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南唐后主李煜和清初纳兰性德都是在中国词坛有着重要地位的词人。俩人相差700多年，但是俩人的词作经久不衰，成为后世典范之作。世人经常将这两个人拿来对比，究其原因，是因为这两个人的身世和词风颇为相似。 在身世上，李煜是南唐后主，纳兰性德是清朝相国的儿子，两位的身份地位都极其显赫。身份上带来的禁锢，让俩人渴望自由自在的隐居生活。 在词风上，梁启超曾说：'容若小词，直追李主'，这句话肯定了俩人在词风上的相似。 两个人各有各的伤痛，李煜经历过亡国的伤痛，而纳兰性德经历过丧妻之痛，由此，两个人将自己心中感情淋漓尽致地展现和刻画出来。 纳兰性德和李煜后期的词作道出了世人内心最柔软和脆弱的情感，两人因此也成为历史上著名的词人。
李煜本就是纳兰性德的偶像之一，纳兰曾多次表达对他的欣赏，还多次模仿过李煜的词，比如说，在李煜的经典词《虞美人》中，'故国不堪回首月明中'非常精美。虽然全词笼罩在一层悲凉的气氛中，但是在悲凉的背后有无限真情。 到了清朝，这一句经典词给纳兰性德带来了灵感。写下了《虞美人·曲阑深处重相见》，这首词的最后一句'最是不胜清怨月明中'显然化用了李煜的'故国不堪回首月明中'，将李煜对于故国的思念改写成了对于亡妻的无限哀悼，实在是妙！ 其实，李煜的词被世人模仿了太多次了，但不知为何，这首《长相思·一重山》，却700多年无人敢仿，我们先来看看这首词： 《长相思》 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 这是一首思妇怀人词。其最大的特点就是：明明句句都在写忧愁，却没用一个愁字。 李煜前期的词作，风格绮丽柔靡，不脱'花间'习气。这首词虽写相思怀人，但境界十分高远阔大，格调高于一般的描写闺中生活的作品。 这首词不好仿的原因在于：一方面，词中具有多个重叠意象的使用；另一方面，李煜不用一个连接语，只淡淡几笔，就将主人公的相思写得淋漓尽致。真的是令人叹服！ 700年后，李煜的这首词传到了纳兰性德的手中，便被仿成了另一首非常经典的《长相思》，让我们来欣赏一下： 《长相思》 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。 纳兰性德用'山一程'代替'一重山'，化静为动，一开篇就惊艳世人。全词无论是从语言风格，还是意境之美，都与李煜的作品异曲同工。更为重要的是，这首词同样写的是愁，却也是不见一个愁苦的字眼，可谓是仿的妙啊！ 两首《长相思》，跨越了700年的两段愁思，李煜和纳兰性德让我们见识了汉字之美，词曲之境。 这两位令人叹服的词人所作的词，均被记载在《李煜词传》和《纳兰容若词传》这两本书中。即使已经过去了千年，但是依旧能够在他们的词里面，看到曾经李煜和纳兰容若眼中的此情此景，与他们遥远而又寂寥的情感惺惺相惜，仿佛他们所经历的，与发生在我们身上的故事深深契合。 《李煜词传》以李后主流传于世的诗词作为切入点，通过三十余首最为脍炙人口、广泛流传于世的诗词，用散文体小说的创作方式，演绎其至情至性、充满悲欢离合的传奇人生。 《纳兰容若词传》不同于以往的传记，它以一种崭新的面貌展现在我们面前：以纳兰容若的词为主线，以纳兰容若的'情'为框架，以纳兰容若的'爱'为血肉，以诗化的语言，戏剧般的场面，将我们带入了纳兰容若的繁华生活、真诚性情、词的颠峰，爱的痴心。 这套书共有6本，其中还包含有《仓央嘉措词传》、《李清照词传》、《苏轼词传》、《辛弃疾词传》。
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