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书法是线条造型的艺术，要想书法看起来造型优美，需要对汉字的结构规律充分了解并熟练把握。历代书法家关于间架结构的论述有很多，唐代欧阳询有“三十六法（传）”，明代李淳有“八十四法”，清代邵瑛有“九十二法”等。  编辑小墨案 书法是线条造型的艺术 王羲之游目帖 清代邵瑛做了详细的解释，称“论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式”。也就是说间架主要指点画之间的疏密、长短和粗细等关系，结构主要指部件之间的大小、高低、伸缩等关系。虽然间架结构规律各有不同，但仍有很多共同之处。 打个简单的比方，字的结构就像人的身材，过于肥胖或是过于削瘦，都显得不太不健康，字也就不好看。 汉字结构复杂，造型多样，根本无法用一两条规律作为所有汉字的书写准则。这是汉字区别于字母文字的不同之处，体现了书法艺术的复杂性，也展现出书法艺术无限的魅力。   楷书源自隶书， 其演变从“平画宽结”到“斜画紧结”。 “平画宽结”的特点， 横向笔画接近水平， 字形较宽扁，结构比较宽博。 “斜画紧结”的特点， 横向笔画倾斜， 字形趋于窄长，结构中宫收紧。 汉隶《乙瑛碑》 汉末 锺繇 《荐季直表》 东晋 王羲之 《乐毅论》 汉隶和锺繇楷书体现了非常明显的“平画宽结”的特点，而王羲之楷书中的横画则已经有所倾斜，结构也开始变得紧凑。 到了初唐，笔画斜、结构紧的特点在楷书中进一步强化，这一书风以欧阳询楷书为代表。随后颜真卿面对前辈的书风，选择向历史回归，大师总是不走寻常路啊。在颜真卿中晚期作品《颜勤礼碑》中，结构完全不同于初唐书风的紧结，而是回归宽博，内松而外紧，形成了另一种对后世影响极大的风格流派。 唐 欧阳询 《九成宫醴泉铭》 唐 颜真卿 《多宝塔碑》
唐 颜真卿 《颜勤礼碑》 《多宝塔碑》早于《颜勤礼碑》，此时的颜真卿充分继承了从二王到初唐诸家的技法，同时笔下已经有了自己的风格雏形。因此，在《多宝塔碑》中既可以看到“斜画紧结”的传统，又可以看到“平画宽结”的新意。  学习结构， 须要外辨其形，内辨其白。 相对外形， 字内的空间布白更容易被忽略。 汉字楷书的外形，大致呈方形， 有的接近正方， 有的接近长方， 有的接近扁方。
正方
长方
扁方 细分则还有圆、梯形、 三角形、菱形等外形。
字的内部由笔画和笔画间的空白构成，要注意观察笔画的方向、曲直、长短、粗细、疏密。简言之，就是“矛盾”二字。发现的“矛盾”关系越多，说明观察得越到位，结构特点把握得越准确。以《多宝塔碑》为例，我们来看看几组关系：
向背、俯仰是对平行笔画或部件的巧妙处理，可以避免笔画完全相同所带来的呆板雷同。所谓“横平竖直”，不是绝对水平竖直，而是往往带有一定弧度。这是笔画的美化，更是贯通笔势，稳定重心的需要。
一般而言，笔画多则排列紧密，笔画少则分布疏朗。“疏可走马，密不透风”是处理巧妙的结果，但疏不等于松散，可以间距疏朗，但不能七零八落。密不等于拥挤，可以彼此紧凑，但仍要留有空间，不能粘连成一团。
?以上分享由潘锦沙老师解析和书写； ?视频内容来源于墨点出品《实临-视频-技法》系列，转载请注明出处； 作者介绍&1对1点评 潘锦沙，斋号敬南轩。先后受教于潘经求、杨秀枝、傅绍尉等老师。擅长行书、楷书。 特殊福利： 上期讲解推出后，后台收到不少朋友发来习作，小编挑选出一篇请潘锦沙老师1对1点评。
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