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《苏州日报》 2020-04-26    □胡笑梅 人生有很多美好的邂逅，一枚物件，一个景点，一段情感，甚至一张照片，都可以激发起我们对自然的热爱、对世事的感怀、对生命的领悟。机缘巧合，在雨季，在江南，偶遇闻军的摄影作品，他对苏州园林，对水乡四季，对城乡变迁，对烟火生活的敏锐捕捉，与其说是用相机，不如说是用心灵、用文化、用思想进行的精巧构图。因此，时光盛宴中的姑苏才令人过目不忘，流连忘返，并鲜活于每一个欣赏者的心中。 “抓拍”一直都是摄影师综合素养和能力的集中体现。闻军正是及时把握天时、地利、人和，耐心守候在《菊黄蟹醉的时节》，才用心捕捉到了如此相濡以沫的喜庆画面。既有摄影美学意义的选择，又有摄影精神质地的追求，故，他的作品是有生命、有灵魂的。作品中，一对白发苍苍，满脸皱纹，但精神矍铄的老夫妻满载而归。丈夫手中拎着一串螃蟹，极富动感，仿佛随老人步伐的移动而前后摇摆晃动。妻子右手挎着一个竹篮，里面装着油盐酱醋，左手抱着一瓶红酒，两人一边行走一边亲密地交谈。笑靥像花儿一样绽放在饱经沧桑的脸上，灵犀交汇的眼神尽在不言之中。“人生如四季，四季如人生”，画面的主人公，虽然处于人生的秋季，却处处洋溢着青春的气息和活力，难怪他们连脚步也变得轻捷矫健起来。也许“酒不醉人人自醉”，其实，沉醉的何止是画中的主人公，还有画外的众多欣赏者啊。 闻军是生活的发现者，他用一双艺术的慧眼、以光影的灵感，借肢体的语言，体现了一种智慧之美、真相之美，向读者形象地诠释了“执子之手，与子偕老”的真谛，表现其对生命的敬重，以及对老人的关怀。他能够探幽发微，管中窥豹，于细节之处做文章。老夫妻对生活的热爱，对平凡的经营，对幸福的守望，让人心生平和与安定，获得笃定充实的力量，值得每一位浮躁的年轻人深思反省。相似主题的作品还有《老少乐》《家常》《小巷家事多》等，均能让情与景、人与物、现实与幻想在画面中共荣共生。 仔细品咂闻军的每一帧照片，都如此恰到好处地利用光与影的对照，放大真善美，让瞬间永恒，让岁月青春，简练生动又思想深刻，曼妙传神又表达精准，科学控光又创意新奇，于是，自然而然地入眼、入心、入梦。《春漾鹅塘》的线条、形状、影调、质感、氛围等，都极为讲究。闻军用图像直观形象地再现了骆宾王《咏鹅》“鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波”的诗情画意。于晨光熹微之时，充分运用逆光、顺光、侧光、顶光、自然光、反射光等进行拍摄，镜头语言极富表现力。整幅画面光线柔和，色调协调，不仅愉悦了眼球，而且撞击读者内心深处返璞归真，大道从简的情愫，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。《古镇晨早》《早春》《水乡之晨》《春染山乡》等作品，皆是作者饱蘸桑梓之情，为故乡奉献的一曲爱的赞歌。 摄影同诗歌一样具有移情熏陶之效,“尤其是关于人、关于遥远的风景和遥远的城市、关于已经消逝的过去的照片，是遐想的刺激物，唤醒人们那种不可获得感，直接输入那些其渴望因距离而加强的人的欲望里。”最简单直观的例子，就是少男少女张贴于床头的心仪偶像明星照，可以直接产生一种“假在场”的、替代和抚慰的神奇效果。闻军的摄影作品中，关于姑苏人文风景的系列照片，不但让长久生活其中、司空见惯、熟视无睹的人们产生重游品鉴的欲望，而且还能够激发外地游客蜂拥而至，一饱眼福的体验冲动。他的《撑灯》，正确处理前景、中景、背景、远景，增强了作品的透视感，使景物层次清晰，主次分明，最大程度调动欣赏者的听觉、视觉、嗅觉、触觉等参与其中。他以蓝光的冷色调，彰显水乡之夜的静谧恬淡；用倒影体现水的清澈平静；以石头的坚硬和水的柔和，展现水乡人民的温婉性情和坚毅品格；用斑驳破损的河埠头和高耸的佛塔，表现历史的沧桑和厚重；让静止的物和活动的人相互映衬；用一根无意识的竹篙，将画面有意识地黄金分割；上善若水，水既是照片的主体构成，也是江南的灵魂，同时还隐喻了生命之河的绵长无情；灯既是拍摄的道具，起到“万绿丛中一点红”的点睛效果，也象征了水乡人民朴实的生活愿景。诚然，对于一介凡夫，清心寡欲，知足常乐，宁静祥和，健康平安才是最大的福报。 一幅优秀的摄影作品，都是创造性地利用光线完成色彩的真实体现，综合各种艺术手段，突出摄影主体，渲染画面意趣，追求完美的光影效果，使作品具有丰富的想象和无限的思想张力。在多年的摄影实践中，闻军能够始终满怀虔诚与敬畏，热爱与谦卑，将艺术与技艺紧密结合，移情于景，借景抒情，严格自律，精益求精，不断创新求变，超越自我。无论写实还是写意，画景还是画人，传统还是现代，归根到底，都是心灵的风景，思想的闪光，文化的集成。祝愿他在未来的日子里，可以创作出更多形神兼备、耐人寻味的艺术精品。 |
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