王 剑
我在《现代诗的空间建构》①一文中提到：“意象是现代诗歌语言的基本构件，张力是联结意象的筋架，诗人凭借它们建筑起现代诗的空间构架。”那么张力概念的涵义是什么?诗歌语言张力空间是如何建构的?本文试讨论之。
“张力”是现代诗歌理论的一个重要概念，对它的涵义有不同的理解。一般认为张力概念是从物理学中借用过来的，其涵义是指一句诗或一首诗中同时包含有两种冲突因素，二者相反相成，微妙统一所形成的艺术魅力。但从张力概念的产生和应用来看，仅以此理解张力的涵义尚有未尽之处。张力概念所包含的内容要丰富得多。
现代诗学中的张力概念源于英美新批评学派，最先提出这一概念的是美国学者艾伦·退特，他在《论诗的张力》②一文中说：
我提出张力(tension)这个名词，我不是把它当作一般比喻来使用这个名词的，而是作为一个特定的名词，是把逻辑术语“外延”(extension)和“内涵”(intension)去掉前缀而形成的。我所说的诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。我们所获得的最深远的比喻意义并无损于字面表述的外延作用，或者说我们可以从字面表述开始逐步发展比喻的复杂含意：在每一步上我们可以停下来说明已理解的意义，而每一步的含意都是贯通一气的。
这就是张力概念的语源。我们对张力的理解和分析也必须以退特的这段话为基础。
首先，诗学中的张力与物理学中的张力不同，这一名词是退特自己创造的一个诗学新概念。退特明确说“我不是把它当作一般比喻来使用这个名词的”，也就是说，他无意于用物理学上的张力比附于诗学中的张力。这一理论传入我国时，译者以物理学术语“张力”译之，结果造成许多误解。单纯以物理概念解释这一概念，显然有失偏狭。
其次，张力的构成要素是外延和内涵。外延和内涵原是形式逻辑中的两个概念，在形式逻辑中，外延是指适合某词的一切对象；内涵是指反映此词所包含对象属性的总和。但新批评派使用这两个术语时意义有所不同，退特把外延理解为文词的“词典意义”或指称意义，而把内涵理解为感情色彩或暗示意义，这样，在一句诗或一首诗中，外延和内涵就构成了两个平行的意义层面。这两个意义层面的存在激发了读者从外延义到内涵义深入探究诗歌语言潜在意味的审美兴趣，从而产生了丰富的联想意义，张力就存在于这两个平行的意义层面之间。这样，张力概念所包含的内容就不止于诗句中矛盾统一的两个方面，它甚至可以扩展为弥漫于整首诗结构中的审美兴味和艺术力量。
第三，张力呈现出多层次的空间结构。按照我们上面的理解，张力存在于诗歌语言的字面指称意义与内在暗示意义两个平行的意义层面之间。我们知道，诗歌语言一方面作为一种语言形态存在，另一方面又作为一种审美形态存在，这种双重特性决定它所传递的意义也具有双重特性。而诗歌语言的这种双重特性就为张力的产生提供了可能。正如恩斯特·卡西尔所说：“我们一进人审美领域，我们的一切词语就好像经历了一个突变。它们不仅有抽象的意义，好像还熔化融合着自己的意义。”③他这里所说的“抽象意义”指的是语言的字面指称意义，或者说是“词典意义”，可理解为退特所谓“外延”；“自己的意义”即内在暗示意义，或者说是审美意义，可理解为退特所谓“内涵”。在诗歌作品中，语言一方面用来描摹、解说、陈述、阐发客观对象，这是一种确定意义上的信息，这种语意信息我们可以按照退特的说法称之为外延义；另一方面，语言在诗歌作品中更主要地用来表现、抒发、咏叹诗人的心绪、情思、意蕴，这是一种不确定的、诗人自己的意义，是审美意义上的信息，我们可以称之为内涵义。在这两个意义层面中，外延义是内涵义的基础和工具，内涵义依附于外延义而存在，又通过外延义寄寓丰富的意蕴，并以此唤起人们的联想，从而使人们得到感官与精神上的满足和理智上的启示。尽可能地增大诗歌语言内涵意义的蕴量是诗人的自觉追求。张力效应就在从外延义到内涵义的增值和超越的过程中得到实现 |
