄伟，上下部基本对称，束腰变矮，莲瓣肥厚，坡道方面明代以后则⽤平砌。 文艺复兴 背景：资本主义萌芽的出现，城市经济的繁荣，商业贸易规模大（资本主义萌芽）集中体现了人文主义思想，出现一大批杰出文化巨人。政治、社会给予艺术家们的自由和古希腊罗马文化精神滋养起的人文精神与个人主义思潮，以及当时人们宗教信仰的动摇，对中世纪枷锁的挣脱。 联系：文艺复兴时期摒弃了哥特风格，推崇古希腊古罗马柱式结构。 戳下方图片 一起点亮故宫 巴洛克、洛可可时期 清朝 背景：国力发展缓慢，政治上实行行省制度、民分四等，社会上开元与多样化。 特色：额枋断⾯⽐例近1:1，⽃栱尺度更⼩，梁柱比例某些达1:2，重要建筑为砖砌，居民建筑为土墙。 巴洛克、洛可可 背景：欧洲文艺复兴以后，科学观念渗入到艺术领域中，使得艺术作品庄重而典雅，贵族追求豪华、气派而又奢侈的宫廷生活 19世纪 古典主义、浪漫主义 背景：新兴资产阶级和封建贵族并存，新兴贵族也在出现，确立了共和国的政治体制（君主专制制度逐渐衰弱） 变化原因：启蒙思想家反对传统的宗教，提倡自然神论，反对专制的权威和特权，提倡自由、平等和普遍教育的口号。 联系：运用古希腊罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，严格遵循着古典建筑的规范排斥民族传统和地域特色，恪守古罗马的古典规范。 新古典主义 背景：它力求恢复古典美术的传统,强烈追求古典式的宁静凝重和考古式的精确,受理性主义美学的支持,大量采用古代题材。标志着一种新的美学观念。 变化原因：重振古希腊,古罗马艺术。 联系：反对巴洛克和洛可可的繁琐的装饰，推崇古典主义。 与古典主义的区别：反对传统的宗教，为资产阶级夺取政权和巩固政权服务，提倡自然神论 。 切普代尔与18 世纪家具 背景：18世纪时市场开发和广告选厂作为竞争的手段开始兴起，社会中各阶层胡相互渗透融合，一个日益增长的“大众市场”逐渐形成，这些都使得统一设计的产品能为社会所接受。受中国影响产生许多中国风格的家具。 魏德伍德与陶瓷工业 8世纪中期，英国的陶瓷业有两大革新：一是通过“洗”的方式及改善讨逆混合比使陶瓷更加洁白而更接近于瓷器，二是在模具中重复浇铸泥浆的成型方法。魏德伍德的工作被看做是两种革新的发展和综合。 水晶宫-帕克斯顿 是世界上第一座用玻璃和金属建造起来的建筑。 抛奔了旧风格的官方建筑，引发钢和玻璃结构时代的兴起。 工艺美术运动 背景：艺术家们着力探索了技术与艺术结合的出路,追求实用与美观并存的设计,在欧美等国掀起了反思 工业化的浪潮。 特点：美与技术结合，推崇手工艺生产，反对机械化生产。 影响：对工业化的巨大反思，并为之后的设计运动奠定了基础。 变化原因：采用中世纪的纯朴风格，吸收日本的和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来强调手工艺的重要，强调中世纪行会的合作精神。 新艺术运动 背景：普法战争后欧洲经济形式稳定，旧手工艺时代尾声过渡到工业化、现代化的新时代。艺术家致力于将视觉艺术的各个方面与自然形式融为一体。 影响：德国新艺术运动导致了1907年德意志制造联盟的成立 本质上仍是一场装饰运动，但并不反工业化 芝加哥学派 背景：经济兴旺发达，近代工业发展，美国已经从农业社会跃入工业和城市社会，城市人口迅速增长，城市用地紧张。美国开始了电力革命和内燃机革命为标志的科学技术革命，钢铁等新材料被广泛运用。 变化原因：力图摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点。 向左滑动 20世纪（一） 特色 反对装饰，标准下批量化 德国 工业同盟 功能主义、经济原则 现代主义 设计 学生作品能运用到工厂生产 包豪斯 新颖的造型、艳丽夺目的色彩 装饰艺术 运动 德国工业同盟 这是一个积极推进工业设计的集团，这成为了德国现代主义设计的基石，在实践和理论上都为20世纪20年代的欧洲现代主义设计奠定基础。 功能主义，承认并接受现代工业化。 现代主义设计 背景：工业技术发展迅速，现代主义设计被发明出来,极大地促进了生产力的发展,对社会结构和社会生活带来了很大的冲击。 包豪斯 背景：创建了现代设计的教育理念，是现代设计诞生的历程，也是在艺术和机械技术这两个相去甚远的门类间搭建桥梁的历程。 特点：技术与艺术应该和谐统一，视觉铭感性达到理性的水平，集体工作是设计的核心 影响：现代设计思潮的集大成者 现代主义设计运动 背景：工业技术发展迅速，新的设备等被发明出来，促进了生产力的发展，德国工业设计开始兴起。 特点：基础是功能主义，主张形式遵循功能，将经济问题也放在设计中来考虑 装饰艺术运动 背景：普遍的机械化生产，大工业迅速发展、商业日益繁荣。 特点：在原则上灵活运用重复、对称、渐变的美学法则使几何造型充满诗意和富于装饰性。 追求折衷的新艺术。 20世纪（二） 背景：在法西斯势力的压迫下，很多欧洲的现代主义设计大师都来到了美国，他们将欧洲的现代主义和美国富裕的社会状况结合起来。 国际主义 风格 背景：人们对空气动力学的探索和研究增多，意识到这种“泪珠状”的外形能够有效的减少运动阻力。 特点：成为了象征速度和时代精神的造型语言，强调把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。 流线型 风格 背景：第二次世界大战以后,斯堪的纳维亚国家政府对技术,尤其是工业设计的重视、引导与投入。 斯堪的纳维亚风格 背景：社会形式向消费型的转变，信息时代的来临，现代主义建筑的风格日趋单一乏味使得城市面貌日益刻板单调 。 特点：异化及娱乐化的表现主义倾向，反对一切虚无主义，通过塑造夸张的，视觉感较强的、比现实生活更典型的形象来表达写实主义，追求大众化、通俗化的趣味。 波普风格 背景：在建造超高层的大楼的要求下，开始在建筑中大量使用钢结构和玻璃，航天技术上的一些材料和技术掺和在建筑技术之中。 特点：过度重视技术和时代的体现，否定装饰，采用新材料，功能可变，解构不变，强调审美应该考虑技术的考虑因素 高技派 背景：资本主义的生产力获得了空前的进步，后现代主义者看到了以人道主义和理性主义为核心的现代主义价值体系的失败。 后现代 主义 背景：第二次世界大战以后,斯堪的纳维亚国家政府对技术,尤其是工业设计的重视、引导与投入。 特点：复兴现代主义，追求几何构图和机器风格。 新现代 主义 背景：设计史追求与大自然和谐，功能主义与人文主义结合的有机现代设计。 特点：造型常体现“有机”的自由形态。 有机现代主义 背景：受现代主义的影响 减少主义 背景：重估一切价值 解构主义 背景：全球环境问题的日益恶化，人们越来越重视对环境问题的研究。 绿色设计 背景：世界正处于新旧时代的交替之中，信息时代已经出现。 服务设计、信息设计 图片介绍 国际主义风格 流线型风格 斯堪的纳维亚 波普风格 高技派 后现代主义 有机现代主义 减少主义 新现代主义 解构主义 绿色设计 资料整理 / 薛婕芸、朱亚磊、苏泽欣、 蔡仪、宋延浩 排版设计 / 林晗 资料图片来源 / 百度、谷歌、知网、万方、微博 |
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