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他是是近现代京津画派中的 一位具有时代意义的典型画家， 是天津美术事业及博物馆事业的 奠基人——刘子久。 他在近代书画史上的地位与影响， 在天津美术界， 几乎所有人都知道， 天津当年的老画家中 刘奎龄和刘子久并称为“天津二刘”， 刘奎龄的工笔花鸟走兽称誉当年画坛， 而刘子久的北宗山水则开创了 当年天津国画山水的新时代， 称雄于天下。 刘子久：（1891.5—1975.3）别名饮湖、光城，天津人，人民美术教育家、博物学家。初学测量，继嗜国画。从事国画创作和教学20余年。曾任天津市美术馆馆长、中国美术家协会天津分会副主席、中国美术家协会理事。作品有《支援前线》、《长城放牧》等。 1920年毕业于北京陆军测量学校高等班， 随即参加北京中国画学研究会。 在金城指导下， 刘子久系统临摹了明清以来许多名家名作， 在山水画和花鸟画的传统 技法方面打下了坚实基础。 1926年金城病逝， 刘子久在北京画界渐觉举步维艰， 于是在1931年返回津门故里。 他带头走出画室， 到祖国的各地写生， “收尽奇峰打草稿”， 率先创作出一系列具有时代 精神风貌的新山水画， 被誉为新中国新山水画的开路先锋。
他以《芥子园画传》为基础， 加上自己独特的山川阅历， 使他笔下的山水画与当时所有 山水画家的面貌都有很大的差别。 他一生的绘画都保持在传统的规范之中， 到了老年随意挥洒但不逾矩， 画面上的一树一石都可以 作为课徒的标准画稿， 画树讲究三叉九顶， 前后高低错落； 石分三面，阴阳相背、大小相间。 他的绘画标准很显然来自于 《芥子园画传》所教授的画法安排， 这是他受益终身的不二门法。 1934年，在严智开的邀请下， 刘子久先生在天津美术馆 任秘书兼国画导师。 对于美术馆的工作， 子久先生感情投入， 积极热情， 对职责分内之事一丝不苟。 在国画授徒上， 刘子久先生也非常认真。 当时美术馆有两个国画班， 一个是正班，又称为研究班， 另一个是星期班。 采取非学历教育的形式， 从学者都是为了学真本事而来， 不是为了求取文凭。 因天津没有研习国画的官办机构， 所以学员很多。
教学采取堂上授课的方式， 有专门的教室。
上课时子久先生边讲边做示范， 一招一式的来龙去脉， 都在现场的演示中一一交代， 过程中加以耐心的解释。 平时画了大量的教学画稿， 每次上课都能保证学生人手一张， 每周换一次画稿， 学生自始至终有画稿临摹。 作业则给予修改和讲评， 使学生受益良多。
十余年间， 培养了大批艺术人才， 得意者20余位， 现代驰誉画坛的 王颂余、孙克纲、刘继卣等人 都是当年学生的优秀代表。
刘子久先生的师表风范， 更给后学潜移默化的影响。 所以，王颂余先生曾深有感触地说： “老师不仅教我以艺，更养我以德。“
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