师古要找准对象，山水画技法精妙，且看五代四家的程式美

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师古要找准对象，山水画技法精妙，且看五代四家的程式美

文/秋香

当谈到对于山水画的钻研和技法的提升时，综合前人思想与技法，投身自然景观的观察和演绎，成为很多人绘画时的选择，实际上便是从“师古人”和“师造化”中寻求平衡。造化从自然而起，从山水中得，主动审视可知景致之妙。

▲巨然 《萬壑松風圖》

但师古要找准对象，从思路中延伸，发掘个人特点，方不负山水画技法精妙的特点。可从古人名作中获知真意，且看五代四家的程式美，为个人绘画基础奠基。

一、四家其人，构建桥梁

五代四家指的是荆浩、董源、关仝、巨然，四者画风，因为从形式上和唐以来的风格产生了鲜明的变化，也因此为画风的转变构建了桥梁。

▲董源《江堤晚景图轴》

从历史时期中看，他们的画作在创新意义上影响深远，代表的是时代和传统之间的冲击，所产生的具有特色感的结果，是文化传承和革新的突出代表。

二、笔墨兼具，简练动人

荆浩，五代后梁画家，因战事常年隐居于太行山中，擅长绘画山水，画风有北方山水的雄浑气性。

▲荆浩 《匡庐图》

作品的特点为笔墨兼具，他的画中不乏勾皴之笔，将大山的气韵描绘得更为生动，除出画风独特外，他还总结出气、韵、景、思、笔、墨的绘景'六要特点，对后人影响尤甚。

关仝，五代后梁画家，其早年师从荆浩，撷取山水意象能代表关山山川的特点，有着明显的地域韵味。

▲关仝《秋山晚翠图》

师从荆浩，但在意境塑造中能超出荆浩，走向独特的个人色彩中。观其画风，较为朴素，但简练动人，凸显其出色的构图、概括能力，景少韵长。

三、平远幽深，秀润清逸

董源，五代南唐画家，山水同样初学荆浩，以至于笔力雄浑，但后采撷江南美景入画，脱去笔力奇俊之态，为南派山水的开创者。

▲董源《龙宿郊民图》

其画作中皴笔的设立独有特色，形态如麻皮，被后人称之为“披麻皴”，加之山势中点苔丰富，在视觉上有着独特的观感，平远幽深自成一格。

巨然，北宋画家，南唐降宋后，跟随李煜前往汴京，居住于开宝寺中，师法董源。

▲巨然 《秋山問道圖》

绘画时专门画江南山水，其画中意象丰富，笔墨秀润，常以清逸之态示人，深得文人喜欢。

▲董源 晴岚飞瀑图

五代四家的风格各异，在前人基础上又有个性的展示，此为传统的认可和开拓，可从画风、技法中窥出精妙之态，如若能审视中有收获，对技法提升大有裨益。