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贝尼尼，巴洛克时期罗马最出色的艺术家，没有之一。他是画家，建筑家，当然，更重要的是雕塑家。 贝尼尼(1598–1680)出生在那不勒斯，他的父亲从佛罗伦萨到这里寻找工作。父亲教了贝尼尼雕塑的技术，但很快，儿子水平就超越了父亲。而在我看来，贝尼尼的天赋，至今还没有被任何雕塑家所超越。 17世纪的意大利，贝尼尼是独一无二的，他是一个优秀的建筑家，当然也是极具天赋的画家，但他把这些才华都暂时搁置，潜心于雕刻。1605年或1606年，彼得罗·贝尔尼尼来到罗马，可能是为波盖塞家族的教皇保罗五世（Pope Paul V）做一个雕塑项目。儿子贝尼尼在罗马长大并在保罗五世的领导下，开始了他的职业生涯。 波盖塞广场的前身是波盖塞别墅，是17世纪红衣主教波盖塞的住所，他也是年轻的贝尼尼最重要的赞助人。贝尼尼为他创作的一件重要作品便是Pluto and Proserpine《冥王与冥后》（1621-1622）从正面看，冥王绑架了谷神星的女儿Proserpine，想要把她带出地狱，侧面注意看冥王的手指嵌入身体。这件作品其实是接近了16世纪佛兰德斯雕塑家Giovanni da Bologna乔凡尼·达·波洛尼亚的Rape of a Sabine Woman (c. 1579–1583)《强暴萨宾妇女》。 Pluto and Proserpine （1621-1622） Pluto and Proserpine 局部 另一件为波盖塞主教创作的作品便是《阿波罗与达芙妮》，奥维德的《变形记》中写到：阿波罗一见到达芙妮，便深深爱上了她，但在她的请求下，父亲为了帮她躲避阿波罗，将女儿变成一株月桂树。 阿波罗与达芙妮 1644年，Cornaro科纳罗家族的一位成员从威尼斯来到罗马定居，想要在Carmelite church of Santa Maria della Vittoria为自己建一个葬礼礼拜堂，同为家族成员的Federigo Cornaro主教将这个任务交给了贝尼尼。这座小教堂里的雕塑便是《圣特雷莎的狂喜》。阿维拉的圣特雷莎是16世纪西班牙修道院改革家和神秘主义者，一位重要的反宗教改革人士。特蕾莎在1622年被封为圣徒后，她的形象便开始出现在许多教堂里。 为了建造小教堂，教堂的外墙被扩建了，因为耳堂太浅了。教堂的一部分在教堂外墙的外面，这就允许贝尼尼引入一个独立的光源，投影在祭坛上方，类似于一个舞台，圣特雷莎和天使就是由上面的自然光照亮的。 圣特雷莎的狂喜 圣特雷莎的狂喜 局部 接下来，我们来看Fountain of the Four Rivers《四条河流的喷泉》（约1648-1651）。贝尔尼尼受教皇委托设计这个喷泉。从空中俯瞰纳沃纳广场，可以看到罗马竞技场的原始形状，后来变成了广场、潘菲利宫、圣阿涅塞教堂、四条河流的喷泉和其他两个喷泉。 四条河流的喷泉中最大的元素是一座罗马方尖碑上面有圣灵的鸽子，也象征着潘菲利家族。喷泉代表着世界四大河流——多瑙河，尼罗河，拉普拉塔河，恒河——也是天堂的象征性河流。潘菲利宫是教皇的居所，他有时会出现在其中的一扇窗户里，另一扇窗户是教皇的卧室。想想象征性的这个广场对反宗教改革罗马的影响：一个古罗马竞技场，教皇宫殿，与早期基督教遗迹相邻的世界四大河喷泉。 在纳沃纳广场的雕塑完成之前，贝尼尼在圣彼得大教堂的工作就已经开始了，在教皇乌尔班八世巴贝里尼（1623-1644）的庇护下，一直持续到他去世。圣彼得教堂的十字架或耳堂已经成为一个令人印象深刻的仪式空间，Bramante最早设计，经米开朗基罗的改进，他们打算就像教皇朱利叶斯二世一样，让教堂的形状呈现希腊式十字架形态，没有旧教堂式长长的中殿，只保留中央区域。 最后，反改革的保守思想强调仪式游行的重要性，迫使中殿用传统拉丁式建造交叉设计。来看贝尔尼尼的这个作品：Baldacchino（巴格达的意大利语），它位于教皇祭坛上面；圣彼得的坟墓在地下室。注意扭曲的柱子，这叫做巴格达的所罗门柱，起源于旧圣彼得大教堂。贝尼尼保留了这些柱子，并把它们放在交叉口桥墩的上阳台。这些柱子存放着圣骨箱。教堂的四大遗迹在那里受到保护，在它们下面，每一个壁龛，都是与每一件遗物相联系的圣人雕像。例如，圣海伦的雕像上有一个十字架。另一个壁龛上是圣朗吉努斯的雕像，遗物则是朗吉努斯的一支长矛，他曾用它长矛。注意整个结构呈倒三角形。 Baldacchino 从另一个视角看Baldacchino，在教堂的后堂，有一个巨大雕塑群，是教堂四位神父的塑像。 另外，贝尼尼也设计了圣彼得广场，椭圆形象征着教堂的臂膀拥抱广场上的人们。最初广场是封闭的，后来被墨索里尼打开，建了一条长长的凯旋大道。 圣彼得广场 贝尔尼尼死于1680年，因为患中风，他的手臂失去了创作的能力。贝尼尼说，自己的双手为自己争取了提前休息的权利。 |
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