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大气朴拙，传统真味 文/刘邦圣 王超然老师师从吴悦石先生 ，得其妙法，又有自己的创造，我发现他比较偏向大笔浓墨，干笔、拖笔、散锋，大刀阔斧，而工笔细微、小清新之类的不多。印象:大胆，老辣，朴拙，大气，画有古意，不乏情调，内蕴丰厚，品之有味，是真大写意。 当然每个画家的条件与追求都不一样，个性素质也有很大差异，出于每个人之手的笔墨，也必然千变万化，不能划一。当年吴冠中先生说“笔墨等于零”时，童中焘先生要专门和他争论，我也考虑，怎么会等于零呢！对于一个传统的中国画家而言，“笔墨”几乎是生命之一。 当年吴冠中先生说“笔墨等于零”时，童中焘先生要专门和他争论，我也考虑，怎么会等于零呢！对于一个传统的中国画家而言，“笔墨”几乎是生命之一。王老师到目前形成这样的固定语言，可能就是他山东人的性格了，直。说真性情假不了，要不每当酒过三巡，王老师也不会来上段吕剧或者京剧。吴昌硕与任伯年不一样，黄宾虹与齐白石不一样，就咱潍坊本土画家来说，就各自有自己的笔墨符号，一望可知，绝不会混淆。但不论他们的笔墨风格多么具有独创性，却都出色地完成自己所要表达的语言意象。就更不用说王老师的指头画了，王超然先生的指画上承清代高且园及现代潘天寿，苦心求索三十多年，又得其恩师吴悦石先生亲授，画风日渐成熟，已独具风貌，得到吴悦石先生肯定及画道前辈和同仁们褒赞。 然而，我一直想要分析或者研究一下王超然先生的人物画，它太有特点了，太有的说了，总想表达自己的一些看法，又怕才疏学浅，词不达意，贻笑大方。谁叫我们是中国画都来，各路诸侯世家泰山重镇文人骚客都是我的老师，太多了。硬着头皮写点吧。虽然花鸟鱼虫山水人物王老师都能得心应手，我却独独更欣赏他的人物画，神态毕现，情趣盎然，惟妙惟肖，完全得古人之妙法。关键的一点是写意。对照王超然先生的国画，我总想表达一下自己对写意画的理解。王老师笔下没有高大全的人物，有的甚至是五短身材。他里面却都是传统的哲学观点。伴随中国的历史的发展，儒释道扮演了很重要的角色，有的人甚至还讲，现在还是封建社会，咱不去争论，观念的深入人心，导致了绘画的语言表现，西方讲究的是色彩和写实，东方则是写“意”。 正所谓艺术来源于生活，必须高于生活。我们写字画画的都说墨分五色，按照传统哲学来看，这个“五”，青赤黄白黑才是五色，金木水火土，叫五行，方向上叫东西南北中，道德方面叫仁义礼智信，有点玄奥。还有种说法，叫“画为心象，色为心声”，佛家又讲“色即是空空即是色”，都是东方哲学。 想起来齐白石先生还有句名言，“太似则媚俗，太不似则欺世，贵在似与不似之间”，说的很明白了。纵观王超然先生的作品，无论是何种题材，笔墨技巧娴熟之外，他所要告诉观众的，是他内心的东西，他有他的目的性。我写诗歌比较多一点，无论是文字怎样排列，我要体现的，无非是让读者看到文字或者语言本身的美，这里面有旋律，有跌宕起伏等等，但是，到最后，你要有个主题思想吧，你要有个人感情的抒发吧，要不你浪费这么多时间写它干嘛？实际上，任何文艺作品形式，无论歌唱大自然也好，抒发个人情怀也罢，都要有目的性，也就是有“意”，这样的东西才有生命力，才能和读者有所交流，伟大的作品之所以能传世，必然是后人都“看懂了”。王超然先生，就是写意的高手，并已“了然”。 王超然 原名王增義，字超然，號逸者、了然，超然齋主人，山東諸城人，居濰坊，生於1965年9月，畢業於青島大學美術系，結業於中國國家畫院吳悅石先生工作室。 現為中國國家畫院吳悅石工作室畫家，吳悅石先生入室弟子，中國書畫藝術協會理事，濰坊書畫家聯誼會理事，中國東鎮書畫院副院長。 王超然先生擅长大写意花鸟，人物和山水，工指头画，堪称一绝，传承吴、齐大写意一脉，画风朴拙大气，格调高古，气象纯正，较好地诠释了中国传统文化中的儒释道精神，呈现出淳情味厚的文人画风貌，个人风格突出。 作品被美国东西方艺术学会，香港，台湾，日本等海内外艺术机构和个人收藏，有很大潜力和升值空间。 1999年《‘時代潮’杯全國詩書畫大賽》國畫組二等獎；1999年入選《山東跨世紀書畫藝術大展》；2000年《荷》獲全國中心區電視臺書畫大獎賽二等獎；2013年參加《大道如虹》吳悅石工作室畫家迎新春作品展；2014年《嶌都義工攜手東鎮書畫院走進沂蒙山愛心獻老區書畫義賣展》；《2014屆中國國家畫院吳悅石工作室師生作品展》；2014年《山東臨沂首屆國際藝術大展》；2015年參加《慶祝新彊伊寧自治州成立六十周年全國名家書畫邀詩展》；2015年山東東營《丹青襟抱》吳悅石先生師生書畫大展；2017年北京《水墨心境》八人中國畫作品展；2018年《墨香荷田》北京圓明園全國名家書畫邀請展；2018年山東高密《紅高梁之約》王超然繪畫作品展。 |
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