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埃德加·德加(1834-1917)
埃德加·德加(Edgar Degas，1834-1917)，法国印象派重要画家。他出身于金融资本家的家庭，从小生活富裕，中学时就开始学习绘画，后在大学里学习法律。早期受安格尔影响，有古典主义倾向，后期转向了现实主义。最著名的绘画主题是芭蕾舞女、浴女、赛马以及一些亲朋肖像。 德加一生都是个矛盾体，他参加了历届印象派画展并和多位印象派画家有来往，但不承认自己属于印象派。他总是“折磨”模特摆出别捏的姿势，甚至终身未婚，但他对同行女画家却十分尊重，甚至鼓励模特苏珊·瓦拉东成为了画家。 母亲，对我影响最大的女性父亲是一个既有涵养人品又好的人，他在艺术方面的造诣很深且眼光颇高。这唤醒了深藏在我身体里的艺术天赋。母亲和父亲的年龄相差很多，是位美丽的女子。小区里很多成年男士，都因为母亲的年轻美貌而羡慕父亲。母亲经常带我外出，我那时只是单纯地以为母亲只是喜欢出去散心。后来我才知道，母亲常出去是为了炫耀自己的美貌。在街上碰见母亲的男人都深深地被她吸引，还有很多人前来搭话。正值英年的母亲很享受这个过程。 母亲这样的性格终于生出了事端。她和年纪相仿的叔叔产生了情愫。如果这个家丑外扬，全家都将蒙羞。内心备受煎熬的父亲最终默许了两人的行为，事情才得以平息。但是，不幸并没有就此停止，危机只是刚刚开始。 母亲32岁就早逝了。父亲因此特别失落，无法承受打击，从此成了废人。这个悲剧发生在我13岁那年。从那以后，我不可避免地对女性产生了一些偏见。事实上，有一段时间我无法长出头发。因为这些，我甚至给大家留下了“厌恶女性主义者”的扭曲印象。 我不是厌恶女性主义者！不过，我所创作的以女性为主题的作品比任何人都要多，在女性艺术方面我被评价为有很高的才能。1882年举办的第七届印象派画展上，我所敬仰的卓越女性画家玛丽·卡萨特不能参加。为了对此表示抗议，我也没有出席那次画展。 和喜欢烘托女性内在美的雷诺阿的想法不同，我认为研究女性身体形态是非常出色的主题。特别值得一提的是，日本画家葛饰北斋作品中沐浴女性的各种姿势很有感染力。不得不说，我画的沐浴女性系列，也受其影响。
我经常画芭蕾舞者也是出于同样的缘由。人们总是喜欢给别人起名字，我被他们称为舞者的画家。不过，我对芭蕾舞一窍不通，也不感兴趣。芭蕾舞多姿和优美的动作，可以成为很好的素材。我享受的是描绘这种瞬息万变且充满活力的姿态的过程。正因为如此，我也常去赛马场。急速奔跑的赛马瞬间呈现的动作真的特别优美。
这个时代的年轻画家都在追求创新，而我只想制造光芒，找寻自然界瞬息万变的美。 这与波德莱尔“比起看得见的东西，画家应该画想象中的东西”的想法产生了共鸣。虽然我们相信眼见为实，但实际上它并不完全可信。在不同光线下，瞬间看到的东西也会不同。因此，只有经过不断观察、反复斟酌的形态才是真实可信的。感性即兴的判断不过是感性的游戏罢了。 科学家也是依靠想象提出假说，经过反复实验才能得出结论，从而获得真理。画画也是如此，首先观察对象获得图像，再通过制图进行研磨，这样得出的结果才能被称之为画。因此，必须不停地构想，制订计划，最后才能进行制作。 非要深究的话，所谓的绘画也不过是线条与颜色的组合。在这一过程中，如果想让人们发现图像甚至被感动，就必须像科学家那样潜心研究，像作曲家那样制订完美的计划。 作品解读《艺术家的肖像》是埃德加·德加在刚过20岁时创作的自画像。 那时，他忠实地遵从着19世纪典型的肖像画形式。从与我们眼神交汇的表情能够看出，他在努力画出镜中的自己。一位弱冠年纪的画家能拥有如此扎实的素描功底，简直不可思议。若没有与生俱来的才能是绝对做不到的。 画这幅画的时候，德加正在巴黎大学读法学。当时的他正式开始绘画课程刚满1年。得益于其埋头治学的性情，德加在古典绘画研究领域有着超乎常人的热情。在卢浮宫里进行的古典绘画摹绘训练成为他最基础的功课，这对德加的绘画生涯起到了决定性的作用。他从北欧巴洛克美术确立者伦勃朗的作品中领悟到了用明暗来表现人物性格的方法；从法兰西新古典主义大师安格尔的作品中熟悉了有效地画出坚固形态和表现量感的方法。 等腰三角形的构图安定感十足，教科书般展示了构成模式。脸为中心顶点，与在右侧的双手和左侧的臂膀，形成完美的等腰三角形。不知道是不是对形态比较感兴趣，德加在这幅画中对色彩的使用是比较节制的。在褐色包裹之下，他装入所有的元素。这同样是受到了古典主义绘画的影响。 他的表情特别真挚，完美地展现了美术学徒的热情和埋头治学的性格。不仅如此，从画中还可以看出他平生严于律己，性格古板。他右手拿着的碳素笔是画家在画布上画底稿时常常使用的工具。这是他在隐晦地告诉观画者，自己是位画家。因为看装扮的话，他穿的并不是创作中的画家该穿的服装。 白衬衫和黑围巾是正装的经典搭配。从背心到外套，都是外出的行头，是当时年轻人喜欢的正装搭配。画中蕴含着德加年轻时远大的抱负——成为像安格尔那样永垂青史的优秀画家。 德加通过对古典的深入学习，开始了绘画生涯。但这与当时新兴的画风——印象派的理论相差甚远。比起研究光和颜色，印象派更注重研究形态所具有的具体存在感。在推崇印象派的同辈画家中，德加相对与众不同。 埃德加·德加 《舞台彩排》 其他画家都是追求自然、在野外写生，而德加仅在画室里研究模型。不仅如此，德加还追求日常生活中瞬间变化的图像。这也是他被归为重要的印象派画家的原因。虽然德加没有描绘随光照变化而变化的瞬间图像，但他却捕捉到了动作的某些瞬间。 文/全俊烨 |
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