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一〇 穿插与烘托 https://www./forum.php?mod=viewthread&tid=142277 古诗《为焦仲卿妻作》云：(寄斋按：诗长，为发帖方便，寄斋私删。)沈归愚云：“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反覆覆，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔?”又云：“长篇诗若平平叙去，恐无色泽，中间须点染华缛，五色陆离，使读者心目俱炫，如篇中新妇出门时‘妾有绣腰褥’一段，太守择日后‘青雀白鹄舫'一段是也。”此长篇故事诗，久已脍炙人口。情之深者，每一吟诵， 辄复流涕。 诗以“孔雀东南飞”起兴，以“鸳鸯相向鸣”收束，故事之开展，盈科而进，源流秩然。言或真或矫， 情或哀或怒，笔或繁或简，或复或省，无不当者。初云“妾不堪驱使，及时相遣归”者，原非求去也，求府吏之启阿母耳。云“何言复来还?于今无会因”者，亦非绝情也，无罪过而被驱遣，心不能平耳。此皆言之矫者也。云“感君区区怀，不久望君来”，裁是言之真者也。府吏谓新妇云：“逼迫有阿母”，新妇别小姑云：“嬉戏莫相忘”，皆情之哀者也。兰芝云：“理实如兄言”，府吏云：“贺卿得高迁”，皆情之怒者也。“新妇起严妆”一段，肆力写府吏眼中兰芝之艳丽，明府吏之爱而惜别。“交语速装束”一段，肆力写太守筹措迎娶之炫赫，明兰芝之信 而不摇。此皆笔之繁者也。“时时为安慰，久久莫相忘”两句写府吏慰藉新妇之千言万语，“举手长劳劳，二情同依依”两句写府吏与新妇临歧之万惜千情；皆笔之简者也。“十三能织素”一段，新妇自明己之未尝为憾于夫家也，“十三教汝织”一段，阿母自明己之未尝为憾于爱女也；“君当作磐石”一段，新妇设誓辞以明己之终不相负也，“磐石方且厚”一段，府吏重述其语以明伊之终竞相负也；此皆笔之复者也。“兰芝惭阿母：儿实无罪过”，当已详述焦家妇难为之种种，“阿母谢媒人：女子先有誓”，当已详述结誓不别离之颠末；此皆笔之省者也。疏密靡不宜，浓淡无不妙者：疏密，浓淡，皆穿插之子目也。余若诗中人之一言一动，无不熨贴。“何敢助妇语”，阿母之暴怒也。“勿复重纷纭”，新妇之怨怼也。“本自无教训”，新妇之谦词也。“不图子自归”，阿母之惊恨也。“作计何不量”，阿兄之浅鄙也。“那得自任专”，兰芝之激忾也。“言谈大有缘”，媒人之谄胁也。“卿当日胜贵”，府吏之讽讪也。“君尔妾亦然”，兰芝之辩语也。“今日大风寒”，府吏之昏呓也。凡此皆所谓“一言见性”者也。府吏长跪，阿母槌床，车中耳语，举手劳劳，阿母拊掌，兰芝仰头，以至于默无声，拍马鞍，执手分道，凡所施为，无不恰合其情绪。穿插此诗间，咸足以因其真而增益其善美，蔑以加矣，叹观止矣，其所以传唱千古者，有其宜矣。 姜白石《暗香》、《疏影》两词，绝唱千古，其清空骚雅之致，吟诵之自能领略。其想像力尤高，运思于笔，穿插多姿；试为析之，亦习艺文之一助也。以《疏影》之前阕为例： 苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远， 但暗忆、江南江北；想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 此一段文字，全由“幽独”二字抽绎而出，梅自有幽独之性，第一著便已握住题旨。开头“苔枝缀玉”四字点出梅花，以“篱角”、“自倚”为“独”之正笔，以“翠禽”、“修竹”为“独”之反衬，而以“黄昏”、“无言”写出“幽”字。将“幽独”二字化为人格，惟昭君之魂堪任耳，故忽然提出昭君，道是昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北，是伊佩环月下归来，化作此花。人欤，花欤？穿插相融，共成就一“幽独”已， 真是鬼斧天工之笔。但忽然插叙昭君，与前文最易扞格，故在接榫处安排“无言自倚修竹”六字，梅欤，人欤?伏一预笔，了无痕迹，殆云“化作此花幽独”，则篱角黄昏，无言自倚修竹者，虽直谓之为昭君可矣。果有裁云缝月之妙。刘公（甬戈）《七颂堂词绎》云：“长调最难工，芜累与痴重同忌。衬字不可少，又忌浅熟。咏物之词，更难于诗；即‘昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北'亦费解。”谢枚如《赌棋山庄词话》云：“此词音节固佳，至其文则有欠解处。白石极纯正娴雅，然此阕及《暗香》阕则尚有可议。盖白石字雕句炼，雕炼太过，故气时不免滞，意时不免晦。” 此皆以为姜词意晦费解，岂其于穿插转折之处未尝深思欤？王阮亭《花草蒙拾》云：“咏物不取形而取神，不用事而用意。”此旨，刘、谢二人，当尚曾梦见。 穿插之不着痕迹，而借“反衬”或“余意”描露事态或心情者，是为烘托。 李易安《凤凰台上忆吹箫》云： 香冷金貌，被翻红浪，起来慵自梳头；任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别恨，多少事， 欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。 念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我终日凝眸；凝眸处，从今又添，一段新愁。 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，然则果何为而人瘦损耶?为“离怀”耳。“凝眸处，从今又添，一段新愁”，又果何为而添新愁耶?为“别恨”耳。意在言外，言在意中，此烘云托月、绘事后素之法也。晏同叔《踏莎行》云： 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，漾漾乱扑行人面。 翠叶藏莺， 朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 此词写暮春之恬静，梦后之轻愁，虽只“静逐”、“愁梦”两处点出愁静二字，其实全阕固无一字不道著也。红稀是花渐落，绿遍是草渐丰，柳飘新絮，莺老燕来，无非暮春景物也。树色阴阴见，斜阳深深院，莺藏燕隔，其静如何?而杨花扑行人面，炉香逐游丝转，虽似动乱，然皆轻盈而无声，动而愈形其静也。梦回酒醒，睹暮春之景，值斜阳之照，迟暮之感，逐逐以生。一场愁梦，是明明掠出一愁字，而怨春风之不解禁彼杨花，又是暗暗寓入一愁字。 词中无凄厉之句，断是轻愁；而杨花、游丝之轻盈，更以衬托之；以至于“阴阴”、“蒙蒙”、“ 深深 ”诸叠字，皆有似轻纱笼月、助静侵愁之妙；细心人自不难索解也。 沈归愚云：“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反覆覆，杂述十数人口中语， 而各肖其声音面目，岂非化工之笔?”又云：“长篇诗若平平叙去，恐无色泽，中间须点染华缛，五色陆离，使读者心目俱炫，如篇中新妇出门时‘妾有绣腰褥'一段，太守择日后‘青雀白鹄舫'一段是也。”此长篇故事诗，久已脍炙人口。情之深者，每一吟诵，辄复流涕。诗以“孔雀东南飞”起兴，以“鸳鸯相向鸣”收束，故事之开展，盈科而进，源流秩然。 言或真或矫，情或哀或怒，笔或繁或简，或复或省，无不当者。初云“妾不堪驱使，及时相遣归”者，原非求去也，求府吏之启阿母耳。云“何言复来还?于今无会因”者，亦非绝情也，无罪过而被驱遣，心不能平耳。此皆言之矫者也。云“感君区区怀，不久望君来”，裁是言之真者也。府吏谓新妇云：“逼迫有阿母”， 新妇别小姑云：“嬉戏莫相忘”，皆情之哀者也。兰芝云：“理实如兄言”，府吏云：“贺卿得高迁”，皆情之怒者也。“ 新妇起严妆 ”一段，肆力写府吏眼中兰芝之艳丽，明府吏之爱而惜别。“交语速装束”一段，肆力写太守筹措迎娶之炫赫，明兰芝之信而不摇。此皆笔之繁者也。“时时为安慰，久久莫相忘”两句写府吏慰藉新妇之千言万语，“举手长劳劳，二情同依依”两句写府吏与新妇临歧之万惜千情；皆笔之简者也。“十三能织素”一段，新妇自明己之未尝为憾于夫家也，“十三教汝织”一段，阿母自明己之未尝为憾于爱女也；“君当作磐石 ” 一段， 新妇设誓辞以明己之终不相负也，“磐石方且厚”一段，府吏重述其语以明伊之终竞相负也；此皆笔之复者也。“兰芝惭阿母：儿实无罪过”，当已详述焦家妇难为之种种，“阿母谢媒人：女子先有誓”，当已详述结誓不别离之颠末；此皆笔之省者也。疏密靡不宜，浓淡无不妙者：疏密，浓淡，皆穿插之子目也。余若诗中人之一言一动，无不熨贴。“何敢助妇语”，阿母之暴也。 “勿复重纷纭”，新妇之怨怼也。“本自无教训”，新妇之谦词也。“不图子自归”，阿母之惊恨也。“作计何不量”，阿兄之浅鄙也。“那得自任专”，兰芝之激忾也。“言谈大有缘”，媒人之谄胁也。“卿当日胜贵”，府吏之讽讪也。“君尔妾亦然”，兰芝之辩语也。“今日大风寒”，府吏之昏呓也。凡此皆谓“一言见性”者也。府吏长跪，阿母槌床，车中耳语，举手劳劳，阿母拊掌，兰芝仰头，以至于默无声，拍马鞍，执手分道，凡所施为，无不恰合其情绪。 穿插此诗间，咸足以因其真而增益其善美，蔑以加矣，叹观止矣，其所以传唱千古者，有其宜矣。 姜白石《暗香》、《疏影》两词，绝唱千古，其清空骚雅之致，吟诵之自能领略。其想像力尤高，运思于笔，穿插多姿；试为析之，亦习艺文之一助也。以《疏影》之前阕为例： 苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、 江南江北；想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风， 不 管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 此一段文字，全由“幽独”二字抽绎而出，梅自有幽独之性，第一著便已握住题旨。开头“苔枝缀玉”四字点出梅花，以“篱角”、“自倚”为“独”之正笔，以“翠禽”、“修竹”为“独”之反衬，而以“黄昏”、“无言”写出“幽”字。将“幽独”二字化为人格，惟昭君之魂堪任耳，故忽然提出昭君，道是昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北，是伊 佩环月下归来，化作此花。人欤，花欤？穿插相融，共成就一“幽独”已，真是鬼斧天工之笔。但忽然插叙昭君，与前文最易扞格，故在接榫处安排“无言自倚修竹”六字，梅欤，人欤?伏一预笔，了无痕迹，殆云“化作此花幽独”，则篱角黄昏，无言自倚修竹者，虽直谓之为昭君可矣。果有裁云缝月之妙。刘公（甬戈）《七颂堂词绎》云：“长调最难工，芜累与痴重同忌。衬字不可少，又忌浅熟。咏物之词，更难于诗；即‘昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北'亦费解。”谢枚如《赌棋山庄词话》云：“此词音节固佳，至其文则有欠解处。白石极纯正娴雅，然此阕及《暗香》阕 则尚有可议。盖白石字雕句炼，雕炼太过，故气时不免滞，意时不免晦。”此皆以为姜词意晦费解，岂其于穿插转折之处未尝深思欤？王阮亭《花草蒙拾》云：“咏物不取形而取神，不用事而用意。”此旨，刘、谢二人，当尚曾梦见。 穿插之不着痕迹，而借“反衬”或“余意”描露事态或心情者，是为烘托。 李易安（清照）《凤凰台上忆吹箫》云： 香冷金貌，被翻红浪，起来惜自梳头；任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别恨，多少事，欲说还休。 新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦 楼。惟有楼前流水，应念我终日凝眸；凝眸处，从今又添，一段新愁。 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，然则果何为而人瘦损耶?为“离怀”耳。“凝眸处，从今又添，一段新愁”，又果何为而添新愁耶?为“别恨”耳。意在言外，言在意中，此烘云托月、绘事后素之法也。晏同叔《踏莎行》云： 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，漾漾乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕， 炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
此词写暮春之恬静，梦后之轻愁，虽只“静逐”、“愁梦”两处点出愁静二字，其实全阕固无一字不道著也。红稀是花渐落，绿遍是草渐丰，柳飘新絮，莺老燕来，无非暮春景物也。树色阴阴见，斜阳深深院，莺藏燕隔， 其静如何?而杨花扑行人面，炉香逐游丝转，虽似动乱，然皆轻盈而无声，动而愈形其静也。梦回酒醒，睹暮春之景，值斜阳之照，迟暮之感，逐逐以生。一场愁梦，是明明掠出一愁字，而怨春风之不解禁彼杨花，又是暗暗寓入一愁字。词中无凄厉之句，断是轻愁；而杨花、游丝之轻盈，更以衬托之；以至于“阴阴”、“蒙蒙”、“深深”诸叠字，皆有似轻纱笼月、助静侵愁之妙；细心人自不难索解也。 ------------------------------------------------------------------------------- ===========
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