《京剧声乐研讨》（五）

著名戏曲声乐研究专家、京剧梅派研究专家、梅兰芳晚期琴师  卢文勤先生

第一章  呼  吸

（三）有关呼吸方面的一些问题

（四）吸气过多有害

    吸气要吸得深些，无非是能吸得多点。那么吸气是不是越多越好呢？想吸气吸得多一点，这是每个唱戏的人很自然的想法。特别是初学的人，总生怕自己气不够，其实开源固然重要，节流更加要紧。因此，不要过分追求吸气的量。一个人的肺和其它一些能够容纳气息的器官，它们的体积毕竟是有限的。再说吸好气后还要唱，如果把气吸得鼓鼓地，那怎么张嘴呢？那就会象剧场散场或进场时伫候在门口的人流一样，如果实在太多了，一开门就只好冲出去了。所以不要在唱戏的时候把气吸得太多，只要吸得正好够下面用腔就行了。吸得过多非但对唱戏不利，对身体也没有好处。从生理学上来讲，人体内如果空气储存过多，就会妨碍肺的血液循环，使支气管内压剧增，又不利于肺泡的缓冲作用。若肺泡被过度地涨大时，就会使气短促。这可以清楚地看到，为什么有些未经训练的人在唱戏的时候，明明看到他们拚命吸足了一口气，但仍然感到宗气不足的缘故。当然，吸气不能太多但也不能不足，吸气如果不足，唱起来声音是要发抖的。

（五）呼气也不能过多

    吸气不能过多，呼气也不能过多。呼气时由于发出歌声，就比较复杂，牵涉到艺术标准和风格等问题。这里着重从生理上讲。呼气时只要呼出足以振动声带而发出所需要的声音的气息就够了，要是呼气过多，不但浪费气息，并且过多的气息冲击声带，对声带也是有害的。呼气过多还常常会弄得嗓子不净，唱的时候使人听出一种夹带着气息的声音，严重的，声乐上叫做漏气，这种声音就如有人用力打破锣一样。另外，人的咽喉肌肉是比较脆弱的，虽然唱戏唱歌声音振动的力量有限，但是如果呼气太多产生太大的力量，破坏的作用还是不小的。生活中不是常见有人哇啦哇啦喊了几声就把噪子喊哑了的情况吗？所以呼气也不宜过多。至于艺术上的力度和呼气多少的关系，将在后面进一步讨论。

（六）呼吸的变化与适应

    前面讲过在唱不同速度的乐句时用什么器官、什么方法来呼吸，又讲过吸气和排气的数量问题，说明在不同情况下，呼吸方法、运用的器官以及吸气量都必须与之相适应和变化。那么对刚学唱戏的人来说，还有必要了解一下唱高、中、低音时呼吸的变化。在唱高、中、低不同的音区时，呼吸是不能完全一样的。拿唱京剧来说，就有这样的例子，会唱的人嗓子不好时怕低音，这对一个刚学戏的人是不可能理解的。好象不会唱的人总是怕翻高上不去，而低音倒是张开嘴就能唱，尤其在嗓子不好的时候更认为是如此。其实这是由于对低音没有要求。如果知道低音也要用气唱，绝不是平时随便发出的那种没有位置及气息支持的声音，就不仅会觉得低音用气与高音、中音不同，还会发觉低音最难唱，最难把气用好。为什么呢？因为在发低音时声带比较松，呼气过多就会造成大量的漏气，如果怕浪费，故意拚命地控制住气息，使送气量减少，那么咽部就会缩小，声音立刻就会闷掉。懂得这个道理，就会对唱低音不使劲唱不响声音轻，要使劲又使不上的情况有更进一步的了解。唱低音难就难在一定要有比较适量的呼气能力。这就要求控制呼气肌群的技巧有较高的训练，并在此同时与吸气肌群的力量取得基本上的平衡。其次，比较难唱一些的就是高音了。因为高音需要用较多的气和适当的共鸣。所以唱戏唱到高音就要“提气”。对于没有经过气息训练不会提气的人来说，当然就害怕高音了。其实在某种程度来说这比低音要容易些，因为它只需要一种比较单纯的肌肉感觉有力就行（当然是有弹力）。而唱低音却要那种行话说的七寸三分劲儿，必须恰到好处。而且唱高音力量大小多少ー点，不至于唱不出来，而唱低音掌握不了，有时几乎没有声音。所以说低音比高音难唱。那么不高不低的中音，应该怎样唱呢？唱中音最好用说话那样的气息。这种送气量及力度与声带配合较为适应并能使声带正常工作。唱中音时，千万不要用高音的提气和低音的叹气那种气息。如果那样，反而会感到气短费力，也会产生漏气的现象，经常这样会使声带充血、发炎、声音沙哑。由此可见，唱戏的呼吸肯定是不能一成不变，而必须随着各种情况的变化而变化。西洋唱法也讲究提气，并且比唱戏分得精细，他们几乎分出在什么音高才需要和可以提气。而我们戏曲里讲提气就比较笼统，主要依靠通过吊嗓提高自己的适应能力，使成为生理上的保护性反射。当然，把各种不同的呼吸规定得太死板也是不够科学的。这还要看唱段、调门、旋律的高低以及演员本人的嗓音条件而定。

    所谓比较适合的呼吸方法都是相对的。都是相对于各种不同客观条件而言。如：剧种、演员、行当、旋律、音高、节奏等等。而各种不同的呼吸方法，它既作为一种呼吸方法而存在，并为一些人所运用和流传，总是有它可取的一面。但是呼吸方法可以不同，而不能不对。所谓不对是指不合乎科学和违反生理的方法。把它归结起来是否可以这样说，即不管何种呼吸方法，在运用时必须具有弾性力度，就是要既放松又有力。卡罗索在教学生呼吸时要求身躯总是保持着柔软状态没有一处是紧张的。否则的话，恐怕再好的呼吸方法也是不行的。用京剧的行话概括起来说，就是用气不能僵，用气最怕僵。至于以哪个部分为主、占优势来进行呼吸，问题是不大的。恐怕不应说有一个以不变应万变的呼吸方法。以上仅仅进了一小部分，实际流派还多得很！记得我在刚接触歌唱发声方法不久，就曾经遇到过一位唱歌的同志，她在唱时呼吸支点是在腰的后面两侧，唱时用手摸上去很有力量，我认为她的歌声也是很不错的，至今还给我留下极其深刻的印象。

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