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公元1181年的冬天，阴风席卷，乱雪肆虐，冷冽的气流封冻了辛弃疾北征的腾腾热血——他，被罢免了，那年，他41岁。 从1161年，22岁的他顺流南下，投奔南宋将领耿京以后，抗金报国就成了他一生的理想。他杀叛徒，献美芹，平暴乱，整吏治，在41岁时，他在湖南创建飞虎军，成为“江上诸军之冠”，达到追梦事业的最高点。可是，也就是这一年的年末，他被弹劾革职，罢黜京城，此后二十年沉沦岁月，梦想化为泡影。 那么，这幻灭的二十年生涯，他又是如何虚度的呢？
田间小径，桑枝冒出柔嫩的新芽，东边邻居的农家小院里，蚕种已经备好。初生的牛犊撒欢在平冈间啃着嫩草，时不时昂起头颅，发出哞哞的鸣叫，晚归的乌鸦向更远更黝暗的丛林飞去，在夕阳下掠过点点剪影。 山远远近近，路横横斜斜，晚风徐徐，飘来阵阵酒香，远远看见当垆的酒肆青旗飘扬。乡间的田野是如此的平和而宁静！放下远离在视线以外的城市，放下在风雨中无力哀愁的桃李，且看那陌上溪头，报春的荠菜已脉脉开满黄花。 这是一首纯粹的写景诗，上阙写了桑蚕草林和牛鸦，下阙写了山路酒家荠菜花，合起来就是一幅乡村田园风情画。 本来，在一首词里，如果单纯进行景物的堆砌，会让诗词显得意象拥堵而缺乏内涵，但是这首词读来却不觉逼仄，主要是在意象的分配上采取了动静结合、虚实对比的原则，将抒情言志的部分隐含在景物描写的背后，收到了“无情胜有情”的效果。 “平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。”这一联工稳的对仗，聊聊14个字，将视线的远近，色彩的明暗，色调的冷暖进行多重对比，在极力描摹林泉生活静谧祥和的同时，又含蓄的表达了对遥远都城的隐隐担忧。 “城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”这一联句式上虽不对仗，在旨意上也同样蕴含着强烈的对比。虚写的城中桃李，暗示着风雨飘摇的南宋朝廷——词人最牵挂的地方。 放不下的远在天边，风雨飘摇；看得见的握在手心，祥和宁静，他就是如此忧心忡忡地欣赏着这山间美景、田园风情，把那个沉重的志向放下又提起，挖开又藏匿，一度就是二十年。 1181年的冬天，被贬黜皇城的辛弃疾举家迁徙到江西上尧，在带湖之畔择一处安居。带湖是一条狭长的水域，南宋作家洪迈曾作《稼轩记》，里面有一段话描写带湖风光。
可见，这二十年，辛弃疾在带湖造庐筑室，开荒僻土，躬耕田亩，是实实在在的隐居起来了。而且“稼轩”这个名号也是这个时期产生的。这种境地类似黄州时候的苏轼，但生活上没有苏轼那么狼狈，心境则苏轼更显沉重些。 苏东坡也好，辛稼轩也罢，李白也好，杜甫也罢，纵观历史，没有任何一位名人是一马平川、无所起伏的。沉沉浮浮是常态，伸伸缩缩是修炼。 站在云端的时候放眼琼楼，纵览四海，沉入低谷的时候仰望苍山，寄情鱼鸟，人生若能移情，无论是开合起落，总能找到快乐的支点。这大概就是名人世界给凡人世界的启示吧。 那么，撇开这一切历史的林林总总，周旋在铜墙铁壁的都市丛林里的我们，在按部就班的节奏中背负着重重看不见的寻常压力，偶尔读读这样的小词，是不是有一种遁入桃源的清凉的感觉呢！ 有人说，背上行囊，就是过客；放下包袱，就找到了故乡。很多时候，暂时的放下，是为了更好的前行！ |
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