明朝书法第一人，他写的草书，连王羲之都望...

明朝书法第一人，他写的草书，连王羲之都望尘莫及！


在中国人的文化认知当中有一种“因人而论艺”的传统，在书法上就表现为了“薄其人而非其书”，书法史上许多名家的书法都堪称“一时无两”，却因为被扣上了“人品不端”的帽子，而鄙夷其书法。

历史的真相无从得知，这顶帽子的正确与否我们也无从考量，但是通过历史的烟云看到他的书法的时候，能让我们激动且心之向往的便是书法的宝贵财富，也是后人值得珍视的作品。

比如，秦桧的书法、蔡京的书法、赵子昂的书法、王铎的书法，甚至于近代的郭、康等人的书法，择其善者而从之，才是一个民族文化包容性的体现。

我们今天聊一聊王铎。

王铎在中国书法史上有着极高的地位，假如你学草书，绕开了王铎，那么你无疑避开了一个巨大的宝库，王铎的草书在整个书法史上都是登峰造极的，他甚至于在日本的地位要远远高于王羲之。

他的成就是也是前人从而达到过的，书法史因为有了王铎，在大草领域才能睥睨千年。

沙孟海评价王铎的书法是“中兴之王”，他的草书精绝，技压群雄500多年！

王铎出生于明朝末年1592年，他18岁中举人，21岁入翰林，22岁放江南主考。有这样的成绩，别说在书法史上，在整个中国文化史上的都不多见。王铎是一个天才。

王铎的书法取法于钟繇和“二王”，并且对于大观楼阁帖浸淫最久，得其气格与体势，这一点在他的大草作品当中至为常见。

大书法家吴昌硕曾经评价王铎的草书：

文安健笔蟠蛟璃，有明书法推第一。

在明朝王铎的书法排第一，丝毫不为过，从草书的突破性来看，他对于空间、章法、气息的处理，连王羲之都望尘莫及，也是后人难以企及的高度，这完全得益于他的学养与对于书法的巧思，当然，这还与明末时期纸张与文化环境的演变有关系，王铎是时代造就的一个人杰。

王铎素来有着神笔之说，世人都称其为“神笔王觉思”，王铎入阁之后，奉命题写匾额“天下太平”，写完之后，发现少了一个“点”，后来王铎手拿秃笔，像扁上扔去，皇帝惊喜万状，称赞道：“王爱卿真乃神笔也。”从此“神笔王铎”驰名天下。

王铎是一位书法全才，无论哪种书体都能信手拈来，尤其对于草书更为独到，他在50岁的时候，他写下了一件草书长卷《赠张抱一草书诗卷》奠定了他在书法史上的地位。

这件《赠张抱一草书诗卷》是在国破家亡之际的悲鸣，“百感中原事，魂魂向夜生”，将家国之愁思融汇在笔墨之间，达到了情绪与书法的高度统一，到了书法的至高境界。

大书法家黄道周曾经评价王铎的书法：“五十自化”，到了50岁王铎的书法达到了一种极为高明的审美境界，徐悲鸿赞叹王铎的书法：

“有明书法推第一，屈指匹敌空坤维。”

王铎这件《赠张抱一草书诗卷》，如今藏于日本东京国立博物馆，此作宫七十五行，3636字。横469厘米，纵26厘米，是一件草书的书法宝库。

如今我们将这件作品按照原作进行1：1复制，达到了跟原作一模一样的状态，连细如发丝的地方都清晰可见。

当你能将这幅字临摹百遍的时候，对于大草，必能有所大成！

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