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中国书法的进程客观上来讲，是靠这着某几个人推动的，而这几个人的成就也往往是时代所赋予的特色，每一个书法大家的出现，都为整个中国书法史添砖加瓦。 而中国草书的发展则更具有代表性，草书是所有的书法书体当中能够最大限度发挥书法艺术性的一种，也几乎可以代表了中国书法艺术性的演变。
中国的草书在魏晋时期，经过了以王羲之为代表诸人的努力，“草法”已然渐渐完善，到了唐代草书从小草已经成熟过度到了大草领域，这个时期最为突出的代表就是张旭、怀素、贺知章、高闲诸人，他们将大草的境界以及气格发挥到了一种前所未有的高度。 而在后世书法史上，能够在草书上有较大创建的有三个人，一个是将草书的点画以及章法写到了更广阔层次的黄山谷，第二个则是破除了笔法的徐文长，还有一个曾经是明朝的重臣，后世当了“贰臣”，做了清朝的礼部尚书，被后人骂成了“汉奸”。
在2016年北京匡时的一场拍卖会上，他的一件草书立轴作品，经过多伦的竞逐，最终被拍出了4536万元，此作就是著名的《雒州香山作》，可以说是他大草作品中的极品。却被很多外行称之为“丑书”。 此作就是王铎，被后人誉为“一代神笔”。
当代有一个崔姓书法家扬言自己的书法超过了王铎，从而引发了许多网友的不满，今人难以超越古人，不仅是技法和创造力以及书写功力上的问题，还跟学养以及艺术环境息息相关，这些因素都决定了今人的书法是无法超越古人的。 王铎对于中国草书的贡献，在继承方面，他一生临摹阁帖，晚年他对于“阁帖”当中的每一个字都烂熟于心，有人随便指出其中一个人，他临摹出来，都能够到达“如灯取影”的地步，试问这种功底，当代有谁能及？
在创新方面，他独有的涨墨法，则是将草书的视觉效果，从二维平面，转移到了三维立体的视角，使得书法的审美卓然增加无数倍，这在古代书法当中，也从未出现过，并且影响了中国书法史400多年。 王铎一生临摹过无数的阁帖，这些临本，许多都是我们前所未见的晋人法书，在王铎的笔下更是完美地还原了出来，他死后，他的儿子耗费巨资，将他生前临摹的真迹，编成了一部10卷本的《拟山园帖》。
这本帖乃是书法史近500年来，最为难得的旷世经典，此作流入日本之后，引发日本书坛的轩然大波，甚至一度有着“后王胜先王”的论调，有课可见此作的珍贵之处。 这是10卷本，内容有王铎临摹的所有阁帖的内容，有楷书、行书、草书，而其中尤其以行草书居多，其中大量的法帖都是我们前所未见的极品，不仅是一件极珍稀的临本，更是一座书法巨库。
而今，我们经过多方找寻，将这件流入日本的王铎生平书法的集大成者——10卷本的《拟山园帖》的原作进行了超高清的1:1复刻，还原出跟原作毫无二致的作品，细腻清晰，与原迹毫无差别。
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