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《美人小憩图》现代林芳兵玉照 作者林芳兵
香肩如削青丝垂 柠檬熏衣美人睡 颔首轻偎纤葱手 秀逸风骨似柔水
【 清
袁耀《邗江胜览图》】横轴，绢本设色，165.2×262.8cm，北京故宫博物院藏。这是一幅描绘写实景色的作品，属袁耀早期作品。在清代中期，扬州作为江南地区的交通枢纽和商业重镇，其繁华发达称冠一时，同时也是当时的文化艺术中心之一。画家采用俯视的角度，将古扬州城北郊的景物尽收眼底。
【
宋佚名《青枫巨蝶图》】纨扇页，绢本设色，23×24.2cm，北京故宫博物院藏。图左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系。更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上，十分俏皮。画风高度写实，细致入微。画法细线勾勒，笔若游丝，设色淡雅明快。
【 宋
佚名《杂剧》】图页（卖眼药），绢本设色，23.8×24.5cm，北京故宫博物院藏。此图是散册。其所画之内容，据中国戏曲史家、戏曲理论家周贻白先生考证，应即周密《武林旧事》官本杂剧段数内所记之「眼药酸」。图中人物衣纹细劲，造型略有夸张。
【
宋蔡襄《蒙惠帖》】此帖为行楷作品。取法《兰亭序》而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分，继而宏大了宋代行书尺牍书法的艺术内涵，使书法艺术发展到一个新时期。
 【
明文徵明《太上老君说常清净经》】该作笔划婉转，节奏缓和，温润秀劲，法度谨严而意态生动。书于明世宗嘉靖十六年（1537年）七月十二日，书家时年68岁。真迹藏于天津市艺术博物馆。
 【 清
郑燮《九畹图》】该作兰叶以浓墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时俗，秀劲潇洒，作品构图新颖，格调高雅。
【 五代 黄居寀《山鹧棘雀图》】绢本，设色，97 x 53.6
cm。台北故宫藏。本幅描绘巨石土坡尚无皴纹，画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顾恺之《女史箴图》衣纹阴阳之表现法，皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则流露出详实生动的写生新意。
【南宋佚名《燃灯佛授记释加文图》】绢本，26.2×38.2cm，辽宁省博物馆藏。燃灯佛是过去世为释迦菩萨授记的佛陀。《过去现在因果经》卷一记载，此佛初生之日，四方皆明，日月火珠复不为用。故名为普光。《大智度论》卷九亦云，燃灯佛生时，一切身边如灯，故名燃灯，成佛后亦名燃灯。
 【清童钰《月下墨梅图》】此图裁取梅树一角，老干苍劲，新枝挺发。枝干苍老古朴，花蕊挺劲清秀，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚，一轮圆月，影照梅花，分外清逸。
【 清 雍正《行书五绝诗》 】
“偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。”雍正书法端庄流丽，丰腴饱满，具有皇家气象，用笔十分爽快，点画厚重，结体自然，可以看出他有十分不错的书法功底。
【陆游《自书钗头凤》石刻】现存绍兴沈园。陆游20岁同表妹唐琬结婚，夫妻感情深厚，但陆母不喜欢唐琬，逼儿休妻。陆游屈服于礼教，不敢违抗母命，只得与妻分离。十年后的一天，陆游与唐琬在沈园不期而遇，当时唐已改嫁，陆亦另娶。陆游一时感慨万千在园中墙壁上挥笔题写了千古名词《钗头凤》。
【明董其昌《草书七言诗》】本幅书唐张籍《与贾岛闲游》，与原诗有出入，为董其昌77岁任南京礼部尚书、掌詹事府事后之作品。书法行中夹草，融合自然，行笔流畅，风格洒脱，为晚年代表作。
【宋萧照扇面《秋山红树图》】此图画远山红树、小舟、溪径，清代大收藏家梁清标题为萧照之作。此画远山渲染，树石运笔似草草而写实，虽师李唐却具己法，意境深远。萧照，拜李唐为师，补入南宋画院为待诏，又补迪功郎，赐金带，杭州显庄观、西太已宫等处有其壁画。
【宋米芾《箧中帖》】又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》。纸本。信札一则。约书于北宋哲宗元祐六年（1091）。纵28．4厘米，横39．5厘米。台北故宫博物院藏。
【明马愈《暑气帖》】纸本。纵23.27cm，横38cm。北京故宫博物院藏。《暑气帖》书法骨力矫健，纵逸洒脱，结体开张。此帖曾经明末朱之赤、清安岐等人收藏。释文：暑气初平，颇有凉思。十一日敬洁一觞，敢请移玉过寒舍话旧片时，惟不外是荷。马愈奉医相杜先生阁下。
【清任熊《瑶宫秋扇图》】绢本，设色，纵85．21厘米，横33．5厘米。南京博物院藏。此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。
【明胡聪《柳荫双骏图》】绢本，设色，纵101.2cm，横50.5cm。北京故宫藏。描绘柳荫下两匹骏马之态，形象生动，神态逼肖；二柳树旁还斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅画面刻画细腻，用笔工整，功力深厚，继承南宋院体画风格。
【宋赵佶《梅花绣眼图》】绢本，设色，纵24.5cm，横24.8cm。宋徽宗此图绘梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，与清丽的梅花相映成趣。所绘梅花为宫梅，梅枝人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表皇家的审美意味。
【唐寅《落花诗册》】纵23.5cm，横445cm。有数种写本。因此有原件藏于中国美术馆，又说藏苏州市博物馆。《落花诗册》共30首，是其看到地上落英满布，联系起自己的坎坷遭遇，怅然不已，抒发心中愤慨之作。《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之－，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。
【宋赵孟坚《自书诗卷》】纸本。台北故宫藏。此卷间架紧密，纵横雄逸，气韵淳古。自署书于“宝祐甲寅”，即宝祐二年（1255年），是其五十六岁时所写。卷后有赵孟葆及元苏大年等跋。曾经明吴帧、清梁清标、安歧、清内府等收藏。《大观录》、《墨缘汇现》、《辛丑销夏记》等书著录。
王羲之《乐毅论》局部】褚遂良《晋右军王羲之书目》列为第一。梁陶弘景说：“右军名迹，合有数首：《黄庭经》、《曹娥碑》、《乐毅论》是也。”真迹早已不存一说真迹战乱时为咸阳老妪投于灶火；一说唐太宗所收右军书皆有真迹，惟此只有石刻。现存世刻本有多种，以《秘阁本》《越州石氏本》最佳
【清蒋廷锡《芙蓉鹭鸶图》】此画描绘芙蓉、苇草，溪边一只鹭鸶侧立，苇竿上栖息一鸟，俯瞰鹭鸶，形态生动。用简括几笔，勾出鹭鸶的生动神韵，风格独具。花鸟生动自然，无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶，焦墨点缀花蕊，笔墨中略加赭色，淡逸雅致。
董其昌《浚路马湖记》】布局疏朗匀称，所谓“渐老渐熟，反归平淡”，寓生秀于扑茂苍拙，自然洒落。其自评：“余书与赵文敏较，各有长短。行间茂密，千字一同，吾不如赵；若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。吾书往往率意，当吾作意，赵书亦轮一筹。”
【明周臣《春泉小隐图》】此幅是为裴春泉绘其隐居小憩的情景。松石下荫茅堂，一人在堂中伏几假寐，又有一童洒扫堂外。门前一弯小桥，流水与湖水相接。小桥对岸山石、两棵探向泉水的婆娑之树和茅屋边的垂柳、苍松遥相呼应，情态各具。远山用淡墨晕染，和前景重墨形成对比，富有变化和秩序感。
【元倪瓒《淡室诗》】通篇布局疏朗、错落有致，淡古神韵，无一俗尘。其结体十有八九是东倒西歪，不成体统的。用笔也多出锋尖梢，显得势竭力虚。但从审美的角度看，不计其细节，而从整体观赏它时，却化腐朽为神奇。其笔法，虽然点画多不工，却瘦劲通神，行笔又悠然自得，使字态显得摇曳生动。
【宋黄庭坚《苦笋赋》】纸本，31.7×51.2Cm，台北故宫藏。宋徽宗曾说：“黄书如抱道足学之士，坐高车駟马之上，横钳上下，无不自如。”山谷书法对当时及后世影响很大，受到极高的评价。此帖笔势遒劲，中宫敛结，长笔外拓，英俊洒脱，显示出山谷纵逸豪放的雅韵，并充分发挥倾侧的动向美感。
【米芾《吴江舟中诗卷》局部】全卷31.3×559.8cm，原为美国纽约大都会博物馆约翰.克劳弗德藏，现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。米芾大行书传世书迹不多，以吴江舟中诗卷最著名。此帖是在吴江舟中，为朱邦彦所书，为米芾晚年力作，既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔疏行，欹侧随意
【北宋郭熙《早春图》】绢本，浅设色画，纵158.3cm，横108.1cm。台北故宫藏。此幅以全景式高远、平远、深远表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理。
宋蔡京《听琴图题诗》】北京故宫藏。《听琴图》是宋徽宗赵佶人物画的代表作。蔡京深得徽宗宠信，所以在他的绘画作品上多有蔡京的题记，题诗。画面上方，蔡京题七言绝句一首，形容画中情景，颂扬琴声的清越宛妙，书法欹侧姿媚，功力深厚，字势豪健，痛快沉着。
【 元 赵孟頫《前岁到杭帖》】 29.9X152.7厘米。故宫博物院藏。
【北宋崔慤《竹林飞禽图》】该手卷曾流入东瀛，后几经转折流回国内，画幅后有近代画家陈石濑的题跋，断定此作为崔愨传世孤品。画面上清翠的竹林中，各种飞禽或左右顾盼，或引颈相啼，神态各异，栩栩如生，如临其境，令人叹为观止。
【唐陆柬之《文赋》局部】此书墨迹的章法气韵多是学习王羲之。全书144行，1658字，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成。笔致圆润而少露锋芒，表现出平和简静的意境。笔法飘纵，无滞无碍，超逸神俊，深得晋人韵味，从中透露出深厚的《兰亭》根底
【五代赵喦《八达游春图》】绢本，立轴，纵161cm，横103cm。图绘八骑人马欢呼游玩的景象，用色考究，笔墨精到，人物神态栩栩如生，可谓赵喦画作之精品。
赵孟頫《七绝诗册》】纸本，纵34.7cm，横35.3cm。北京故宫藏。赵孟頫书自作七言绝句，诗中“云在青天水在瓶”一句借用唐代朗州刺史李翱向禅僧药山惟俨请道的故事。此帖笔力深沉稳健，气势恢弘傲放，结体严谨端庄，首尾富于变化。书风虽显苍老，但依旧雍容洒脱，是赵氏晚年大行书中的精品。
【五代贯休《十六罗汉图》之三】绢本，纵129.1cm，横65.7cm。日本高台寺藏。十六罗汉均是释迦牟尼的弟子，佛经上说他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间，受世人供养而又济度众生。贯休笔下的这些罗汉，大都粗眉大眼、丰颊高鼻，形象夸张，即所谓“胡貌梵相”。
【五代贯休《十六罗汉图》之三】绢本，纵129.1cm，横65.7cm。日本高台寺藏。十六罗汉均是释迦牟尼的弟子，佛经上说他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间，受世人供养而又济度众生。贯休笔下的这些罗汉，大都粗眉大眼、丰颊高鼻，形象夸张，即所谓“胡貌梵相”。
【五代贯休《十六罗汉图》之三】绢本，纵129.1cm，横65.7cm。日本高台寺藏。十六罗汉均是释迦牟尼的弟子，佛经上说他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间，受世人供养而又济度众生。贯休笔下的这些罗汉，大都粗眉大眼、丰颊高鼻，形象夸张，即所谓“胡貌梵相”。
【元鲜于枢《五绝诗》】页，纸本，34.3×35.9cm，北京故宫博物院藏。释文：“我爱陶彭泽，无钱对菊花。而今九日至，自觉酒须赊。困学。”
此页书唐代杜甫《复愁》十二首之十一（文字与通行版本略有不同）。结字开张，行笔遒劲，尺幅虽小，却足以代表鲜于氏英伟豪迈、痛快淋漓的书法风格。
【元佚名《瑶岑玉树图》】轴，纸本设色，97.4×41.2cm，北京故宫博物院藏。淡设色画雪景山林，水阁飞瀑，山脚泉水奔流湖中。阁内一人闲坐，其外山路崎岖蜿蜒，有数人或策蹇负囊，或骑驴行旅。图中画山石似卷云，树枝似鹿角、蟹爪，宗法李成、郭熙一派。全图笔法沉雄，缜密。
【五代 黄筌《芳溆春禽册页》】绢本，设色。纵22.3厘米，横25.6厘米。台北故宫博物院藏。
【陶冷月《洞庭秋月》】陶冷月“新中国画”的特点是以传统为基准，以欧法补充，注重写生，讲求形神兼备，大略布景取神，光影空气之变则采用西法，擅画月景，意境清凉静寂。
【宋黄庭坚《苦笋赋》】纸本，31.7×51.2Cm，台北故宫藏。宋徽宗曾说：“黄书如抱道足学之士，坐高车駟马之上，横钳上下，无不自如。”山谷书法对当时及后世影响很大，受到极高的评价。此帖笔势遒劲，中宫敛结，长笔外拓，英俊洒脱，显示出山谷纵逸豪放的雅韵，并充分发挥倾侧的动向美感。
【五代贯休《十六罗汉图》之三】绢本，纵129.1cm，横65.7cm。日本高台寺藏。十六罗汉均是释迦牟尼的弟子，佛经上说他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间，受世人供养而又济度众生。贯休笔下的这些罗汉，大都粗眉大眼、丰颊高鼻，形象夸张，即所谓“胡貌梵相”。
【赵孟頫《七绝诗册》】纸本，纵34.7cm，横35.3cm。北京故宫藏。赵孟頫书自作七言绝句，诗中“云在青天水在瓶”一句借用唐代朗州刺史李翱向禅僧药山惟俨请道的故事。此帖笔力深沉稳健，气势恢弘傲放，结体严谨端庄，首尾富于变化。书风虽显苍老，但依旧雍容洒脱，是赵氏晚年大行书中的精品。
【宋蔡襄《大研帖》】《大研帖》（致彦猷尺牍），1064年，纸本，25.6cmX25cm。台北故宫藏。释文：襄启：大研盈尺，风韵异常，斋中之华，繇是而至。花盆亦佳品，感荷厚意。以珪易邦，若用商於六里则可。真则赵璧难舍，尚未决之，更须面议也。襄上，彦猷足下。廿一日，甲辰闰月。
【明王绂《秋亭远岫》】立轴，纸本，109×34cm。此图在构图上采用全景式，近树远山，疏密有致，可以看出受到一些倪画构图的影响；在笔墨上，树石的皴染有吴镇笔墨厚重的韵味；而远山的皴擦，露王蒙细碎笔法的端倪。
清任熊《麻姑献寿图》】轴，绢本设色，162.3×86.2cm，北京故宫博物院藏。图绘身着红披风的麻姑，古朴静穆、仪态端庄，一变清中叶以来费丹旭、改琦等人所绘身姿纤媚、弱不禁风的“病态”仕女形象，健康清新，令人瞩目。图中设色艳丽华贵，富有装饰性，线条顿挫刚劲，富有表现力。
【元末明初张羽《松轩春霭图》】轴，纸本设色，111×31.5cm，美国大都会博物馆藏。张羽（1333年－1385年），字来仪，号静居。浔阳（今江西九江）人，工诗擅画。画上有作者篆书款“至正丙午（1366年）三月十日张羽写松轩春霭图”，及乾隆弘历甲申（1764年）题七绝诗一首，吴圭题五绝一首。
【清王武《鸳鸯白鹭图》】此图描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停眠在水中岩石上；荻芦稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。画面设色淡雅，鸳鸯白鹭以工笔细描，芙蓉、荻芦以点笔写意，两者互为衬托，相映成趣。
【北宋郭熙《早春图》】绢本，浅设色画，纵158.3cm，横108.1cm。台北故宫藏。此幅以全景式高远、平远、深远表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理。
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