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张翼鹏 张翼鹏是一位善于思考、勤于实践的优秀演员。他用脑子演戏，始终追求一个新字。在演出“盖派”代表作《武松》、《恶虎村》、《一箭仇》、《三岔口》、《白水滩》、《乾元山》等剧目之后，着手排演连台本戏《西游记》。 为了提高文化水平，写好剧本，张翼鹏请当时“鸳鸯蝴蝶派”作家程小青教文化、教写作。程的名著《霍桑探案》对张翼鹏编写《西游记》启发很大。  原先，盖叫天演《西游记》只有三本。张翼鹏的师兄王桂卿在“大世界”游乐场也演连台本戏《西游记》。此前，“赛活猴”郑法祥（1892—1965）在大世界游乐场的大京班剧场上演《西游记》，非常红火。面对强手激烈的竞争，张翼鹏毫不畏缩，勇往直前，自编、自导、自演《西游记》，张翼鹏演猴戏有独特的创造。他是猴性、人性、神性三者具备，与北方的杨（小楼）派，南方的郑（法祥）派都不同。张翼鹏演孙悟空，初出世时，偏重猴形，瞬眼、搔痒、打喷嚏、扇鼻子、双手卷曲如爪。拜唐僧为师后，偏重人形，是“猴学人”，注重塑造人物。虽未尽脱猴形、但以点到为止，是猴又不是猴，并将武术中的螳螂拳吸收在手眼身法步中。成神之后，则在机敏的性格上更增添一定程度的稳重感，动中有静，脱尽火爆，显示齐天大圣斗战胜佛的神威。总之，他的猴戏表演，是按孙悟空各个时期的特点，以人物性格的发展为依据进行创造的，加上他的身段灵活，举手投足非常优美，因而赢得“美猴王”的称誉。在《西游记》中，请周信芳的得意弟子陈鹤峰饰唐僧，能演能编剧的表弟李瑞来饰猪八戒，刘坤荣饰沙和尚。王桂卿与张翼鹏出于同一师门，演技接近，郑法祥演猴戏以气势取胜。张翼鹏别出心裁，则以“出手”、故事情节、新颖布景的综合艺术出奇制胜，要求做到“十戏九不同、场景不同”，每本演出的故事情节、开打的出手、机关布景不能雷同。他继承了父亲拉拳、云手、单刀枪、六合枪、莲花枪、回马枪、太极剑、白鹤慕云剑、钟馗剑、双刀、二头刀、拐子和三节棍、七节鞭等兵器打法、特技表演，又和父亲共同琢磨，首创巧耍双鞭的技法。特别值得一书的，张翼鹏创造了“出手”的“一身四绝”（同时舞动双圈、旗、锤，即右手舞旗，左手耍锤，用脚转动双圈）。他变化无穷的“出手”被誉为“化学把子”。观众欢叫：“看不煞（厌）的张翼鹏，唱不坍（垮）的《西游记》。”赞美之声不绝于耳。孙悟空与哮天犬有一场猛烈的格斗。这哮天犬是张翼鹏平时费了很多功夫训练的。他养了一条狼狗，在自己的脚跟上缚了一块肉。每天逗狗咬他脚上的肉。同时还雇了一个专门养狗的人。等狼狗训练好了，他就让训狗人扮神将，一同上台。在孙悟空与二郎神对打时，这条狼狗扑了出来，孙悟空与狼狗展开一场翻扑格斗，最后让狼狗咬住自己的脚。观众从未见过，皆起立惊呼。 《西游记》戏单 张翼鹏主演的《西游记》，自1935年起，一本接一本连演下去（每个季度换一本），演出了近40本。连演8年，创造了京剧演出场次最高纪录，无人能突破这个纪录。几乎场场客满，其影响远及外地，有的观众甚至从北京、天津赶到上海观看《西游记》。笔者好友陈泽原先生在《我与京剧》一书中写道：“张翼鹏的《西游记》令我兴奋异常。他耍金箍棒，就像一团银花似的。有一幕，张翼鹏在台上和妖怪对打，眼睛一霎，他忽然一个筋斗，翻到布景房屋顶上坐着，真是太离谱、太奇妙了！他的武功真正到家了。”小王桂卿对笔者说：“张翼鹏的武技出神入化，他红得不得了，无人可及。” 张氏《西游记》连年卖座，剧场老板范恒德赚足了钞票，却不肯给张翼鹏等演员增加包银。张翼鹏不服，几次与老板交涉未果。演至第8本《西游记》，张翼鹏对老板说：“你不仁，我亦不义，《西游记》我不演了，另请高明吧！”这下老板慌了手脚，多次哀求张翼鹏，企图请他再次“出山”。 《西游记》 张翼鹏性情刚烈，说一不二，还是那句老话：“不给我们增加包银，我们决不让步，不会再演《西游记》！”剧场售票一落千丈，无奈挂出《西游记》停演的通告。后在张翼鹏的推荐下，王桂卿接演了《西游记》。来年7月，范老板终于答应了张翼鹏的条件，增加包银，从此张翼鹏重演《西游记》。广告、海报贴出当天，大舞台门前就排起了长队。消息传开，观众奔走相告：“张翼鹏重返大舞台，又演《西游记》了！”三天戏票一售而完，盛况空前，可与梅兰芳、周信芳、盖叫天三位大师的卖座媲美。张翼鹏的演出包银也与其父包银数额相等。 在抗日战争时期，张翼鹏表现了一位艺人的爱国热忱。在他演出的《西游记》花果山中，特意编写了一段故事，写混世魔王趁孙悟空不在，强占花果山，欺凌众小猴。孙悟空回山，众小猴哭诉，孙悟空说：“这山是我们开，树是我们栽，花果山是我们的，岂能被人掠夺，头可断，血可流，我们的山决不可丢，我们一定要把他们赶出去！”在当时日寇侵占我国领土，杀我同胞，全国上下一致要求抗日的形式下，这种结合形势的内容取得观众强烈的共鸣。 中国戏剧 2011-12 京剧道场 |
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