《京剧声乐研讨》（七）

莲花r724zizss4 2020-05-27

展开全文

著名戏曲声乐研究专家、京剧梅派研究专家、梅兰芳晚期琴师卢文勤先生

第一章呼吸

四、怎样判别呼吸

（三）偷气

偷气也是换气。不过既然讲偷，就意味着更加隐蔽一些。传统中对于能换气换得让别人听不出来的人，说他会偷气。换气换得好，只要技巧纯熟听来自然就行了，而偷气的主要矛盾是要让观众听不出在换气。这当然首先要把换气的技巧掌握纯熟，然后还要选择换气的地点及时间。这就要求唱戏的人对所唱的段子的轻重疾徐、抑扬顿挫以及韵味、感情等要有较全面的理解，才能知道何处能换而换之不觉，从而达到偷气的目的。偷气的方法很多，各人体会也不尽相同。根据我个人多年探索的结果，发现在京剧的曲调里，凡是紧贴在强音后面的第一个音符，常常可以唱成前面有一附点的感觉。用京剧传统话说就是“舔（Tan）”一下。而在唱强声时可按前面所讲的推放方法向外送气，使横膈膜和腹部向外运动，然后利用这个时间和劲头来突然改变运动的方向往回一收，这样就可以大大增加供气的时间，达到不知不觉地换气的目的了。例如京剧生旦腔中二黄西皮均常见的一个旋律，我们如果把第二个“7”唱得强些趁势一推，而在附点后面的“6'字马上往回一收，就能调整呼吸的状态，使气变得长些。不信可以做个试验，如果把第二个“7”唱成强声向外推放后，再把紧接着的一个附点音符后面的“6”字仍向外推，不仅不会有换气的感觉，马上就会出现气息不够的情况。而前面一个方法用得好，即使附点唱成了休止如：也是音断意不断（实际上是气不断）。犹如写墨笔字的“露白”技巧一样。写字写得好的人在一撤或一捺中途有时墨没有了而后面又有了，但你看上去感觉没有断掉。在实践中我们常常看到有人唱上面那个旋律时，把重音唱在附点后面的那个“6”字上，（）这从呼吸技巧来说，就谈不上叫偷了，这是明目张胆地换。不啻告诉观众，你看，我这儿换气啦！从艺术上说，可能产生不同的效果，它另有一道味儿。照旦腔来讲，第一种方法比较含蓄，音乐形象比较深邃而娴静，而第二种就显得粗犷而不够灵巧了。以上讲的偷气办法也仅是一个基本原理，至于何时何地如何偷，同样也要视具体情况而灵活运用。因为京剧曲谱留给演员在演唱时再创造的余地是相当大的。

（四）压气

一般地说我们是反对压气的。但这里我们认为京剧里所讲的压气绝不是指的那种专事把胸腔向下猛压而形成砸气的情形，而是指唱时的一种呼吸技巧和感觉。它有两种含意：第一种是指唱时气息上下位置变化的动作。如象老生、老旦、花脸等行当唱腔中常见的西皮倒板乐句中的旋律，在唱前面3 5时气息相对地较高，而在进行到3 5时就开始向下压气“3”不明显“”就很清楚了，而到了最后一个“5”字气息又回升上去。这样一来就显示出京剧独有的韵味和风格。如在处不用压气的办法仍然提着唱，非但不合京剧的要求不够味儿，并且还可能由于提着的时候过久或者向里的运动动作已到了尽头，声音就会发虚和发抖，那最后一个“5”也就不会有力而不能唱好。把这种情况说得大胆一点，那就是在声不停止的情况下进行了换气，运用了压和升一对相反动作调节了气息。不过当使用压气这个方法的时候，一定要注意区别于一种不正确的连声音也向下挤压的方法以防止偏差。怎样来区別呢！就是当胸腔有弹力地下沉的时候，必须同时注意声音的变化。如果声音响度增大发音位置反而升高，就是正确的。如果声音响度没有增加，发音位置下降了，或声音响度虽然加大，但弹性没有了，发音位置跟着掉到喉头里，那就值得警惕。如果还在下压的同时出现嗓子发痒或呛咳的现象，那就肯定是发生了错误。怎样才能在压气时避免这种偏差呢！那就是压气要注意保持弹力，具体地讲就是压气时速度是慢的，力度是大的。并且下面要始终保持着股向上顶的对抗力量，就如同生活中我们要把双手托起的东西慢慢地放到地下那样一种劲头。也就是京剧里讲的“用底气托着”。这样即可避免在压气时发生砸气的现象。压气的第二种意思，可能是指的压着气唱，不要让气浮起来。这个提法也是比较科学的。把气压在下面就易于保持，就会产生一种平静的感觉。俗话说能沉住气。在训练时如果碰到稍微具有一点对声乐功能理解的人，他自已就会晓得在唱的时候常常是一开始气沉得住，而后来就会逐渐升浮上来。可见压气很重要，并且要想把它真正压住还是一件不容易的情。京剧界有许多老艺人的唱法气息平稳深沉，压住气唱的感觉明显，技巧就更显得高超而炉火纯青。如象老生的马派和五十年代梅先生的唱法均属于这种例子。有人不禁要问，怎样才能把气压住呢？这和前面的基本原理一样，还是要让大脑来指挥，在生活中如果你噘着嘴感到不高兴时，你的气就是沉在下面的，而当你突然遇到什么特别高兴的事情，你的气定会马上浮起来。那么究竟怎样去压住它呢？只要回想一下在生活中当人们遇到紧张惊慌骇怕的事情时就会产生心慌气浮。这时只要别人提醒你要沉住气，你就会用意志通过大脑抑制来压住它。当然，这不是一注意就能压得住，也不是每人都能抑制得住的。而对唱戏来说不管你压得住压不住，都得把它锻炼好，压不住就成不了一个好演员。为什么我们看到有的人私底下唱得挺好而一到台上就不行了呢！这就属于引言中所讲的情结影响气息，而唱戏就唱的个情结变化，这就要看在情绪变化之中抑制的能力了。抑制能力的强弱是可以锻炼的，但也有根本无法抑制的人，这就是前面讲的天赋条件，这种情况是不适宜当演员的，进行声乐训练也会越练越僵。虽说压气也可以解释为胸腹肌肉群对气息的保持和控制的能力，是可以锻炼的，但最后毕竟还是决定于大脑形成抑制的条件反射，要锻炼还得同时注意意志和信心的锻炼。行话叫练火候。火候不到要想压气，压好是不可能的。