西方建筑史图表（下）|18世纪下半叶~后现代主义

复古主义思潮

18世纪60s-19世纪末

美国国会大厦

古典复兴

法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。

英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。

德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。

美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。

英国议会大厦

浪漫主义

浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段：

先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调，如封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴，如英国国会大厦。

圣心教堂

折衷主义

折衷主义任意模仿历史上的各种风格，也称为集仿主义，如巴黎歌剧院，圣心教堂，美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。

欧洲新建筑运动

19世纪末-20世纪初

红屋

工艺美术运动

19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。

代表作品：魏布（Webb）设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。

埃舍别墅

新艺术运动

19世纪80年代开始于比利时的布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。

维也纳邮政储蓄银行

维也纳学派与分离派

以瓦格纳为首，认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。

代表作品如维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。

维也纳建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。

代表作品是建在维也纳的斯坦纳住宅。

赫尔辛基火车站

北欧对新建筑的探索

反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。

代表作品：荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证券交易所。

芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站。

法古斯制鞋厂

德意志制造联盟

是19世纪末20年代初德国建筑领域里创新活动的重要力量。

代表人物： 彼得·贝伦斯以工业建筑为基地发挥符合功能与结构特征的建筑。

代表作品：德国通用电气公司透平机车间（柏林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。

德意志制造联盟展览会办公楼（科隆）由格罗皮乌斯设计。

美国芝加哥学派

19世纪70S

芝加哥窗

是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑造型上趋向简洁，并创造独特风格。创始人是工程师詹尼。

   

代表人物：沙利文提出“形式追随功能”的口号。

代表作品：芝加哥百货公司大厦。其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。

现代建筑各种流派

1917-1945

陶特 玻璃展馆

表现派

首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征某种时代精神。

代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。

未来派

首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。

代表人物：意大利的圣·伊利亚，追求一切都要动、要变。

施罗德住宅

风格派

1917年产生于荷兰。

代表性建筑：里特维德设计的在乌德勒支的施罗德住宅。

第三国际纪念碑

构成派

产生于俄国，他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术的内容。

代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑，维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案。

现代主义四大师

20S-50S

包豪斯校舍

格罗皮乌斯

格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。

代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，德的包豪斯校舍。

萨伏伊住宅

勒·柯布西耶

在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。

代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。

著作：《走向新建筑》。

建筑哲学思想是：理想主义+浪漫主义。

伊利诺工建筑学院

密斯·凡·德·罗

强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。

“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。

代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。

西塔里埃森

弗兰克·劳埃德·赖特

赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。

代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。

后现代主义建筑

70S-80S

母亲之家

20世纪60～70年代以后出现的对现代主义建筑观点和风格提出怀疑，进而反对和背离现代主义的倾向。他们包括很多派别，探求设计方法和建筑形式、风格的改革。但没有统一的理论和组织。

代表性理论著作：

    文丘里——《建筑的复杂性与矛盾性》

    詹克斯——《后现代建筑的语言》

    布莱克——《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》

    文丘里——《向拉斯维加斯学习》

主要特征：美国建筑师R····斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义）。

 英国建筑评论家C····詹克斯认为“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话：一方面他面对其他建筑师和留心特定建筑含义的少数人士；另一方面他又面对广大公众和当地居民”。

代表实例：

文丘里（1963年）——母亲住宅；   文丘里（1976年）——美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分；

M·格雷夫斯（1982年）­——美国波特兰市政大楼；C····穆尔（1982年）­——美国新奥尔良市意大利广场；

P····约翰逊（1984年）——美国电话电报公司大楼。

多元论建筑

50S至今

哈佛大学研究生中心

“理性主义”充实与提高

代表作品：协和建筑师事务所（TAC），设计的哈佛大学研究生中心，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。

芝加哥湖滨大厦

讲求技术精美的倾向

特点：在设计方法上属于“重理”的一种思潮。以密斯····凡····德····罗为代表强调结构逻辑性与自由分割空间在建筑造型中的体现，其特点是用玻璃和钢为主要材料，构造与施工精确，外形纯净透明，反映着建筑的材料，结构和它的内部空间。

代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨大厦，西格拉姆大厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为设计手法的实例，并形成了“密斯风格”。

西雅图世界博览会美国科学馆

典雅主义倾向

特点：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。

代表作品： 如纽约世界贸易中心等。

剑桥大学历史系大楼

粗野主义倾向

特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁结合。与讲求技术精美倾向不同点是要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。

代表作品：勒····柯布西耶的马赛公寓，昌迪加尔行政中心；史密森夫妇的亨斯特顿学校；鲁道夫的耶鲁大学建筑与艺术系大楼；斯特林的莱斯特大学工程馆 等。

巴黎蓬皮杜中心

高度工业技术倾向

特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。主张采用最新的材料制造体量轻、用料省、能快速灵活地装配改造地结构与房屋，并加以表现。为解决城市问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型结构”。

代表作品：黑川纪章和丹下健三的新陈代谢派设计的山梨文化会馆，皮阿诺和罗杰斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。

香川县厅舍

人情化与地方性倾向

特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。

代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日本追求地方性的代表。

悉尼歌剧院

追求个性与象征的倾向

特征与实例：是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种：

    1．运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。

    2．运用抽象的象征。如勒····柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯····康的理查医学研究楼。

    3．运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼；伍重的悉尼歌剧院。

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