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三韵脚 押韵是歌词写作的重要要求之一，前后没有押韵的歌句可能会比较突兀或出戏，甚至直接破坏歌曲的整体氛围，下面举一个押韵失败的例子： “ 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思老婆。 ” 显然，好的押韵会让歌曲具备诗歌的优美感，但是押韵同时也要不要偏离歌曲的主题。一般来说，我们会根据主题创作出歌词的大意，再根据韵脚尝试补充、替换词语或微调句子。经过多次尝试后，最终获得想要的效果。 好多人写词的时候会先选择押什么韵，再用网上的“押韵神器”搜罗出一堆同韵的词藻，最终堆砌成一首没有灵魂的歌词。如下： “ 这个美丽的女子是我老婆 我想为她唱首动听的歌 歌中有我们的悲欢离合 我们一起生来一起活 ” 很明显，上面强行凑韵的歌词并没有多少打动人心的要素。可见，押韵的第一步，就是应该符合歌曲的主题。 所谓的合辙押韵，在古体诗以及楹联中要求极其严格，不仅要押韵脚，就连句首、句腹、句尾的词性都要一致。但我们创作流行歌曲便没有这么高的要求了，这里为大家介绍一些简单的技巧： 1 善用近韵 1.比如[ü]和[i]。虽然不是同一韵，但是放在一个韵脚却无比顺畅。例：外面下着雨，犹如我心血在滴（张惠妹《我可以抱你吗》）。 2.比如[ong]和[eng]。道理同上。例：这个少年曾经多普通，是让我把梦做到最巅峰（BOBO《光荣》）。 3.还有由于地域口音问题。普通话唱出来不搭，但是加上地方口音，便十分协调。例如部分南方歌手，尤其是港台歌手对于前后鼻音混用。如[an]和[ang]，[en]和[eng]，《爱情转移》就是[an]和[ang]的混用。 2 慎用同一韵 这里特指[i]韵。我们将音标分解，就会发现：[Z]、[C]、[S]、[Zh]、[Ch]、[Sh]、[r]后加上[i]韵，跟其它声母加上[i]韵发音是不一样的，比如: 我写了一首最美的诗， 诗中都是我和你， 像是相遇的故事， 比春天还要美丽。 明明都押了[i]韵，听起来是不是无比尴尬呢？ 3 万能押韵技巧——语气助词 当歌词量特别大的时候，实在没有好韵可用了怎么办？这时，就可以在句尾加上我们的押韵小能手——语气助词。 1.[e]韵助词。着、了、呢、的……前面配上动词、形容词就可以直接生出无数个你想要的词：哭着、笑着、醒着、走着、死了、过去了、寻找着、然后呢、幸福呢、承诺呢、谁的、我的、快乐的……这类词语往往有无比的亲和力，在流行歌曲中使用率一直很高。 2.[a]韵助词：啊、呀、吧、啦、吗……这个需要前面配上动词或动宾词组，比如可以吗、是你呀、忘了吧，等等。大家可以自由发挥。 3.万能词搭档之“的”。此“的”非彼“的”，是具有指代功能的名词性助词。我随便组几个词，你就知道它的厉害了：卖肉的、送花的、过去的、现在的、说好的、背叛的、拿起的、放下的、被遗忘的、我想要的、你能给的…… 4.万能词搭档之“子”。由它可以组成无数词语，此处不多作例举，大家听一下庞龙《幸福的两口子》便明白了。 4 不需要押韵的情况 万事万物都有其规律，艺术自然也不例外。当然，艺术的规律并不是死板的，而是为人的审美和听觉服务的。当你写完了一首词，一气呵成。你觉得所有的词都可以充分表达这首歌的情感，已经无法更改了，那么你就可以选择放弃一部分的押韵。毕竟，歌曲的情绪表达才是重中之重。 海来阿木的《阿果吉曲》和《别知己》通篇没有去考虑押韵，但也不妨碍它在2019年收获一大批忠实的粉丝。在歌曲背后动人的故事、动听的旋律、歌者深情的演绎面前，歌词的押韵更多是起一个辅助抒情的作用。有生命的、原生态的、真正具备灵魂的音乐也许本身就不应当受到任何框架的束缚。 四 遣词造句学问深 遣词造句同样是考验作词者功底的重要部分，接下来就介绍几个能开拓思路、丰富歌曲内容的好办法。 2 成分补充法 有了素材之后，要如何把这些素材用在合适的位置呢？最简单的一个方法，就是在最原始的事件中，将素材作为不同句子成分插入进去。 本小节将演示如何把一个简短的句子拓展成一个丰富的故事，请看例子： 1.主+谓+宾：我爱她； 2.主+状+谓+宾：我偷偷地爱她； 3.主+状+谓+补+宾：我偷偷地爱她，从我第一次见到她开始； 4.定+主+状+谓+补+宾：看过无数美女的我偷偷地爱上她，从我第一次见到她开始。 方法万变不离其宗，同学们也可以尝试更多不同的素材。此处笔者仅举出一个比较通俗的例子，作抛砖引玉之用。 3 比喻排列法 1.直接比喻。例如： 比喻希望：夜空里的星，黑暗里的灯，迷途中的路标； 比喻美丽：传世的青花瓷、泼墨山水画、XXX的风景。 2.间接比喻。一定要避开那些前辈们已经用过很多次的间接比喻，例如：我们的爱就像风筝断了线；离开了你像孩子丢失了心爱的玩具；我的心情像灰色…… 同类比喻用的太多就容易失去新鲜感。发挥你的想象力，用我们身边熟悉的事物去比喻，如：穷途末路都要爱，不极度浪漫不痛快；要死也要死在你手里；山崩海啸没有你根本不想逃。 4 人物对比法 将人与物的意向排列在一起，增加画面感。例如： 天青色等烟雨，而我在等你； 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我在那江南小镇惹了你。 5 词性活用法 1.形容词作动词用法：你发如雪，凄美了离别； 2.形容词作名词用法：融化掉我所有的不可理喻。 6 融情于物法 延伸事物的情绪，使得情景交融，让读者产生更深的感触。例如：一盏——离愁；思念——瘦一烛——孤影；两杯——空等。 7 联觉通感法 将视觉、听觉、触觉、味觉等感觉相互交融，用一种感觉的形容词去描述另一种感觉。比如：她的笑容是甜蜜的；我的心情是黑色的；他的每一个字都振聋发聩…… 五 其他注意事项 词创作时要和曲进行整合考虑，最好跟着旋律一起唱一遍试一下，尽量注意以下几个问题： 1.高音的地方避开闭口音的词汇。比如：《死了都要爱》这首歌如果一开始你能唱上去，但是把“了都要爱”字改成带[U]韵的歌词后，很有可能就上不去了。这一问题是为后期演唱考虑。 2.词与音符搭配唱出来要和说话的语调接近，不然会非常难听。汪峰的《北京，北京》这首歌最后一句“北京！北京”如果同样的旋律把词换成“天津！天津！”，您唱一遍试试，感觉我就不说了。 《世界美好与你环环相扣》两段副歌的前一句分别是“此时已莺飞草长”和“此时已皓月当空”。旋律本来是一样的，“皓月当空”为什么偏偏要改成非乐音的形式呢？您再尝试一下，如果不改会怎样？因此，假如出现了此种冲突的情况，作词者与作曲者就应该商量谁可以进行调整，以获得更好的演唱效果。 词创作的技巧没有定式，经典的套路也不一定适合每一个人，需要根据自己的笔力和经历进行适当选择，以此刻画出更优秀的作品。 |
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