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作为东野圭吾作品中为数不多的“出格之作”，《解忧杂货店》的环形结构和奇幻主义风格，从一开始就注定了相较于《嫌疑人x的献身》，情节性稍弱的《解忧杂货店》更难进行影视化改编。 但影片却无疑带给了我们一个惊喜，而其中最让人为之惊艳的，就是巧妙的环形结构编排了。 从影片开始时的戏剧化争斗到最后的温情式收尾；看似毫无干系却一直冥冥中相互联结的“彩虹之家”与“无名杂货店”；三个看似无关却有着若隐若现的交融点的故事；以及误闯进杂货铺为人解忧、终解己忧，冲破迷途得以重生的年轻人…… 影片如同抽丝剥茧、环环相扣，巧妙利用色彩与灯光的变换，在一间小小的杂货店中串联起长达二十年的奇幻信件，也诠释每一个故事背后的爱与救赎。 相比讲好影片中的每一个故事，如何让观众接受这个早已不常为人所使用的、充满奇幻色彩的信件，而不改动信件作为两个年代汇合点的精髓作用，显然更具难度。而这也就更为考验对剧本的打磨以及本土化程度。 所以，相比于日版，中国版的《解忧杂货铺》巧妙运用了许多小元素：假冒香港富商的欺诈者、北京胡同内的穷酸诗人、《新白娘子传奇》的热播以及随处可见的大梁自行车。 它们都在传递着只属于那个时代的文化符号，也总有一个，可以把你带回那个90年代的中国，也让你于潜移默化间，开始期待那一封封来自20年前的信件。 除了细腻的文化符号，影片中解忧人式“鸡汤”同样让人另眼相看。相比于《深夜食堂》每个故事后的生硬解说，《解忧杂货店》更希望做好一个讲故事的人。正因为一千个人眼中有一千个哈姆雷特，所以故事想告诉观众什么，与观众理解的，或者说想要理解的通常是两个概念。 一直等到电影即将结尾，影片才借“无名”老人之口，告诉我们：其实每一个纠结做选择的人心里早就已经有了答案，咨询只是想得到内心所倾向的选择，最终的所谓命运，还是自己一步步走出来的。也把这间充满奇幻色彩的、似乎遥不可及的杂货店拉进了每个人的心中。 或许每一个奔跑在路上的你我，都如同一张白纸，却尚可在其上自由勾勒属于自己的人生地图，而解忧杂货店可以解忧，是因为你本身未曾迷茫。 |
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