|
雪地皴是什么？
千百年来，中国历代画家画雪景的方法十分单一，要么是张僧繇杨升一脉，用厚厚的白粉涂染画雪；要么是王维水墨渲淡一路，借地为雪，用淡墨渲染天空和水面，把空白处衬托出雪的意思来；要么两者兼用，大面积留白，小面积涂白粉，却依然只是雪意而已，并不能十分传神。虽有南唐赵幹这样天才的画家发明了弹雪法，通过弹白粉来描绘雪花飞舞的感觉，却依然改变不了雪地的平板单薄。中国画始终停留在描绘寒林细雪、溪山雪意的层次，这与我们看到的大雪盈积、折竹没膝的现实生活场景相去甚远，画出雪地厚度，成为历代画家解决不了的难题。
功夫不负有心人，奇迹在一个深夜出现了，在长久的思考和大量的练习之后，建立中国传统笔法之上的雪地皴应运而生。朋友们纷纷道贺，建议我沿用傅抱石的先例，命名为“春秋皴”，我认为这种命名太狭隘，会影响它的传播，果断拒绝了。我说:“做为中华民族的艺术家，我们生来就具有传承和发展中华传统文化艺术的使命。我们眼前的传统，就是历代先贤哲彦们的贡献，而我们，为这座传统的高山哪怕贡献了一丝丝的高度，都是光荣和幸福的，何必要用自己的名字来限制它的发展呢？我看就叫它雪地皴吧，它不仅仅属于我个人，它属于整个中华民族！属于每一个热爱它的中国画家！” 雪地皴诞生十年来，我不遗余力地宣传推广它，办班、建学院、讲学、搞讲座、写文章……不理解的人说，赵春秋在拼命赚钱呢。知道我的人却深深的理解:我所做的一切，与名利无关，我所要的，是更多的人掌握这种技法，促进中国冰雪山水画的创作，更重要的是，我希望有更多的人透过雪地皴，继承它所代表的创造精神，为中国传统艺术的传承、发展做出更大的推进。
|
|
|
雪地皴的出现，解决了这个千百年来画家们刻意回避的问题，而雪地皴诞生的过程也充满着艰辛和神奇。我先是在传统山水里浸淫打磨几十年，其间游历白山黑水的林海雪原，在长白山下生活了十六年，这十六年里一边坚持传统山水创作，一边深入冰天雪地的生活，不断思考不断探索，立志用中国笔墨表现中国的冰雪。后来到京城读研究生，留京在大学教书，生活环境变了，我探索追求的心却没有变，我依然在冰雪画创新的路上跋涉。这其中的艰辛，是外人无法理解的，面对中国美术史上几千年来的空白，就像在茫茫雪地上探路，你不知前面的雪地下是冰河还是雪坑，只能一点点摸索。无数次失败，无数次懊恼沮丧，无数次夜不能寐，无数次犹豫徘徊……人世间最大的煎熬折磨，莫过于此。
