极品魏碑：张黑女墓志（下）

魏碑是我们书法发展路程中的重要产物。历来书家对魏碑都给予很高评价，《张黑女墓志》作为其中的佼佼者，不仅以其秀美的书法惊艳着后世，其碑文背后，还蕴藏了非常丰富的文化内蕴。其中涉及到魏碑分类、古代地理等方面。在上一篇文章中我们介绍了《张黑女墓志》的由来，这一次就让我们专门去探索一下《张黑女墓志》背后的那些历史文化知识吧！

魏碑主要分为四大类，即造像记，碑刻，墓志铭和摩崖刻石。许多书友大概有所了解，那么你对它们能作出详细的区分吗？我们在这里一起看一下。

造像记

造像题记也叫发愿文，是随着石窟开凿兴起的一种造像与文字有机结合的表现形式，造像记是佛教兴盛的产物。据现存实物，中国早期造像记多见于石或金、铜材质之上。

南北朝时期，中国佛教发展步入高峰。特别是北朝地区在佛即君主、禅观苦修思想的影响下，开窟造像的风气大盛，造像记也大量出现。

北魏时期造像刻石行业当是极其发达，仅从北魏立朝一百多年竟留下二千多方造像记中可见一斑。

例如享有盛名的《龙门二十品》，出于何人之手，是刻手自书自刻，还是与行业中的书手合作而成，多数已不得而知。但刻工于其中的创造是明显的：棱角分明、斩钉截铁的笔画，纯为铁刃大刀阔斧、不加修饰地凿出，有游牧民族剽悍之气，反映出时代的审美风尚。这些名不见经传的刻工们的创造，写下了中国书法史上瑰奇的一页，给书法艺术带来了无限的生机。

《龙门二十品》之《牛橛造像记》局部

碑刻

北朝打破西晋的一切成规，不仅大立碑碣，而且无字体规范，故碑碣书法丰富多彩。其中最享盛名的《张猛龙碑》，备受后人推崇。康有为说：“《张猛龙》犹周公制礼，事事皆美善”，“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗”。

墓志铭

墓志铭为北碑的另一大宗，产生于东汉末年，是埋入地下的堪碑。后来发展为一种石刻品类，体制多样而精致。北魏墓志以元魏王室贵族的为大宗，书丹者当多为当时名手，镌刻者亦非平蹐之辈，故书法以精美严谨为主要特征。如果说造像记反映了民间书法的面貌，那末以元氏贵族为代表的墓志则反映了上层贵族的书法面貌。综观二者，方可见北瑰书法的慨貌。

墓志书法与造像记的典型《龙门二十品》不同，更多地反映出魏晋楷书的遗貌，较为规范，字里行间渗透着书刻者小心翼翼与毕恭毕敬的神情。其与南朝墓志、唐楷的相近的情形，透出楷书发展演进的消息。

摩崖

摩崖为北朝书法的又一奇观，在山崖岩石上刻下的书迹称为“摩崖”。摩崖石刻是中国古代的一种石刻艺术，指在山崖石壁上所刻的书法、造像或者岩画。摩崖石刻起源于远古时代的一种记事方式，盛行于北朝时期，直至隋唐以及宋元以后连绵不断。摩崖石刻有着丰富的历史内涵和史料价值。

北朝石刻书法艺术特色，康有为曾作过十分精彩的概括，计有十美：“一曰魄力雄强；二曰气象浑穆；三曰笔法跳跃；四曰点画峻厚；五曰意态奇逸；六曰精神飞动；七曰兴趣酣足；八曰骨法洞达；九曰结构天成；十曰血肉丰美。”盛赞北碑“备众美，通古今，极正变，足为书家极则”，并说：“随取一家，皆足成体，尽合诸家，则为众美”《广艺舟双楫》〉。

北朝也有写经墨迹传世，由此可见写经体的演进及其与南朝写经体的一致。

介绍完魏碑的种类及区别，《张黑女墓志》中还提到过几座古城市，南阳、钜鹿、蒲坂。这几座古城市都曾经见证过中华文明的兴衰，都曾因其经济、政治、地理位置等不同优势在中国历史上产生过深厚的影响，随着时光流逝，许多城市都已逐渐归于平凡，甚至鲜为人知。但它们都是千年中华文明的见证者，其深厚的历史文化内蕴值得被我们铭记！

南阳

南阳古称宛，位于河南省西南部，与湖北省、陕西省接壤，因地处伏牛山以南，汉水之北而得名。南阳为三面环山，南部开口的马蹄形盆地，因地处伏牛山以南，汉水以北而得名，是天然的形胜之都。南阳又有“南都”、“帝乡”、“中华玉都”之称，历史上，南阳是古丝绸之路的源头之一。

南阳历史悠久，山川秀丽，其地质结构十分稳定，一千多年没有发生大的地震。古人曾描述“南阳，光武之所兴，有高山峻岭可以控扼，有宽城平野可以屯兵。西邻关陕，可以召将士；东达江淮，可以运谷粟；南通荆湖、巴蜀，可以取财货；北拒三都，可以遣救援。”

南阳自古雄踞于中原大地，长江、黄河之间，上承天时之润泽，下秉山川之恩惠，物华天宝，人杰地灵，境内伏牛苍苍，丹水泱泱，气候温和，物产丰富，是最适应人类生活居住的环境，拥有众多具有深厚文化底蕴的人文景观和引人入胜的自然景观。南阳府衙、内乡县衙是中国封建社会官衙建筑中保存最为完好的两级衙门。

古代南阳郡地图

钜鹿

巨鹿是我国历史上著名的郡望（古时“钜”与“巨”通用）。“巨鹿”原本为“大麓”。据《尚书》记载：“尧试舜百揆纳于大麓”，说五千年前唐尧禅位给虞舜，就是在这个地方。古时候，“大”“巨“二字相通，“麓”“鹿”二字形近。战国末年，吕不韦编写《吕氏春秋》，把大麓写成“巨鹿”，这就是巨鹿名字的来历。

巨鹿是千年古郡，历史名城，五千年前唐尧禅位虞舜即于此，公元前221年，秦始皇统一六国后，天下分设郡治，巨鹿为三十六郡之一。汉置县，晋时为国，隋代大业后多为县建置。公元前221年，秦始皇统一六国后，天下分设郡治，巨鹿为三十六郡之一。漳水自巨鹿郡治东南向东北穿流，又有自咸阳经邯郸到巨鹿通向沙宫（沙丘宫，商纣王离宫，酒池肉林就出自这里。战国时，赵王又将这里作为离宫）的官道。历史上著名的巨鹿之战，就发生在这里。

三国时期钜鹿地图

蒲坂

蒲坂是永济的古称，又称智邑。古人类开始聚集时就有“一年成聚，二年成邑，三年成都”之说，可知蒲州城之雏形是很早的了，蒲坂、蒲反、蒲阪、蒲州等均冠一蒲字，是因自古蒲州城西临黄河，滩涂旷野，丛生蒲苇，因之为“蒲”。

永济古有通衢大道，西至长安，北达幽燕，黄河水运上溯龙门，下抵三门，“隔秦称塞，临晋名关”的蒲津渡口连接秦晋，是古河东地区的政治、经济、文化和军事中心。永济在南北朝时期隶属于泰州、蒲州，唐朝两建中都，蒲州成为六大雄城之一。永济人文荟萃，唐多文士，宋多画家，明多官员，清多艺人；旅游资源十分丰富，有五老峰之奇，王官谷之幽，唐开元铁牛，鹳雀楼、普救寺等。享有“舜都蒲坂、大唐蒲州、爱情圣地、旅游名城”的美称。

蒲坂古城遗址

说了这么多，你对这些地方有更深一步的了解了吗？其实，《张黑女墓志》中蕴含的历史文化内涵远不止这些，在这里我们就不一一讲述了。在其它的碑刻介绍中，我们会继续为大家挖掘中国历史文化发展的精彩小知识点！

在汉字中，合体字占绝大多数。而偏旁是组成合体字的重要部件，它们在汉字中的形态比例随其位置的不同而发生变化。将相同偏旁的字集中练习，有利于巩固其形态特征，做到触类旁通，更好地向结构过渡。

1、单人旁

书写要领：

A：撇画用短撇，起笔处多为方形。

B：竖取垂露，起笔多露锋顺入，由细至粗，由轻至重，且较短。

C：竖画起笔在撇画中间或偏下，可断可连。

单人旁，如图：

“作”字外形较扁，左右齐平，竖画短而饱满，三横均衡厚实，多露锋切入。

单人旁参考字样：

2、 双人旁

书写要领：

A：两直撇外形短小，起笔在同一竖直线上。

B：竖取垂露，一般较短。

C：竖画起笔在第二撇画中间或偏下。

双人旁，如图：

“徒”字双人旁短竖取斜势，右部长横左伸，捺画舒展稳健。

双人旁参考字样：

3、木字旁

书写要领：

A：横画左伸右缩（即竖画通过横画中间偏右）。

B：捺画变点且收笔不超过横画收笔。

木字旁，如图：

“松”字左轻右重，但整体不失稳重，体态端庄。

木字旁参考字样：

4、禾字旁

书写要领：

A：撇取平势。

B：其余同木字旁。

禾字旁，如图：

“和”字左右均衡，“口”字古朴厚实，颇有力量感。

禾字旁参考字样：

5、示（衣）字旁

书写要领：

A：首点或平或倒。

B：短横左仲右缩，斜势明显。

C：首点与竖画处在同一竖直线上。

示（衣）字旁，如图：

“神”字左右对齐，“申”字左竖右斜以避让左部笔画。“被”字右部结构紧湊，转折处断开，捺画舒展，紧靠衣字旁（此处写成示字旁）的撇画回锋收笔，与下一撇画形成对比，竖画起笔呈方形。

示（衣）字旁参考字样：

6、提手旁

书写要领：

A：短横左伸右缩縮。

B：竖画起笔多方头，收笔多垂露（有时正常出钩）。

C：提画通过画中部或偏上，且收笔处不超过短横收笔处。

提手旁，如图：

“抓”字右部两点靠拢，捺画较舒展，撇高捺低。

提手旁参考字样：

7、车字旁

书写要领：

A：形体狭长。

B：竖呈悬针状，并从框形中间穿过，平分框形。

C：首横左伸右缩以让右。

车字旁，如图：

“轨”字右部撇画为竖撇，靠近左边。

车字旁参考字样：

8、三（两）点水

书写要领：

A：三点多在同一直线上，后两点多连写，也可排列成斜线，向左微倾。

B：上两点稍紧，并取侧势，下点取挑势。

三（两）点水，如图：

“次”字左右齐平，右部点画势大力沉，将字的重心牵引向右，以使字势平稳。“泣”字右部扁平，横画左缩右伸，中间两点互为呼应。

三（两）点水参考字样：

9、 言字旁

书写要领：

A：侧点偏于横画右部，或尾部。

B：三横一长两短，长横左伸右缩，其收笔处要盖住下部两横和“口”部。

C：三横间距匀称。

言字旁，如图：

“诮”字言字旁第一横与下两横呈向背势，右部框内短横较粗。

言字旁参考字样：

10、 竖心旁

书写要领：

A：竖画或直下势或左下斜势。

B：左点位于竖画中部偏上，呈挑势，右点高于左点，互有呼应。

竖心旁，如图：

“悟”字左右齐平，“吾”字首横略向下弯曲，第二横略向上弯曲，长横呈明显的俯势，“口”字居中。

竖心旁参考字样：

11、提土旁

书写要领：

A：形小，结字时一般偏于字的左上方。

B：第二个短横变为提画。

提土旁，如图：

“城”字提土旁上移，两边衔接紧密，浑然一体，右部的戈钩潇洒飘逸，舒展稳健。

提土旁参考字样：

12、王字旁

书写要领：

A：在《张黑女墓志》中，王字旁的写法比较特殊，变为“玉”字。

B：三横（下横有时变为提画）均匀分布。

C：首横收笔不可过长，一般要盖住下两横收笔。

王字旁，如图：

“瑰”字左部居整个字的左上方，右部上下伸展，首竖上长下短，“四”字左竖短而细，与右竖明显对比，下部横画由粗到细向右上倾斜。

王字旁参考字样：

13、 绞丝旁

书写要领：

A：两短撇平行，靠紧。

B：第二撇画起笔稍向右伸，与首撇、下撇点的起笔处构成一斜线。

C：三点分布匀称，左伸右缩，富行书笔意。

绞丝旁，如图：

“纯”字左实右虚，互为呼应，右部的竖弯钩较舒展。

绞丝旁参考字样：

14、歹字旁

书写要领：

A：整体星左下斜趋势。

B：首横收笔盖下，长撇舒展，上紧下松。

歹字旁，如图：

“歼”字左右放，中间收，长横尖锋顺入，由轻至重，锐利而挺拔。

15、 反犬旁

书写要领：

A：形体狭长。

B：弯钩起笔弯头后转为直下。

反犬旁，如图：

“犹”字左旁弯钩竖画呈悬势，右部右下斜，上下重心偏移。

16、 弓字旁

书写要领：

A：形窄而长，以让右部。

B：整体趋势往左下倾斜，第一横折要盖住其下所有笔画。

C：三短横均匀分布。

弓字旁，如图：

“张”字左收右放，右部上边两短横含在框内，下部撇短捺长，竖提的起笔靠左，提画较长。

17、 火字旁

书写要领：

A：形小，结字时位于中部或稍偏左上。

B：三点呼应，有聚散分离。

火字旁，如图：

“烛”字左让右，左部三点紧缩，右部环抱恰当。

火字旁参考字样：

18、金字旁

书写要领：

A：撇捺敦厚，盖下。

B：下两点一般变为竖向。

金字旁，如图：

“铭”字右部“口”字形扁，在第二撇的中下部。

19、日字旁

书写要领：

A：横竖粗细相当。

B：两竖上开下合或者平行，形窄而长。

C：下横变提。

日字旁，如图：

“时”字形体较扁，右部三横长短不同，两竖错开，与日字旁连接紧密。

日字旁参考字样：

20、 马字旁

书写要领：

A：上两竖左曲右直，下竖左下斜。

B：上部短横紧密，长短相当。

C：下部四点可变三点连接，有行书笔意，靠上。

马字旁，如图：

“驰”字左低右高，左右两部呈上开下合状，左部四点连写，靠上，右部竖弯钩回势。

21、 力字旁

书写要领：

A：撇和竖钩多平行分布，少时放开。

B：“力”在左旁时，撇画收笔与钩画收笔齐平，“力”在右旁时，撇画收笔要高于钩画收笔，这与后世唐开楷的结字方法有明显不同。

C：“力”在右边时，一般要低于左部，呈左高右低势。

力字旁，如图：

“加”字左部上横左伸，右部“口”扁。

力字旁参考字样：

22、 左耳旁

书写要领：

A：耳框形小，紧凑。

B：竖取垂露，且呈左弧状，不可过长。

左耳旁，如图：

“除”字耳钩框架收势，右面上下两部重心偏移，捺画伸展。

左耳旁参考字样：

23、 右耳旁

书写要领：

A：耳框形大，两转折处大约在同一竖直线上。

B：竖取悬针，多直下势，稍长。

右耳旁，如图：

“郎”字左部长竖右斜，与右部竖画呈上开下合状。

右耳旁参考字样：

24、斤字旁

书写要领：

A：首撇短而直，第二撇取短竖势。

B：右竖画常变为出钩势

C：结字时多左高右低。

斤字旁，如图：

“新”字左部上放下收，右部竖画带钩，呈启左竖状。

25、反文旁

书写要领：

A：横画左缩右伸。

B：撇捺交叉部分中宫收紧。

C：撇收捺放。

反文旁，如图：

“故”字左低右高。

反文旁参考字样：

26、 欠字旁

书写要领：

A：“欠”字中捺画多取反捺。

B：结字时一般来说左高右低。

欠字旁，如图：

“欲”字呈收势，左部上开下合，“口”字三角形，此字点画较多，形态各异，呼应强烈。

欠字旁参考字样：

27、旡字旁

书写要领：

A：上部两横取收势，下部撇收，竖弯钩放。

B：结字时常左高右低。

旡字旁，如图：

“既”字左收右放，左高右低，方圆兼施。

28、 立刀旁

书写要领：

A：短竖变点，且位于竖钩中间或偏上。

B：竖钩的竖画多呈内擫之势。

立刀旁，如图：

“刾”字左密右硫，右部点画靠紧左部，竖钩呈内擫状。

立刀旁参考字样：

29、三撇旁

书写要领：

A：三撇的大小、位置、出锋方向因字势而异。

B：三撇起笔多呈方形。

三撇旁，如图：

“彫”字左部“周”字肩宽体阔，和右部三撇形成对比，三撇大小各异，头部呈方形，最后一撇向左平出锋。

30、隹字旁

书写要领：

A：形长且正。

B：上三横长短相当，底横稍长。

C：一般来说，单人旁的竖画稍长。

隹字旁，如图：

“雅”字左中右衔接紧凑，结体端正。

隹字旁参考字样：

31、人字头

书写要领：

A：撇捺角度放开。

B：撇捺收笔处撇低捺高。

人字头，如图：

“含”字上宽下窄，呈覆盖之势，中部横折的转折处笔断意连，好似两点，互为呼应，“口”字形扁，上宽下窄。

人字头参考字样：

32、宝盖头（秃宝盖）

书写要领：

A：首点一般位于中部。

B：一般情况稍宽以盖下，当其下有长横或撇捺时，宜短。

宝盖头（秃宝盖），如图：

“军”字横画向右上取斜势，竖画平分框形，垂露、悬针均可，“车”字较紧湊。“宇”字两横间距较近，竖钩长度基本为整个字的一半，钩画平出。

宝盖头（秃宝盖）参考字样：

33、穴宝盖

书写要领：

A：与宝盖头相似。

B：以首点作为参照，下两点稍放开一些。

穴宝盖，如图：

“空”字首点圆厚有力，下部“工”字两横上凹下鼓，短竖偏右。

34、雨字头

书写要领：

A：与宝盖头相似。

B：下部四点常变为两短竖，且呈上开下合状。

雨字头，如图：

“霄”字中“月”字内擫。

雨字头参考字样：

35、小字头

书写要领：

A：小短竖（竖点）位于中间，与竖中线重合。

B：三点聚拢，互有呼应。

小字头，如图：

“堂”字下部横画紧湊，横细竖粗，字势平稳。

小字头参考字样：

36、草字头

书写要领：

A：居中书写。

B：左右两部分靠提，上开下合。

C：两短竖起笔左低右高。

草字头，如图：

“若”字上部为草字头的形变，横画缩短并下移，两点与之相互呼应，笔断意连，一气呵成。

草字头参考字样：

37、羊字头

书写要领：

A：两点呈方势，互有呼应，横画间距匀称。

B：注意左右对称。

羊字头，如图：

“义”字上密下疏，横画间紧湊，戈钩势长舒展。

38、 春字头

书写要领：

A：三横较细，紧密匀称分布，渐长。

B：撇捺伸展，上包下。

春字头，如图：

“泰”字春字头皆上收下放，展势强烈，下部收势。

春字头参考字样：

39、京字头

书写要领：

A：首点居中，可作为下部各画的参照。

B：横画或长或短。

京字头，如图：

“帝”字首点与“巾”字中竖遥相呼应。

京字头参考字样：

40、山字头

书写要领：

A：形扁，居中。

B：中竖一般呈斜势，两边短竖或斜或正。

山字头，如图：

“岁”字结构呈明显的三角状，左撇回势，三点由大到小。

山字头参考字样：

41、 日字头

书写要领：

A：形小居中。

B：上开下合。

日字头，如图：

“是”字下部短横变为点，中竖为整个字的重心，撇、捺相连，捺画势长。

日字头参考字样：

42、四字头

书写要领：

A：形扁，上开下合。

B：四短竖相对匀称。

C：《张黑女墓志》中的四字头写法特殊。

四字头，如图：

“置”字同“胃”字写法，两长横上鼓下平，上下两框皆上开下合。

43、八字底

书写要领：

A：两点画起笔位于同一直线。

B：两点互有呼应，有时呈上合下开状。

八字底，如图：

“共”字长横起承载作用，整体重心平稳，下部两点距离拉开，互为呼应。

八字底参考字样：

44、口字底

书写要领：

A：形小居中。

B：上开下合。

口字底，如图：

“君”字大同小异，长撇舒展，用笔前方后圆。

口字底参考字样：

45、日字底

书写要领：

A：多呈上开下合状，有时直下，都不宜过长。

B：短横与左右两竖或断或连，均分框内空间。

日字底，如图：

“昔”字上部两横势长，两竖画分别向内侧倾斜。

日字底参考字样：

46、皿字底

书写要领：

A：框小，呈上开下合。

B：四短竖均匀分布。

C：左上部位多断开，上横起笔多盖住左竖。

皿字底，如图：

“汤”字皿字底右移，底横左伸右缩，较细。

皿字底参考字样：

47、四点底

书写要领：

A：四点均匀分布，左低右高。

B：四点互有呼应。

C：四点可用三点或弧线代之。

四点底，如图：

“然”字下部三点基本在同一直线上，并且相互连接。

四点底参考字样：

48、心字底

书写要领：

A：卧钩取平势，起笔处要低于左点，这与后世的唐楷略有不同。

B：三点呼应，大小有别，形态各并，右两点可断可连。

心字底，如图：

“悲”字中的“心”方笔明显。

心字底参考字样：

49、土字底

书写要领：

A：形小居中。

B：《张黑女墓志》）中的土字底常多一点。

土字底，如图：

“坚”字上部形远神连，土字底压缩。

土字底参考字样：

50、木字底

书写要领：

A：竖画与竖中线重合，起笔常作弯头状。

B：横画当展，两点呼应。

木字底，如图：

“乐”字上紧下松，左右对称，圆笔多。

木字底参考字样：

51、女字底

书写要领：

A：两撇上直下曲，且靠拢。

B：撇折角度稍小。

C：横画起笔要盖住下撇收笔，行笔通过下撇起笔下方。

D：下部两画收笔齐平。

女字底，如图：

“妻”字形体端庄秀丽，点画清晰朗丽，重心平稳。

女字底参考字样：

52、厂（广）字旁

书写要领：

A：横画不宜过长。

B：撇画斜度因字势而定，横与撇的起笔或连或开。

厂（广）字旁，如图：

“原”字首横为左尖横，撇画收尾含蓄，“小”字钩画不突出，两点呼应。“府”字重心平稳，两点与“付”字撇画的起笔处在同一直线上，两横略带弧度，竖画也如此。

53、走之底（建之旁）

书写要领：

A：点偏右，形态多变。

B：下部横折折撇可作竖画一笔带过，但主体走向呈右下斜势。

C：平捺起笔位于点画起笔下方或左伸。

走之底（建之旁），如图：

“通”字首点势大力沉，平捺由轻至重，由细至粗，内部笔画间错落有致。“建”字内部横画各异，均右上倾斜，起笔处较轻，收尾处较重。

走之底（建之旁）参考字样：

54、戈字旁

书写要领：

A：形窄而长，中宫收紧，外展。

B：弯中带直，中间稍细，正上方向出钩。

戈字旁，如图：

“式”字戈钩由轻至重，撇画劲挺，将左侧“工”字托住。

戈字旁参考字样：

55、门字框

书写要领：

A：字势左低右高。

B：外框两竖多平行分布，细粗相当。

门字框，如图：

“门”字横画均匀分布，皆取右上斜势，左部横折钩圆转含蓄，右部则方折挺拔。

56、同字框

书写要领：

A：字势左低右高，外框两竖多平行分布，一般左细右粗。

B：框内部位居中或左上贴。

同字框，如图：

“周”字内部“土”字和“口”字均较扁，整个字的形体较方。

57、四框

书写要领：

A：外框两竖一般粗细相当，平行分布，少时上开下合。

B：右下角多数断开。

四框，如图：

“因”字方形，外框方圆兼济，内部“大”字靠上，粗细对比明显。

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