|
【桂豪书院】桂豪书院是培养优秀书画艺术人才的摇篮。我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。 魏碑是北魏时刻在石碑或造像上的一种书体，是楷书的一个支流； 其代表作是《龙门二十品》（从《龙门一百品》里面精选，也有《龙门十二品》，更加精选），书法拓本，市面可以买到； 对于书法的学习，临帖是不二法门；选到魏碑的代表作，再选取自己感兴趣的篇节入手临摹，进步就比较快； 另外，可先从唐楷入手，练就骨架和执笔方法，随后上溯到魏碑，也是可以的…… 读帖，又是临帖的前奏；你对帖子了解和理解深入，就有助对于细节的把握；剩下的就是持之以恒的练习了 谈魏碑书体的学习方法： 一、选好临摹范本 要学好一种书体，首先要选好范本（选帖），这是十分重要的。特别是魏碑体类别繁多，又是上承秦汉，下启隋唐的过渡书体，从北魏初期的《大代华岳庙碑》、《嵩高灵庙碑》到它末期的《张猛龙碑》、《张黑女墓志》虽属于一代风格。但具体面貌差距很大。从著名石刻到民间一般以刀代笔的造像记、墓志铭，优劣又极为悬殊。所以，学习魏碑体，首先要选好范本。应从较为平正的碑刻范本入手，可先写方笔的造像记。因为写魏碑必须写方笔，写方笔就最好临《龙门二十品》，特别是《始平公》。写方笔必须将笔毫铺开，万毫齐发，训练腕力使转提按的功夫，培养气质。然后由平正方折再达圆绞，练习魏碑圆笔一类的范本，例如《郑文公碑》、《观海童诗》、《石门铭》等等，由此上溯篆、隶。 在广泛学习魏碑书体的过程中我们还有一个重要的问题，那就是主见。这个主见对于广泛汲取是非常重要的，在广博上要精取，以己之长择一、两种重点学习，其他辅之，不要博而不精，亦忌死守某一范本临写。近代书家康有为，以摩崖之长风靡海内外。梁启超学碑刻、墓志书法而自成一家。 二、怎样写方笔魏碑 写魏碑必须写方笔。方笔魏碑一般指《龙门二十品》，除此之外，《白驹谷摩崖》、《张猛龙碑》、《石夫人墓志》等亦属于方笔一类。 方笔险峻，以骨力胜，重气势，重茂密。康有为主张写《龙门二十品》要四指争力，万毫齐发，方能达到魄力雄强，点画峻厚，是有道理的。丁文隽在《书法精论》中说： 作方笔书，须顿笔下按，使笔毫由聚而散，墨液亦随毫外拓，势如以刀削木，其迹自成棱角，故曰：“方用顿笔”又曰“方笔外拓”。……外拓者，墨精聚于点画之边界，如筒之有壁，其势外现，外现则雄峻而多血。 写方笔魏碑，除小楷或核桃大的字外，一般不要用过小的毛笔，长锋中楷或大楷较好用，书写前，要把毛笔全部泡开，站立书写，悬腕悬肘。 起笔：悬笔侧锋，外露棱角；行笔：落笔成棱角，随即捻管外旋，主毫由侧转正，主毫居中，万毫齐发，主毫、副毫各司其事；收笔：笔尽势收，提笔向右下，稳健回锋。起、行、止笔力中实，勿求其妍。方笔主按，按中有提，掌握好提按的辩证关系，始能达到笔健而有力度。 方笔行笔主慢，笔过处宜凝重，转折处用侧管抢锋，疾而稳健，努书即折，直接了当。 三、怎样写圆笔魏碑 魏碑方笔重力度，魏碑圆笔犹重力度。 魏碑字的方、圆笔笔法是辩证的笔法关系，有它形态对立的一面，又有它相互依存的一面，不是异法的对立，是转露为藏、破方为圆的变化关系。方笔主顿，顿中有提；圆笔主提，提中有顿，顿而不提则死，提而不顿则浮。如果从学习魏碑书法的顺序来讲，可以先写方，后写圆，由方转圆，亦方亦圆。先写魏碑的方笔，锻炼以腕铺毫，以力写字，锻炼方厚、翻折的顿挫之功。再转入圆笔，运行由顿转提，笔画由散转聚，转处由翻转绞，笔锋由露转藏，泯去棱角，提取浑穆。 魏碑的圆笔不同于隶书的“蚕头”有迹可寻，也不同于唐楷工整的起止有笔可见。魏碑圆笔有的起笔见笔，有的却是起笔无迹，止笔无痕，法潜其内，情溢其外的。所以，一个学魏碑字的人，只写魏碑的方笔或只写魏碑的圆笔都是偏于一隅，将来在创作的变化上都要受到局限。 《书法精论》云： “作圆笔书，须提笔上升，使笔毫由散而聚，墨液点随毫内含，势如以锥画沙，其迹自能泯其棱角，故曰圆用提笔，或曰提笔中含。”又说：“圆用提笔，然提而不顿，如鸢断线，其失也飘，飘则力无所用。” 写魏碑圆笔须提笔上升，使群毫由散而聚，“散”指的是铺毫，“聚”指的是笔毫的拢抱；“散毫”则应该是“力散”，而不是落笔为散，“聚毫”也是指的“力聚”，先由“力散”，而后提笔“力聚”，笔毫环抱运行。 魏碑字无论方圆笔都要强调“力量”，这是在线条中反映古拙美的必备条件，它包括着运笔的全过程，要求写魏碑字的人有扎实的悬肘悬腕的能力，平心凝神，心神率臂，臂率肘，肘率腕，腕健指转，其迹如绳相绞。这种求力度，浑穆圆绞的笔自然会泯灭方笔的棱角，在一点之内，衄挫的变化隐现在内含之中，在一画之间，锋杪的起伏多变，这种有“力度”的起伏形成多种“曲”状。这种曲涩多变的线条都使人产生高古、洞达、浑穆、质朴美的感受。 方圆笔的顿中提、提中顿在笔画运行中是辩证关系，任何书体都有提、顿，尤其是讲求方峻、浑穆，强调力量的魏碑字。提顿的互用是在气沛腕强、心领神会的基础上产生的，不是信笔而来的。 书法之妙，全在运笔，笔法当然是最主要的，特别是在有了一定的基础之后，要提高水平就非讲求笔法不可。所以我们前几篇就详细的讲了七种笔法的运用，可做参考学习。 四、魏碑字的结构 大家知道，魏碑书体的结构变化是很大的，“北碑字有定法，而多出之自在”。其所以如此，有两方面的原因。从纵向发展来看，在北魏文化发展的百余年中，其早期粗犷的书风逐步成熟，日臻完善，到北魏末期，其书体结构十分精美而颇有气势。从横向比较来看，魏碑种类繁多，风格各异。比如北朝的摩崖字（包括北齐、北周时期），结构大起大落，延伸跌宕的变化极大，无定势，无定向，形成了独特的魏碑摩崖字的风格。 魏碑系统中的造像记、碑碣、墓志与摩崖字比较起来，由于书写面积的限制，又多属记事、祭祀亡人，非抒情之作，虽然字形也多变化，但不像摩崖字那样任性恣意。 如果将魏碑字的摩崖、造像记、碑碣、墓志归纳起来，它的结构形体大致可分为“斜画紧结”与“平画宽结”两个类型。如《张猛龙碑》等为“斜画紧结”的类型，变横为纵，内紧外放。《龙门二十品》的《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》亦属此类。《郑文公上、下碑》等为“平画宽结”的类型，结体宽博，雍容大度，气象浑穆，是“平画宽结”的典型代表。《石门铭》是魏碑的名作之一，它和《郑文公碑》同属于圆笔魏碑，但结体上则迥然不同。《郑文公碑》以整饬见长，《石门铭》则取势纵逸，布白疏宕，确有飞动之势。 我们试将魏碑字与唐楷字作一比较，我们可以发现：魏碑字结构多朴拙，开张，多见险势；唐楷字结构多妍美，匀称，法度井然。 最后我们再来讲讲写魏碑字应该注意的几个问题点： 一、要讲求“气势”。写魏碑字，无论是方笔还是圆笔，都要把气势写出来，五指齐力，万毫齐发。这涉及到枕腕、悬腕、枕肘、悬肘的问题。两寸以内的字，可以悬腕枕肘。写两寸以上的字最好是悬腕悬肘，为了审势运力的需要，最好站起来写。径尺的字，要用腕、肘、臂以至全身之力方能奏效，否则，难以写出神采和气势。 二、要尽可能地追求“形似”。在临习的过程中，一定要“察之尚精，拟之贵似”。在临摹实践中，很容易出现板滞、浮薄的现象，开始写方笔魏碑时，这种现象的出现是正常的，但不可停留在板、薄的水平上。形态易写，质感难求，要注意体会，并力求把魏碑的方峻、浑厚、力度、飞动的精神面貌写出来。 三、宁拙勿巧。魏碑字是一种出自古意，雄强多姿的书体，拙中见美。它恰似嶙峋的山石、苍松翠柏，以朴拙自然为尚。若以妍美的笔致写魏碑是歧途，是弯路，是事倍而无功的徒劳。 四、要溯本求源。学任何书体都要求源，北朝的碑版刻石是学习魏碑字的本源。自清中晚期以来，由魏碑而变化出新的书家不胜枚举，如康有为、赵之谦，张廉卿、李文田等，他们的传世作品可供后人来学习。但是，写魏碑直取清人的成果，不追北朝，这不是上乘的主见。我们不能舍弃魏碑的源而截取清人的流。还有一点是不宜学“新魏体”这样的美术字。 |
|
|
