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李白诗歌的特色 首先，李白的诗具有典型的浪漫主义精神。 “霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻”想象着云为衣，风为马，虎鼓瑟，凤凰拉车，这是何等神奇浪漫的景象啊！他的诗兼具壮美与优美，对壮观昳丽似乎尤为倾心，大鹏、巨鱼、长鲸，长江，黄河等都是他吟咏的对象。常常使用神话和典故，在造就了浪漫的同时还带着一丝神秘。还有《行路难》中的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，这两句传递了李白少年壮志，对人生理想充满憧憬的壮丽情怀。他的浪漫还是孤独，天才常常与寂寞相伴随，李白也不能例外。当一个人达到一定高度的时候，想要找到一个和自己志同道合的朋友太难太难了。当他对月饮酒，与影遨游的时侯，内心是不无遗憾的吧，不是不期待和朋友纵酒狂歌，但是那些人懂他的太少了，即便有知己又如何呢，人生本就是聚少离多啊！ 再次，他在诗歌当中塑造自我，极力彰显个性，抒发激昂的感情。 他的诗总是带有带着一点儿天真，一点儿任性和一点骄傲。“天生我材必有用，千金散尽还复来”、“仰，天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”等表达了他的张扬与自信，以及不向权贵折腰，不向世俗妥协的铮铮傲骨，表现出他强烈的个性和主观性。如果说杜甫的诗是可以模仿的典范，那么李白的诗就是不可复制的天才创造，这并不是指诗歌的内容和格式，而是这种潇洒的气度和洒脱的精神不是谁都能有的，这样的诗歌特色和他的性格是不无关系的，纵观历史没有那个文人能够像他一样让皇帝的宠妃磨墨，让深得帝宠的近侍为他脱鞋，大多数的文人在帝王面前都是唯唯诺诺，甚至有的还要阿谀奉承，李白的嚣张古今未有也，他的性格也可见一斑：任性狂放，浪荡不羁，这样的性格也许早就注定了他做不了一个圆滑腹黑的政客，而更适合做一名诗人。当然他的诗能够如此潇洒的抒发自我，也得益于时代对他的包容，贵妃磨墨，力士脱靴，这放在其他时代，恐怕早已被帝王问罪，但幸好他生在了唐代，开阔包容的唐代，即使后来他被厌弃，至多也不过是放金归去，而未被危及性命。 在他的诗中，他经常把想象、拟人夸张和对比等手法综合运用，以达到出人意料的效果，创造出神奇莫测的艺术境界。 他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心世界的外化。“白发三千丈，缘愁似个长”，多么形象生动，那无尽的愁丝都仿佛已经具象化，在我们的面前铺展开来。其他诗句中的夸张也十分奇特，例如《蜀道难》中的“蜀道之难难于上青天"，把走蜀道的困难与登天相比，突出了蜀道的险峻难攀。“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟"，极言蜀国与外界隔绝时间之长。在《古风.秦王扫六合》中，我们从李白的描写当中看到一位雄才伟略的秦王，他“挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾雄才”，他的功业名扬四海、威震天下，然而就是这样一位英明果决的帝王仍然害怕死亡的到来，遍寻不老药，最后的结局又如何呢？“但见三泉下，金棺葬寒灰”，造成了强烈的对比，形成了极致的嘲讽，也在暗暗地隐喻当下。 他的诗极其重视起句的力度。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，起句势如万钧，带着一股不可抵挡的气势，豪放中还夹杂着一丝丝的对时间逝去的无奈。“噫吁嚱，危乎高哉!”，亦是如此，从开头就说明了蜀地的危与高，感叹词和感叹句的使用更是加深了这种效果。 他的诗中酒和月常常出现。 酒是用来浇愁的东西，而月则是可以倾诉满腹衷情的对象。他是诗仙，却不是真正的仙，他也会难过，也会悲伤，喝酒就成为了一种发泄的途径，“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”，但很快他就会发现人伤心到了极致，便是连喝酒都没有用的，“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”说的大抵就是如此吧，即便忧愁若此，他的诗大部分还是乐观的，昂扬的。哀而不伤，这是多少人难以做到的啊！ 月从来都是古今诗人吟咏的主题，然而如何写的出彩却并不容易，李白做到了极致。在他的笔下月是思乡之月，是离人之月，是白玉盘，也是瑶台境。“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月，这是何等的豪情逸兴!“今人不见古时月，今月曾经照古人”，既是感叹时间的流逝，也说明了宇宙的真理，和张若虚的“江畔何人初见月，江月何年初照人”有异曲同工之妙。 我们常常说白居易的诗通俗易懂，但有时候李白的有些诗也是如此，我们所熟悉的《静夜思》就是其中的典范，这样的诗恐怕没有几个人不懂的吧。再例如“长安一片月，万户捣衣声”，也非常好懂。 总之，李白诗歌的总体特色，就是豪放飘逸的浪漫主义。主要是以豪放为主。它通过想象、夸张、强烈的抒情等方式表现出来，起句极具气势，月和酒是经常出现的两大意象，一些诗常常平实易懂。李白，这位诗仙为后人留下了无尽的财富。他已不是他，他代表着一种精神，一种宏达豪放的不朽精神。 |
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