《宋词三百首》：非常美，非常情

盛唐气象非凡，文人们渴望建功立业，快马飞驰卷起尘土漫天；晚明颓废唯美，文人们多躺在温柔乡里病恹恹地睡去。细细聆听《宋词三百首》那些词句时，眼前浮现的是面容文雅的周邦彦在蔷薇凋谢时节“正单衣试酒”。宋代有每年农历三月底或四月初品尝新酒的习俗。宋代园林兴起，让文人在官场和繁华的街道之外找到一方洁净安宁的身心居所，饮酒、歌舞、品茶、赏花，尽情享受生活。

花间总有一壶酒

宋代前期的词人晏殊父子、欧阳修等人，虽保留着五代花间词的绮艳柔媚，但已融入士大夫自己的生活。在他们的小令中，赏花喝酒最为常见。晏殊“一曲新词酒一杯”写的就是黄昏时分，手握酒杯，听歌姬唱新词，看花开花落。“当时共我赏花人，点检如今无一半”忆及的是昔日一起赏花的人。自号醉翁的欧阳修在“买花载酒长安市”时，也不由得思念起故乡的桃李来。

春游赏花为宋代文人之最爱。每年春花初发，文人就要邀诸友花下摆酒。不仅赏花，还要头上戴花。戴花本是宫廷礼仪，宋廷每遇典礼佳节宴会，都赐花与臣子，以示恩泽。寇准一次与宋皇饮酒，皇帝就特意命人以千叶牡丹戴在寇准冠上，并戏谑说：“寇准年少，正是赏花吃酒时也。”簪花在宋代文人中也广为盛行，苏子曾说“老来簪花不自羞”，想想满脸皱纹、头发稀疏的苏子戴上花会是怎样的形象？可士大夫们却以其为乐，随口吟出一首新词来。

花在宋词中随处可见，李清照有半数以上的词以花作为为主体意象。宋词中花类繁杂，有杨花、梨花、海棠、蔷薇、水仙等等，而梅花则独领风骚。梅花在宋代为百芳之首，词人更是喜爱有加，不说词句中有梅的，单说以梅为题名篇就有周邦彦《花犯》，姜夔《暗香》、《疏影》，陆游《咏梅》等。

春景中的小令和长调

中国传统诗歌中“伤春”和“悲秋”是最为常见的主题，宋代词人就偏爱以春天为背景，表达一种伤春的情绪。在审美化的日常生活中融入自己的情感，宋词把中国文学的伤春传统推向了极致。

翻开《宋词三百首》，满目皆是春景，有阴寒的早春，更有落花满地的暮春，诗人们在其中送别友人、思念爱人、饮酒感伤，感叹人生之无常。张先的“残花中酒”说的是在春暮花残时，词人酒喝高了。生性豪放阔达的苏子也时常为春景而惆怅，“细看时，不是杨花，点点是离人泪”。

在伤春之外，宋词中也有写悠然自得或以春为乐的。陈克的“绿窗春睡轻”，少女睡卧时恬然的面容让后世的读者在翻书时手指都变得轻盈；李元膺的“但莫管春寒，醉红自暖”写尽了饮酒赏梅的情；范成大在春日里昏昏欲睡，“春慵恰似春躺水”，此等人生是何等的闲适！

无情不是宋词人

今人读宋人的伤春词多喜欢联系词人郁郁不得志的人生，其实伤春更多是对自然、人生、宇宙的感悟，所以才有身居高位的晏殊发出“无可奈何花落去”，才有文坛领袖欧阳修的“庭院深深深几许”。张先老年伤春更有另一番味道，“风不定，人初静，明月落红应满径”，在“送春”之意中透露出词人的淡定。

词人们也写春思词，让闺中的妇女来道出自己情思来：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的无奈和怨恨，“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋”的寂寞和忧愁，宋词善于把握各种细微的情绪由此可见一斑。

宋词主情，词人不单可以为闺中妇女写词，也可以在词作中无所顾忌地怀念自己的情人，一段段的恋情让人读来黯然伤情。

不管他们是正处青春少年还是年老体衰，谁都无法阻止词人们像少女一样怀春。晏几道是其中最为深情的词人，“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”，想念歌姬小蘋。晏几道出生于富贵之家，一生疏狂磊落，纵弛不羁。黄庭坚说他是痴人，是为情痴也。

多情者有浪子柳永的“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”，也有高士苏子的隐晦，以一首《洞仙歌》写花蕊夫人，暗藏自己少年邂逅美人的秘密。然而，要说宋词中最为传奇的恋情当属周邦彦与李师师。

李师师系一代名妓，当时名满京城，众人皆知其为宋徽宗的秘密情人。周邦彦教授李师师音乐博得其欢心，宋徽宗知道后，大怒，将周邦彦押解离京。离京时，李师师置酒相送，此时正值梨花盛开的寒食节，周邦彦借柳言情，写下《兰陵王》赠与李师师。词中有“念月榭携手，露桥闻笛”句，可见周邦彦与李师师曾经有过人间仙侣的生活。后来周邦彦又以一首《风流子》抒写相思之情，可惜两人再也无法相见。

电视剧《水浒传》中的李师师

宋词中的情感并不止限于恋情。苏子“十年生死两茫茫”的夫妻之情情真意切，南宋词人的爱国之情哀怨凄凉，有了这些，宋词的情感变得更加丰满，词人们的生活也未止步于园林花丛。柳永行走于市井之间，辛子放马于滚滚沙场，都为宋词带来另一种况味。

当然读罢《宋词三百首》更多是想到：“但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水”。